鋼琴演奏觸鍵在不同音樂時(shí)期的特征分析

于亞男

摘 要：在鋼琴演奏過程中，觸鍵這一問題是較為重要的技術(shù)性問題，也是鋼琴演奏學(xué)習(xí)過程中需要學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)，鋼琴本身音質(zhì)、音色等多方面因素都會(huì)直接對鋼琴觸鍵造成影響。在鋼琴演奏過程中，演奏效果、觸鍵以及音樂表現(xiàn)深度等多方面在不同音樂時(shí)期也有著不一樣的特征，所以這也就形成了不一樣的觸鍵方式，而本文為了能夠更好地對鋼琴演奏觸鍵進(jìn)行分析，也對其在不同音樂時(shí)期的特征進(jìn)行了具體的分析。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏 觸鍵 不同音樂時(shí)期 特征

在鋼琴演奏過程中，觸鍵有著不可忽視的價(jià)值，不一樣的動(dòng)作組合可以說是觸鍵的具體表現(xiàn)，而其所構(gòu)成的技巧以及方式也是不一樣的，一位優(yōu)秀的鋼琴演奏者必然掌握了各種不一樣的觸鍵方式，所以在鋼琴演奏過程中才能結(jié)合自己的作品選擇出最佳的觸鍵方式。如果深入鋼琴演奏觸鍵藝術(shù)歷史來分析，我們能夠發(fā)現(xiàn)不同音樂時(shí)期，觸鍵其特征也是存在較大差異的，而且在作品結(jié)構(gòu)、旋律線以及主題等多方面都存在差異，而要想真正掌握鋼琴演奏觸鍵技術(shù)，就必然要對其在不同音樂時(shí)期的特征進(jìn)行分析。

一、鋼琴演奏觸鍵力度來源劃分

鋼琴演奏觸鍵如果通俗點(diǎn)來分析的話，觸鍵就是指彈琴的力量，也就是借助于手指來撞擊琴鍵，在這一過程中撞擊的力度以及怎樣用力都會(huì)對鋼琴演奏造成影響，如果我們按照手、手臂以及肩部肌肉等部位來對鋼琴演奏觸鍵力度進(jìn)行劃分的話，我們可以將其分為指力觸鍵、手力觸鍵以及全臂力觸鍵①。為了能夠更好地對其進(jìn)行分析，筆者也分別對其進(jìn)行了以下的概述：

1.指力觸鍵

一般情況下，指力觸鍵這一種方式是所有方式之中牽動(dòng)肌肉最少的一種觸鍵方式，因?yàn)槭窃谟眠@一種觸鍵方式進(jìn)行觸鍵的時(shí)候，只需要觸鍵人員使用手指前三個(gè)關(guān)節(jié)觸鍵就夠了，相比較而言，觸鍵動(dòng)作幅度十分小，所以這個(gè)時(shí)候其所產(chǎn)生的觸鍵音量也就會(huì)較小。

2.手力觸鍵

這一種觸鍵方式主要指的是借助于手掌的重量和力度來進(jìn)行演奏，在使用這一種觸鍵方式進(jìn)行鋼琴演奏的過程中，其一般有兩種方式，其一是速度較為迅速的受力觸鍵;其二則是速度較慢的手力觸鍵。其中，第一種觸鍵方式在使用過程中比較適用于一些中等強(qiáng)度的鋼琴音樂，而第二種觸鍵方式則比較適用于那些力量較為集中的鋼琴音樂。

3.全臂力觸鍵

這一種觸鍵方式相比較于上兩種觸鍵方式而言力量要大得多，所以聲音也就要大很多，其主要指的是在鋼琴演奏過程中借助于彈奏者整個(gè)手臂和胳膊的力量來進(jìn)行觸鍵。通常情況下，這一種觸鍵方式大多會(huì)使用在像李斯特、貝多芬等交響型音樂之中較為高潮且激烈的部分，而且如果將其應(yīng)用到現(xiàn)代鋼琴作品之中還能勇氣替代那些具有敲擊性音響效果的鋼琴音樂作品②。

