封閉空間下的“秘密與真相”

顧雯麗

摘 要：在現(xiàn)代電影中，“封閉空間”這一特殊的敘事方法越來(lái)越被廣泛采用和認(rèn)可?！胺忾]空間”下的時(shí)空關(guān)系將更好地展現(xiàn)出人物性格及其矛盾關(guān)系。本文以電影《完美陌生人》為個(gè)案，從“封閉空間”下的人性試探、人格面具——“秘密與真相”和“雙月”——開(kāi)放式的雙重結(jié)局這三個(gè)方面，來(lái)分析封閉空間對(duì)于人物關(guān)系的塑造效果，并結(jié)合心理學(xué)家榮格的“人格面具”理論，考察劇中人物如何通過(guò)佩戴人格面具來(lái)偽裝真實(shí)的自我。最后本文借助電影的開(kāi)放式雙重結(jié)局來(lái)引發(fā)對(duì)于“秘密與真相”如何選擇的思考，力圖從人性角度解讀這部電影。

關(guān)鍵詞：封閉空間;人格面具;完美陌生人

一、“封閉空間”下的人性試探

電影《完美陌生人》講述了7個(gè)常年的好朋友聚餐時(shí)，因與彼此分享每一通電話、短信內(nèi)容和電子郵件，導(dǎo)致自己的秘密被曝光于眾，彼此之間的關(guān)系也因此破裂的故事。其中，以小博大的“封閉空間”拍攝場(chǎng)景和矛盾暗涌的人物關(guān)系使得該影片在影視叢林中散發(fā)出了獨(dú)特魅力。電影作為一門(mén)視聽(tīng)藝術(shù)，具備時(shí)間和空間兩個(gè)重要維度。而“電影敘事空間的直觀來(lái)自生活，又是對(duì)生活的一種升華，它是構(gòu)成電影藝術(shù)審美的重要組成部分?！睋Q言之，電影的空間包含兩層含義：一是物理層面上的概念，二是人物精神和心理空間的影射。這種空間建構(gòu)是經(jīng)過(guò)高度藝術(shù)處理的產(chǎn)物，不僅具備相應(yīng)的審美價(jià)值，還包含象征和隱喻的指涉意味。

在現(xiàn)代電影中，“封閉空間”作為一種敘事模式越來(lái)越被接受和認(rèn)可。影視作品中的這種特殊空間，將更好地凸顯人物性格，表現(xiàn)人物關(guān)系，挖掘深層次沖突，為觀眾提供一個(gè)絕佳的人像展覽舞臺(tái)和人性審視視角。電影《完美陌生人》中，主要的拍攝場(chǎng)景均集中在女主人艾娃的家中，當(dāng)艾娃提議大家“公開(kāi)手機(jī)收到的所有信息”之后，手機(jī)這個(gè)黑匣子就一步步推動(dòng)著劇情的發(fā)展，直達(dá)高潮。寫(xiě)實(shí)主義的鏡頭和“閑談”式對(duì)話使得人物間的關(guān)系和矛盾被一一呈現(xiàn)和引爆。艾娃家的屋子限制住了7位好友的物理移動(dòng)范圍，同時(shí)也將他們的內(nèi)心逼仄到了這張“坦誠(chéng)相待，沒(méi)有秘密”的餐桌上。封閉的空間也壓縮了時(shí)間，短時(shí)間內(nèi)迸發(fā)出來(lái)人物矛盾更具戲劇張力，緊張和懸念交替叢生。“抽絲剝繭”式的敘事手段使得人物關(guān)系層層遞進(jìn)。導(dǎo)演用“封閉空間”為劇中人物設(shè)置了一堵墻，人性從來(lái)都是具有多面性和不確定性的，在不同的境遇下，人性往往展現(xiàn)出令人意想不到的一面，其固有的弱點(diǎn)也將無(wú)處藏匿。

另外，導(dǎo)演巧妙地處理好了“封閉空間”的時(shí)空關(guān)系。在“封閉空間”的敘事模式中，劇情往往按照簡(jiǎn)單的順敘方式進(jìn)行，很少加入倒敘、插敘等復(fù)雜元素加以點(diǎn)綴。即便如此，“封閉的空間”和“簡(jiǎn)單的時(shí)間”依舊能同時(shí)交織出完整的影片主題。筆者認(rèn)為，《完美陌生人》便是塑造了一個(gè)特殊的“封閉空間”，在這個(gè)空間內(nèi)，三對(duì)夫妻面臨的共同考驗(yàn)就是“婚姻”和“愛(ài)情”、“謊言”與“真相”。隨著時(shí)間順序的發(fā)展，觀眾才得以在人物“閑談式”的碎片化語(yǔ)言中拼湊出整個(gè)劇情，了解所有人的性格和秘密，最終讀懂影片“秘密與真相”的命題和內(nèi)涵。由此可見(jiàn)，“空間表征法”不僅能將時(shí)間線和空間結(jié)構(gòu)納入其中，還能使兩者產(chǎn)生相互印證之妙。

