淺談中國傳統(tǒng)繪畫與油畫的關(guān)系

摘 要：中國傳統(tǒng)繪畫歷史悠久，是我國特有的繪畫形式，從起源至今發(fā)展經(jīng)歷了上千年，在世界藝術(shù)史上享有盛名。油畫從文藝復(fù)興時期興起，到傳入中國，對中國藝術(shù)的多元化發(fā)展起到了不可磨滅的推動作用，與中國本土藝術(shù)相結(jié)合，形成了富有中國韻味的油畫藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：中國傳統(tǒng)繪畫；油畫；本土化

中國傳統(tǒng)繪畫歷史久遠，經(jīng)過了上千年的發(fā)展和壯大，形成了具有中國特色的繪畫語言，在東方乃至世界之林都是獨一無二、舉世無雙的。油畫又稱西洋畫，傳入中國百余年，與中國傳統(tǒng)繪畫相互碰撞、相互融合，油畫也形成了具有中國特色的油畫語言，所以，作為一名油畫專業(yè)的中國學(xué)生，我認為油畫與中國傳統(tǒng)繪畫并不是相生相克的關(guān)系，而是互相學(xué)習(xí)、互相借鑒、相互融合的關(guān)系。

從形式語言方面來講，不論是中國傳統(tǒng)繪畫還是油畫都在構(gòu)圖、線條、筆墨、色彩等方面頗有講究。首先先從構(gòu)圖來講，中國畫講究的是以形寫神，采用散點透視的方法對物象進行創(chuàng)作，注重意境的表達，較為輕松隨意，而油畫大多數(shù)構(gòu)圖較為嚴(yán)謹(jǐn)，采用焦點透視進行表達，例如達·芬奇《最后的晚餐》將焦點透視運用的淋漓盡致，理性成分凸顯的更加透徹。但兩者都重視構(gòu)圖，而中國畫也有張彥遠說過“布置為畫之總要”，中國畫在構(gòu)圖中最具代表性的作品要屬顧閔中的《韓熙載夜宴圖》以及張擇端的《清明上河圖》，將北宋都城內(nèi)好幾十米的盛況表現(xiàn)到紙上，令人感嘆。再從線條方面來說，“以線造型”是中國畫的基礎(chǔ)，而中國畫技法分為寫意和工筆，注重線條的典型代表就屬工筆畫了，以線造型，嚴(yán)謹(jǐn)有致，同樣來講在油畫創(chuàng)作中，點線面是謀篇布局的基礎(chǔ)，線的布局安排也頗為重要。再說筆墨，中國畫本身就是以水墨為依托，追求“筆墨情趣”，油畫創(chuàng)作中的筆墨情趣在抽象繪畫中也有所體現(xiàn)，波洛克是抽象表現(xiàn)主義的先驅(qū)，他以在帆布上很隨意地潑濺顏料、灑出流線的技藝而著稱，作品表達方式往往具有難以忘懷的自然品質(zhì)，《第18號》畫面中的筆墨意味讓我在恍惚間感受到中國畫的意趣。最后來說色彩，在色彩方面，油畫的特性顯得更為突出些，油畫的第一大特性就為色彩的表現(xiàn)性，色彩最為突出的要屬梵高的作品，《麥田群鴉》、《夜間咖啡館》等都以明亮純粹的色彩來構(gòu)成畫面，將色彩這一大特性發(fā)揮到了極致。在中國畫中，花鳥畫、人物畫等中運用色彩較為普遍，在山水畫中大多以墨色為主，在中國早期的繪畫作品中，人物畫在創(chuàng)作方面注重色彩的運用，例如周昉的《簪花仕女圖》，色彩艷麗，濃烈繁多。但是在唐朝以后，人物畫對于色彩的運用開始轉(zhuǎn)向清新，單一的色彩追求，也有這樣的說法，中國畫的色彩在唐代以后逐漸摒棄，既是對繁華的祭奠，也是對現(xiàn)實的客觀、冷靜、不失意境的哲思。

從精神層面來看，中國畫的創(chuàng)作方法強調(diào)“氣韻生動”，“外師造化，中得心源”，提倡精神層面的藝術(shù)表現(xiàn)，使得繪畫的最終目的不是客觀的描繪現(xiàn)實世界，而是由畫家營造一個屬于自己的“心靈”世界。油畫在西方發(fā)展歷史久遠，油畫家們也從客觀的描摹自然到現(xiàn)在注重表現(xiàn)自己的內(nèi)心世界，現(xiàn)當(dāng)代，藝術(shù)的泛化使得人人都是藝術(shù)家，大家都可以通過藝術(shù)來表達自己的內(nèi)心情感，展現(xiàn)自己內(nèi)心的真實想法。所以我認為，不論是中國畫還是油畫，只要是傾注自己的所思所想，傾注自己的感情，就是一件“活”的作品。

油畫傳入中國百余年間，與中國傳統(tǒng)繪畫相互融合，油畫在中國的發(fā)展避免不了的受到中國畫的影響，中國的油畫家們也不斷的從中國傳統(tǒng)繪畫中汲取營養(yǎng)，探尋摸索油畫的中國化，上世紀(jì)90年代后，中國油畫積極的借鑒中國畫的表達方式，尤其在油畫的風(fēng)景創(chuàng)作中借鑒中國傳統(tǒng)山水畫的表達，提出“寫意油畫”，而越來越多的藝術(shù)家們也在探尋油畫和中國畫相互融合的表達方式，例如畫家吳冠中的作品《水鄉(xiāng)》將中國畫中的筆墨趣味，黑白色彩，構(gòu)圖方式和西方油畫的表達方式結(jié)合起來，創(chuàng)作出具有中國味的油畫作品。趙無極是當(dāng)今中國乃至世界藝術(shù)領(lǐng)域中一位很重要的藝術(shù)家，他將中國傳統(tǒng)繪畫的構(gòu)圖、空間表達方式與油畫的筆墨質(zhì)感結(jié)合起來，他畫面中的符號語言具有濃濃的東方意味。

中國傳統(tǒng)繪畫為油畫提供了豐厚的養(yǎng)料與基礎(chǔ)，中國的寫意油畫正朝著更加繁榮的境地發(fā)展，而我認為也是機遇更是挑戰(zhàn)，對中國傳統(tǒng)繪畫的借鑒也不只是臨摹照搬那么簡單，更重要的是自身的思想與感情如何更好的注入到作品中，這需要我們不斷的努力與奮斗。中國傳統(tǒng)繪畫與油畫相互融合出的中國式油畫的發(fā)展呈現(xiàn)勃勃生機的狀態(tài)，我也相信“中國的繪畫”會越來越好。

作者簡介：季夢茹，女，山西太原人，山西大學(xué)，研究方向：油畫。