經(jīng)典油畫《秋收起義》賞析

黃領(lǐng) 黃婷

安源路礦工人運動紀念館是為征集和保護安源革命斗爭文物、研究和宣傳這一光輝歷史于1955年籌建的，為國家一級博物館、江西省四大直屬館之一，主要介紹1921年至1930年安源工人在毛澤東、劉少奇、李立三、陳潭秋、蔡和森、李維漢、惲代英、蕭勁光、高君宇、毛澤民、蔣先云、賀昌、林育英、林育南、夏明翰、江華、李求實等老一輩無產(chǎn)階級革命家的領(lǐng)導下，開展革命斗爭的歷史。建館至今，收藏和宣傳了許多反映安源革命斗爭的經(jīng)典油畫，這些油畫不僅反映了中國革命史上的重大歷史事件，而且還具有非常高的藝術(shù)價值，在中國藝術(shù)史上占有十分重要的地位。今天，讓我們一起欣賞反映毛澤東領(lǐng)導秋收起義的經(jīng)典油畫《秋收起義》的創(chuàng)作背景、豐富內(nèi)涵和秋收起義精神及歷史意義等，一起重溫油畫里的紅色情懷，一起共賞璀璨的藝術(shù)之作。

創(chuàng)作背景

1927年9月初，毛澤東以臨時中央政治局候補委員、中央特派員、中共湖南省委委員、中共湖南省委前敵委員會書記的身份來到江西安源，在張家灣主持召開秋收起義軍事會議。會議確定了起義的日期、宣傳口號、進軍路線、軍旗式樣，確立了部隊的建制和名稱，組建了工農(nóng)革命軍第一軍第一師，下轄三個團，共計5000余人。其中，國民革命軍第二方面軍總指揮部警衛(wèi)團和平江工農(nóng)義勇隊以及鄂南崇陽通城的農(nóng)民武裝組成第一團;安源路礦工人糾察隊和我黨掌握的安源煤礦礦警隊以及萍鄉(xiāng)、醴陵、安福、蓮花、衡山五縣的部分農(nóng)軍，共計1400余人編為第二團;以瀏陽農(nóng)軍為主，加上警衛(wèi)團和平江工農(nóng)義勇隊各一部分組成第三團。9月9日，中共湖南省委遵照黨的八七會議精神，在湘贛邊界發(fā)動和領(lǐng)導了震撼全國的秋收起義，部隊分別從修水、安源、銅鼓出發(fā)，向敵人發(fā)起進攻。起義受挫后，毛澤東率領(lǐng)部隊從湖南瀏陽文家市出發(fā)，經(jīng)萍鄉(xiāng)上栗、蘆溪、蓮花、永新三灣，向井岡山進軍，譜寫了壯烈的武裝暴動和進軍井岡山之歌，走出了一條獨特的工人和農(nóng)民相結(jié)合的革命道路，創(chuàng)建了第一個農(nóng)村革命根據(jù)地，開辟了“農(nóng)村包圍城市，武裝奪取政權(quán)”的中國革命新道路。

油畫賞析

油畫名稱：《秋收起義》;作者：何孔德、高泉、冀曉秋、陳玉先;創(chuàng)作年代：1973年;油畫尺寸：畫長230厘米、寬174厘米;材質(zhì)：布上油畫;收藏單位：中國人民革命軍事博物館;文物級別：國家一級文物。油畫《秋收起義》歷史地再現(xiàn)了在大革命失敗全國處于白色恐怖籠罩下，毛澤東作為軍事統(tǒng)帥面對國民黨的獨裁統(tǒng)治、血腥屠殺，毅然高舉共產(chǎn)黨的革命大旗，組織和領(lǐng)導秋收起義部隊，義無反顧、前赴后繼地與國民黨反動派進行堅決斗爭的戰(zhàn)斗英姿。

作品采用寫實與象征相結(jié)合的藝術(shù)手法，表現(xiàn)了秋收起義這一偉大的歷史事件。畫面中人物的造型、色彩的搭配與運用擁有強烈的時代氣息，具有當年典型的時代作品的風格特色，將藝術(shù)與審美完美融合，場面壯觀，氣勢磅礴，畫面突顯主題人物高大形象，帶有象征意義。人物造型帶有戲劇特色，色彩濃郁，畫面豐盈明亮，富有真實感，具有社會主義現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法的主要特征。畫面充分突出了毛澤東作為一位軍事統(tǒng)帥的偉人風采，他左手拿一個斗笠，右手緊握拳頭微微抬起，正邁開矯健的步伐，闊步向前，仰首挺胸，意氣風發(fā)，豪情萬丈;高昂不屈的頭顱、深邃有力的眼神、意志堅定的表情，顯得高瞻遠矚。蔚藍的天空約一半被一大片白云覆蓋著，毛澤東緊握的拳頭，預(yù)示著起義必勝，走向光明前進的道路。畫面左側(cè)一組行軍的戰(zhàn)士，充滿信心的表情，表達出他們對領(lǐng)袖的信賴;中間是肩扛梭鏢的兒童、頭戴白色毛巾的農(nóng)民自衛(wèi)軍、身穿黑色鐵路服的安源鐵路工人以及頭戴礦帽的安源煤礦工人，標明部隊為工農(nóng)革命軍，大家緊密圍繞領(lǐng)袖;畫面中兒童和礦工回望領(lǐng)袖的欣喜神態(tài)，充滿景仰之情;右側(cè)齊步向前的兩名赤衛(wèi)隊員，肩扛土炮，身背大刀，表現(xiàn)出一往無前的堅定信念;遠處崇山峻嶺的萍鄉(xiāng)羅霄山脈，近處山上、人物腳下為南方特有的植被花草樹木，表明秋收起義爆發(fā)在湘贛邊界特定地域以及起義后向羅霄山脈中段的井岡山進軍。