二、人格面具——“秘密與真相”

“人格面具”是心理學(xué)家榮格的精神分析理論之一，也被他稱(chēng)為”從眾求同“原型。實(shí)際上，人的內(nèi)心結(jié)構(gòu)可以大致分為三層：“真實(shí)的我”、“錯(cuò)誤的負(fù)面認(rèn)知”、“錯(cuò)誤的正面認(rèn)知”。最深層的“真實(shí)的我”往往不是完美的，甚至與社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)價(jià)值相悖。第二層“錯(cuò)誤的負(fù)面認(rèn)知”是個(gè)體試圖隱藏的部分?！板e(cuò)誤的負(fù)面認(rèn)知”讓個(gè)體逐漸隱藏、矯正內(nèi)心與社會(huì)主流相違背的部分，去迎合身邊大部分人的期望。而最外層“錯(cuò)誤的正面認(rèn)知”是個(gè)體使自己看起來(lái)“很棒”的部分。倘若個(gè)體想在社會(huì)中爭(zhēng)取更多的資源，獲得更廣的人脈，就需要克制住自身的“負(fù)面性格”，戴上“人格面具”，使自己迎合他人的期望。

在影片中，佩普是唯一一個(gè)同性戀者。事實(shí)上，他有自己的同性戀人，但害怕他的好友會(huì)因?yàn)樗男匀∠蚨缫曀?，于是隱瞞了真相。佩普深知周邊環(huán)境對(duì)同性戀者的接受度、認(rèn)可度還不夠高，說(shuō)出真相后，不僅自己會(huì)受到不公平對(duì)待，也會(huì)拖累自己的戀人。因此，在自己的好友面前，佩普是戴著“異性戀”的人格面具的。

三、“雙月”——開(kāi)放式的雙重結(jié)局

值得一提的是，導(dǎo)演在影片的結(jié)尾處設(shè)置了一個(gè)開(kāi)放式結(jié)局：這7個(gè)好友并沒(méi)有玩手機(jī)游戲，而是各自懷揣著謊言活著，依舊親密，依舊相愛(ài)，并在月食過(guò)后，聚餐過(guò)后，開(kāi)開(kāi)心心地回家?！半p月”暗示著“雙結(jié)局”，這個(gè)結(jié)局不僅讓觀眾眼前一亮，也引發(fā)大家的思考——真相和秘密，到底選擇什么？換言之，是選擇真實(shí)卻無(wú)比痛苦的崩毀，還是虛偽卻暗藏憂患的和氣？手機(jī)作為整部影片的紐帶，只是一種使秘密得以顯露的工具，實(shí)際上，秘密的有無(wú)和多少并不會(huì)因此改變。秘密和謊言不同，只要不說(shuō)出來(lái)，我們似乎就可以當(dāng)做不存在，但這本身就是一種自欺欺人——對(duì)事實(shí)的回避和對(duì)自我的欺騙。

1993年心理學(xué)家M.Lewis在《欺騙的發(fā)展》一書(shū)中指出：“我們以為人類(lèi)最為懼怕的是死亡，是公共場(chǎng)合的演講，但我們真正害怕的是，別人的評(píng)價(jià)。”這或許解答了我們?yōu)槭裁匆髦烁衩婢咝凶咴谶@個(gè)社會(huì)之中，因?yàn)槲覀儠?huì)極力克服內(nèi)心“負(fù)面”的性格，使自己迎合社會(huì)主流價(jià)值。終其一生，我們都要與自己內(nèi)心相伴、相抗?fàn)帯?/p>

“人與動(dòng)物的區(qū)別就在于他能夠超越動(dòng)物本能，而學(xué)會(huì)在妥協(xié)和利害之中建立包容體系，社會(huì)最關(guān)鍵的功能就是一系列或者明顯或者隱晦的壓抑機(jī)制，社會(huì)人在這個(gè)機(jī)制中通過(guò)偽裝和升華自然人的赤裸裸與血淋淋，而達(dá)到系統(tǒng)的平衡和穩(wěn)定?！币虼?，只要有人類(lèi)社會(huì)，必然就存在秘密，《完美陌生人》這部電影在結(jié)局處向觀眾拋出了一個(gè)思考題，每個(gè)觀眾帶著不同的“觀照裝置”，能解讀出不同的內(nèi)涵，也許還會(huì)作出截然相反的個(gè)人選擇。導(dǎo)演利用這個(gè)結(jié)局仿佛在警示眾人：看似平淡無(wú)奇的生活淺表下可能暗涌著洶涌的秘密潮水，想要贏得更美好的人生，就要敢于直面自己的內(nèi)心，馴服好心中那頭“欲望”猛獸，只有常常反觀自身，努力克服自身缺陷，才能在長(zhǎng)期磨合中培養(yǎng)出健全的人格。因?yàn)闆Q定命運(yùn)的，往往不是錯(cuò)綜復(fù)雜的外部環(huán)境，而是人性本身。

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