二、 鋼琴演奏觸鍵在不同音樂時(shí)期的特征

1.“巴洛克時(shí)期”鋼琴演奏觸鍵特征

在巴洛克這一音樂時(shí)期大多數(shù)作品都是以舞曲或者是宮廷歌曲為主，所以在這一音樂時(shí)期下，鋼琴演奏觸鍵所體現(xiàn)出來的特征也是以宮廷式為主。在這一時(shí)期下的鋼琴演奏者，其在進(jìn)行演奏的過程中，大多都會(huì)十分關(guān)注自己手指和琴鍵的接觸位置，因?yàn)槠湓诖蠖鄶?shù)彈奏者在彈奏的時(shí)候都會(huì)按照“面小而精致”這一原則來讓自己的手指和琴鍵接觸，而鋼琴觸鍵的動(dòng)作則大多是以輕、快為主。在巴洛克這一音樂時(shí)期下最為典型的作品代表，就要屬巴赫的作品，我們在彈奏巴赫鋼琴演奏作品的過程中就能夠發(fā)現(xiàn)，其各個(gè)聲部之間是相互穿梭在一起的，而且其作品對于音質(zhì)的顆粒性有著較高的要求，像是其在《二部創(chuàng)意曲NO.1 C大調(diào)》（如下圖1）之中就能夠盡顯這一時(shí)期單一的顆粒性觸鍵特征③。

2.“古典主義時(shí)期”鋼琴演奏觸鍵特征

在社會(huì)不斷發(fā)展過程中，我們也從之前的“巴洛克時(shí)期”步入到了“古典主義時(shí)期”，這一時(shí)期的鋼琴演奏風(fēng)格發(fā)生了較為顯著的變化，具有十分成熟的聲調(diào)性以及織體體系。在古典主義時(shí)期鋼琴演奏觸鍵方式主要有以下兩種：

（1） 以非連奏觸鍵為主，十分注重觸鍵的斷連性。古典主義時(shí)期下的鋼琴演奏作品中不管是在斷奏、連奏這兩種方式的音色上，亦或者是觸鍵方式上都存在較為顯著的差異性，所以對于演奏音色也就提出了更高的要求，以貝多芬《C大調(diào)奏鳴曲（op53）》（如下圖2）為例就屬于非連奏觸鍵指法表現(xiàn)。

（2）力度變化十分強(qiáng)烈，更加注重力度層次感。在鋼琴演奏過程中，鋼琴的音量、音色都會(huì)按照演奏者本身手法以及手指力度的變化而產(chǎn)生變化，以貝多芬作品而言，其在創(chuàng)作過程中就十分喜歡使用突強(qiáng)、突弱的力度變化來展示出音樂的戲劇性，像是在其作品《d小調(diào)暴風(fēng)雨奏鳴曲》呈示部主題中（如下圖3），期在演奏過程中就體現(xiàn)出了力度變化十分強(qiáng)烈、更加注重力度層次感，觀其作品我們能夠發(fā)現(xiàn)在短短的6小節(jié)里具有較為鮮明的力度對比（pp—p—crescendo—sf—p）、速度對比（Largo、Allegro、Adagio）④。

3.“浪漫主義時(shí)期”鋼琴演奏觸鍵特征

在浪漫主義這一音樂時(shí)期下，其鋼琴演奏觸鍵特征則主要體現(xiàn)在對于旋律線的控制上，這一時(shí)期的鋼琴演奏者認(rèn)為旋律具有較強(qiáng)的魅力，能夠更好地將音樂作品之中所存在的更深層內(nèi)容展示出來。以肖邦《夜曲》為例，觀下圖4我們就能夠發(fā)現(xiàn)其在鋼琴演奏過程中大多是使用手指貼鍵的方式來詮釋，其在演奏過程中會(huì)降低自身和觸鍵之間的距離，以此來最大程度保障鋼琴演奏的連貫性。除此之外，在這一音樂時(shí)期很多創(chuàng)作者為了能夠促使鋼琴演奏能夠表達(dá)出更為豐富多彩的變化，其在觸鍵這一方面也提倡具有變化性的觸鍵，所以觀看這一時(shí)期的鋼琴演奏作品我們經(jīng)常能夠看見各種表現(xiàn)術(shù)語記號(hào)，像是在肖邦《敘事曲4》中（如下圖5），其在演奏過程中右手就承擔(dān)著雙音的伴奏和主旋律的跑動(dòng)兩種不同的音響任務(wù)，而在主旋律演奏過程中則使用了legato觸鍵法，之后再在左手的伴奏之下像是唱歌一般彈奏出了這一首優(yōu)美的曲子⑤。

4.“印象主義時(shí)期”鋼琴演奏觸鍵特征

在印象主義時(shí)期鋼琴演奏觸鍵最為顯著的特征就是“撫鍵”，這一種觸鍵方式能夠在較弱的印象出彈奏出多種力度層次變化，以此來促使樂曲變得更加富有動(dòng)態(tài)效果，從而有效的感染聽眾情緒。除此之外，在這一音樂時(shí)期下鋼琴演奏觸鍵特征還表現(xiàn)在“輕手臂觸鍵”這一點(diǎn)上，其主要指的是鋼琴演奏者在進(jìn)行演奏的過程中，讓手臂呈現(xiàn)出較為放松的狀態(tài)，讓其將手指、手臂擺位放低，以此來營造出一種音符的連貫感。以拉威爾《水中嬉戲》（如下圖6）為例，其在鋼琴演奏過程中就是使用了“輕手臂觸鍵”的方式來呈現(xiàn)出水的平靜與洶涌。

