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    悲慨情賁性靈

    2019-05-09 02:13:52李犁
    詩林 2019年3期
    關(guān)鍵詞:心靈詩人詩歌

    李犁

    包臨軒是一個(gè)真情又重情的詩人,他的內(nèi)心堆滿了汽油和彈藥,當(dāng)他與生活擦一下肩,情感就燃起大火,這火就是詩;而且火越烈,他的表情和心情就越豐富和清晰,這讓我們讀他的詩歌,往往忘記了詩本身,眼前晃蕩并銘記在心的是他的音容和性情。這種人大于文本的寫作,讓詩歌更有生命力和沖擊力,也讓讀者因感動(dòng)而常常濕潤了眼睛。

    人格:詩志與思道

    在包臨軒的詩歌里,有一種鐵一樣的東西,因求索而使詩變得冷重而有力。這說明上世紀(jì)60年代出生的讀書人,一直沒有沉醉在個(gè)人享受里樂而忘蜀,他們更像傳統(tǒng)中的士人,視風(fēng)骨和氣節(jié)為生命,堅(jiān)持孟子的“至大至剛”、“配義與道”。這是他們的肝膽,更是他們的方向。這也構(gòu)成了他們的命運(yùn),在不需要思想的時(shí)候他們依然在努力地思想,在淡漠理想的時(shí)令里他們依舊高擎著理想。所以即使他們內(nèi)心灌進(jìn)現(xiàn)實(shí)的寒風(fēng),他們的詩歌變得如冬天的河流般遲緩凝重,但決不凝噎,更不停滯。因此在包臨軒的詩中就有了兩種力的對(duì)抗,即上與下、外與里、詩與思的角力,類似光明與晦暗的撕扯與較量。一種是所見之景使其情緒變暗,并將之摁進(jìn)泥沼;另一種是情感要挺聳,欲從冰窟上超拔出來,即堅(jiān)守與尋找、淪陷與超越、求索與拯救兩種對(duì)立又互補(bǔ)的情感傾向。所以我們常??吹剿姼柚羞@樣兩組詞匯,一組是以白晝?yōu)樵?,引申為:清麗、鳥鳴、天籟、雀躍、星光、月色、露珠與晶瑩等等,與之對(duì)立的是暗夜為首的,具體為:驟雨、狂暴、寂寥、枯萎、蕭瑟、死寂、坑洼、塊壘如冰等等。

    這樣兩種不同色彩的情緒碎在作品里,并彌漫和蒸騰著,讓他的詩歌變得豐饒、厚實(shí)、深邃又銳利。這樣的作品不勝枚舉,但我認(rèn)為最巔峰最典型的是《死亡車庫》和《輕盈》兩首。這是寫兩個(gè)抑郁癥者的非正常死亡。以后面這個(gè)為例:“縱身一躍/他以決不重復(fù)的飛翔/擺脫了蒼生/擺脫了/遍地茍活者的隱忍與糾結(jié)/和某處樓宇/一扇小小窗口的凝望//現(xiàn)在,他的靈魂變得非常輕盈/比鳥翅更輕,比天宇更藍(lán)//身后/舊日的詩篇/四周驟然響起的感喟、驚呼和悼詞/不過是塵埃濺起/然后,落定于暮秋傍晚//一如他杳無音訊。”這首詩臨軒寫得是對(duì)詩人陳超之死的慨嘆。給我最大的感受是,悲劇是凈化靈魂的最好也是最后的方式,它確實(shí)能讓有些人重新開啟早已陌生的對(duì)生命的探究和拷問,但是死亡依然不能阻止更多的茍活者渾渾噩噩地活著,甚至墮落。這里有無知,更有無奈。這不只是中國,也是古今中外一直存在又令人困惑的生命難題。包臨軒這里有對(duì)心懷理想的士人為何總是抑郁甚而死亡的痛惜和詰問,更有對(duì)死亡的批判和反省。

    詩歌高冷而凝重,這是因?yàn)榕R軒將絕對(duì)之思引進(jìn)詩歌,以掌控和辨析感性之洪流,思成了詩歌里的骨骼和探測(cè)儀,詩歌因而也就有了追問生命探尋生命之謎的厚度和尖銳感。臨軒知道思就一定要去思,生命和生存才有生命力;詩歌一定要呈現(xiàn)思的根本,詩才豐盈才具有了大模樣。正如海格德爾說的:“思,就是使你自己沉浸于專一的思想,它將一朝飛升,猶若孤星寧靜地在世界的天空閃耀。”而我們看到的他詩中與之相反的情愫,比如黑與痛,就是他的這理想受阻,思之下沉,詩歌就發(fā)出“壯士拂劍,浩然彌哀”的嘆息。但他是一個(gè)理想主義者,并有掃除這種情緒和現(xiàn)狀的勇氣和氣度,詩歌就呈現(xiàn)出“大風(fēng)卷水,林木為摧”的氣勢(shì)和速度。兩者結(jié)合起來就是悲慨,我個(gè)人認(rèn)為悲慨正是包臨軒詩歌的人格類型,具體就是悲痛但不悲哀,豪邁又有氣概。而他悲與慨的終極就是讓世界和諧,政治清明,人性自由。這是他的詩志,也是思核,一切由此衍生,一切又都?xì)w于此。