在那個火紅的年代，大家都是懷著一種朝拜的心理去博物館或紀念館欣賞油畫《秋收起義》，這幅畫家筆下不朽的傳奇之作，對于懷有藝術(shù)夢想的畫家和老百姓來說都是珍寶，非常珍貴，它將被載入歷史和藝術(shù)的史冊。

秋收起義精神及歷史意義

震驚中外的秋收起義和“義無反顧、勇往直前，實事求是、求真務(wù)實，堅定理想、矢志不渝”的秋收起義精神，在探索和開辟“農(nóng)村包圍城市，武裝奪取政權(quán)”的中國革命新道路的關(guān)鍵時刻，上承接并融會貫通于南昌起義精神，后開創(chuàng)、啟迪井岡山精神，為井岡山精神的形成注入了強大的思想與靈魂，把中華民族精神升華到一個空前的高度，具體體現(xiàn)在救國救民、全心全意為人民為國家服務(wù)的共產(chǎn)主義精神，無私奉獻、不怕犧牲、英勇戰(zhàn)斗、勇往直前的革命英雄主義精神，有力地推動了中國共產(chǎn)黨紅色革命精神的形成，是中國共產(chǎn)黨克敵制勝的重大法寶。

秋收起義的爆發(fā)具有特殊重要地位和歷史意義，創(chuàng)建了中國共產(chǎn)黨獨立領(lǐng)導的第一支工農(nóng)武裝相結(jié)合的、具有獨立番號的人民軍隊;設(shè)計制作并第一次在武裝斗爭中公開打出中國共產(chǎn)黨的第一面軍旗，表明中國共產(chǎn)黨獨立領(lǐng)導革命戰(zhàn)爭的決心;開創(chuàng)了革命斗爭新的紀元，探索出一條以農(nóng)村包圍城市、武裝奪取政權(quán)的全新道路，中國共產(chǎn)黨從此由小變大、由弱變強，最終取得了中國革命的最后勝利。

油畫作者

何孔德（1925—2005），四川西充人。1949年畢業(yè)于四川省立藝術(shù)?？茖W校。1955年考入中央美術(shù)學院馬克西莫夫油畫訓練班。曾任總政治部創(chuàng)作室美術(shù)員，中國人民革命軍事博物館美術(shù)創(chuàng)作室副主任、藝術(shù)指導，中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事及油畫藝術(shù)委員會副主任等職。擅長油畫、水彩畫，主要作品有《古田會議》《井岡山會師》《出擊之前》《軍委全會》等，主持創(chuàng)作半景畫《七·七事變》。

高泉（1936—2014），安徽蚌埠人，國家一級美術(shù)師。1956年考入中央美術(shù)學院油畫系，1961年以滿分成績畢業(yè)于中國著名油畫家董希文教授工作室。曾任海軍政治部美術(shù)員、總政治部畫報社美術(shù)編輯、解放軍藝術(shù)學院美術(shù)教員、中國人民革命軍事博物館美術(shù)創(chuàng)作室主任、威海海洋畫院院長、中國美術(shù)家協(xié)會油畫藝術(shù)委員會委員、中國油畫學會理事等職，享受國務(wù)院特殊津貼的專家。擅長油畫，主要作品有《支部建在連上》《過草地》《北上》等，領(lǐng)導繪制了我國第一幅半景畫《盧溝橋的戰(zhàn)斗》和第一幅全景畫《攻克錦州》。

冀曉秋（1931—），女，遼寧大連人，畫家，舞臺美術(shù)設(shè)計家。1961年畢業(yè)于蘇聯(lián)列寧格勒列賓美術(shù)學院，曾任總政治部文工團美術(shù)組組長、文工團舞美設(shè)計、話劇團舞美隊副隊長等職。參加話劇《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》《沖破黎明的黑暗》以及大型音樂舞蹈史詩《中國革命之歌》等舞美設(shè)計。主要作品有《毛主席在延安文藝座談會上作整風報告》《海鷗》《落葉歸根》等。

陳玉先（1944—），安徽淮南人，國家一級美術(shù)師。曾任《解放軍報》美術(shù)組組長、副主編、高級編輯，中國美術(shù)家協(xié)會連環(huán)畫藝術(shù)委員會副主任，首都美術(shù)記者協(xié)會副會長等職，終身享受國務(wù)院特殊津貼的專家。擅長中國畫，專攻水墨人物畫，主要作品有《老列兵》《延安整風》《秋收暴動》《首戰(zhàn)平型關(guān)》《開國元勛》等。

責任編輯 / 陳 洪