三、 觸鍵方式不同對于鋼琴演奏所造成的影響

1.不同的觸鍵方式會(huì)促使演奏情緒產(chǎn)生差異

在鋼琴演奏過程中，即使演奏在演奏過程中演奏的是同一首樂曲，其如果在演奏過程中所使用的觸鍵方式存在不同，這個(gè)時(shí)候樂曲所給人的情緒以及所詮釋出來的韻味也是存在差異的。由此可見，從某種程度來說，鋼琴演奏意境的表達(dá)和演奏者本身的心境、觸鍵手法等方面都有著較為直接的聯(lián)系，如果鋼琴演奏者在演奏過程中使用了“輕觸鍵”的方式來進(jìn)行演奏，聽眾從中感受到的也就會(huì)是柔和之美;可是，如果演奏者在演奏過程中使用了大面積觸鍵以及大力度觸鍵的方式，這個(gè)時(shí)候聽眾從中感受到的就是演奏者激昂的情緒。由此可見，不同的觸鍵方式也會(huì)促使演奏情緒產(chǎn)生差異，帶給聽眾的情緒感染也是不一樣的。

2.快速觸鍵方式對于鋼琴演奏所造成的影響

鋼琴演奏者在演奏過程中如果使用了快速觸鍵的方式進(jìn)行演奏，如果其所使用的觸鍵方式是垂直式觸鍵，這個(gè)時(shí)候就會(huì)產(chǎn)生明亮且尖銳的聲音;如果其所使用的觸鍵方式是水平式觸鍵，這個(gè)時(shí)候就會(huì)產(chǎn)生較為厚重的聲音，而且演奏者在快速觸鍵過程中所使用的力度也會(huì)對音色造成影響。在快速觸鍵這一方式之中的垂直式觸鍵法，在鋼琴演奏中有著較為廣泛的范圍，也能夠駕馭不同音樂時(shí)期的作品，演奏者在演奏過程中可以借助于對手指、手臂觸鍵方式的變化來促使鋼琴發(fā)出強(qiáng)弱不一樣的音色，而演奏者本身觸鍵面積大小也會(huì)促使聲音發(fā)生變化。

3.慢速觸鍵方式對于鋼琴演奏所造成的影響

在鋼琴演奏過程中，演奏者手指觸鍵的速度會(huì)直接影響演奏聲音變化，一般情況下演奏人員會(huì)借助于慢速觸鍵這一方式來展現(xiàn)出較為柔和的聲音，如果演奏者在演奏過程中將手指長時(shí)間保持同一種觸鍵姿勢，其所表現(xiàn)出來的聲音效果就會(huì)是無限延長的那種，從而就能有效地起到完善鋼琴演奏旋律表達(dá)的效果。

結(jié)語

綜上所述，本文主要是對鋼琴演奏在不同音樂時(shí)期下的特征進(jìn)行了分析，通過分析我們能夠了解到不同音樂時(shí)期其觸鍵方式也具有一定的變化，這也進(jìn)一步體現(xiàn)出觸鍵方式對于鋼琴演奏所造成的影響。為此，在鋼琴演奏學(xué)習(xí)過程中，演奏者一定要意識(shí)到觸鍵方式的重要性，在學(xué)習(xí)以及訓(xùn)練過程中加強(qiáng)對觸鍵方式的學(xué)習(xí)，了解觸鍵在不同音樂時(shí)期下的不同特征，然后借助于大量訓(xùn)練來進(jìn)一步提高自身對于觸鍵方式的掌握，進(jìn)而也就能夠進(jìn)一步為之后的鋼琴演奏奠定良好的基礎(chǔ)，促進(jìn)自身鋼琴演奏水平提升。

注釋：

①王曉宏.論鋼琴演奏觸鍵在不同音樂時(shí)期的特征[J].藝術(shù)百家， 2004（6）.

②聶一波.淺析鋼琴演奏中的觸鍵[J].美與時(shí)代（下）， 2009（8）.

③高越，聶卓.不同鋼琴觸鍵方法在各個(gè)時(shí)期的變化及對樂曲演奏影響[J]. 北方音樂， 2016（13）.

④黃瑀.對主要音樂時(shí)期鋼琴觸鍵特點(diǎn)的研究與思考[J].中國文藝家， 2017（3）.

⑤王程麟.淺析古典音樂時(shí)期鋼琴演奏觸鍵特色[J].才智， 2014（28）.