    情格:愛人與暖世

    包臨軒的詩歌不論是向上還是向下,不論是凝重還是溫婉,不論是救世還是救己,他的寫作驅(qū)動(dòng)力都來自于他的情賁,具體說就是愛。因愛而痛,因愛而要拯救,因愛而氣血奔流,詩歌因之而豐盈紅潤。他多情又深情,體恤眾生而又淚噴于病榻上父親的一朵笑容。這讓他的詩歌濕潤又滋潤,溫軟而有嚼頭,即使過了些時(shí)日,忘記了具體的字句,那種親切、真切,酸疼又溫暖的滋味仍在心頭縈繞。猶如太陽未出前黎明時(shí)分的天空,曠而遠(yuǎn),靜而涼。有千言萬語,又一句也說不出。這就是況味,一種撬開了情感的真穴,惆悵中對(duì)人生有了豁然透亮的感覺。

    我把這看成包臨軒詩歌的情感類型。這種類型的詩歌集中在他寫人物的篇什里。這種詩歌是釋放,是給予,是他對(duì)親人、朋友以及陌生的邂逅者的凝視和深切的撫摸。其他詩人寫人物的詩歌中,那些詩人總是把寫作的對(duì)象當(dāng)作了自己抒情的燃點(diǎn),看似寫的是對(duì)方,其實(shí)是借對(duì)方的火,點(diǎn)燃的是自己的情。,臨軒雖然也在讓自己的情感燃燒,但詩的主旨和方向都涌向?qū)懽鞯膶?duì)象,擁抱著對(duì)方,感覺著對(duì)方,述說著對(duì)方,解析著對(duì)方。對(duì)方的形象在他深情的敘述中逐漸清晰且有了呼吸。臨軒是用詩歌的方式給眾生塑像,替他們吐納,為他們呼喊。這讓他的這些詩歌有了同情和關(guān)懷,有了大棉被般的溫暖,也讓詩歌有了命運(yùn)的深厚感和廣泛性,更有了柔軟而遼闊的情懷。那躺在病床上的父親,一生沒有走出往事的母親,置身于時(shí)間之外的江岸老人,攜一幅油畫穿過鬧市的老畫家,街頭拉二胡的老人,飛來飛去的女友,高鐵上下來的二十年前的老同學(xué)等等,都是他心靈上的琴弦,哪怕僅僅是看一眼,情感上就發(fā)出顫音,且連綿不絕,這些形象隨之豐滿并在詩人的深情中鮮活起來。

    讓我們看看他寫的《早市畫家》:“……他勾勒著蹲在地上叫賣的小販/歪斜的三輪車,新鮮豆角/和鄰家大媽的寬檐草帽//他這樣勾勒過發(fā)黃而脆薄的書信/剝落的壁紙,破敗的土墻/勾勒過被踩扁的啤酒罐,脫漆的搪瓷缸子/垃圾箱里的花盆殘片//和舊物們?cè)谝黄穑欠?他也成了舊物,卻站在一抹晨曦里/站在喧嘩的邊緣,和假象的后面//那些消逝的,其實(shí)一直活著/那些殘缺,其實(shí)一直完整/那些被你們拋棄的,他一直跟在后面/撿拾,像拾起你們的/一個(gè)個(gè)過錯(cuò)?!?/p>

    除了尚待引出的結(jié)尾,我?guī)缀跚昧嗽姷娜?。我就是想告訴大家,這么多的文字都是寫的畫家,臨軒沒有借別人的殼下自己的蛋,借別人的火點(diǎn)自己的煙。更重要的是,在眾多的事物中臨軒能發(fā)現(xiàn)這個(gè)畫家,說明他內(nèi)心有序,良知有眼。

    在陰冷古怪的詩壇,包臨軒這股發(fā)自心靈的溫暖,就像早春中午的陽光,明亮熾熱,讓人感到內(nèi)心通暢而舒坦。我見過太多的聰明過人和才高八斗的詩歌才子,但他們終沒成大器,究其原因,就是缺少一副好心腸。好心腸就是俠骨柔腸,對(duì)萬物肝膽相照,對(duì)弱者慷慨解囊,甚至拔刀相助。臨軒用自己的情感去溫?zé)釀e人的情感,用明媚之心去照亮和喚醒深陷黑暗中的心靈,這詩歌就在瞬間把更多的心靈從現(xiàn)實(shí)的重負(fù)中解放出來,復(fù)歸它的自由輕靈和美。所以馬拉關(guān)說:“詩……必須從人類的心靈中擷取種種狀態(tài),種種具有純潔性的閃光,這種純潔性是這樣的完美,只要把心靈狀態(tài)、心靈的閃光很好地加以歌唱,使之放出光輝來,這一切其實(shí)就是人的珍寶?!边@珍寶就是詩人的赤子之心,就是詩歌永恒的魅力,詩人的使命就是用自己的真心去體恤去體悟萬人萬物之心,然后通過詩這個(gè)中介把它呈現(xiàn)出來,并激活它,然后去溫暖別人,溫暖天地。這就是詩人在用完整的心來愛這個(gè)殘缺的世界,用詩之方式獻(xiàn)給人類的貢獻(xiàn)。

    藝格:性情與直覺

    再說說包臨軒詩歌的審美類型或日方式。臨軒的詩歌不是靠出人意料的想象,無中生有的比喻,以及煉金術(shù)式的字詞句的打磨取勝。他詩的發(fā)生全部源于他的“即目”“所見”。也就是真實(shí)生活中親歷和遭遇的人和事,觸碰了他的生命后的感覺和反應(yīng)。這也就恢復(fù)了寫作的常識(shí),即觸景生情和有感而發(fā)。所以他的詩歌不隔不虛不玄乎,而且擺脫了純文字技術(shù)的過分精細(xì)和工匠氣。他的詩歌都是第一手的,直接從生活和生命中生發(fā)出來,并帶著生活的熱氣和生命的熱量。這也讓我相信詩歌記錄歷史最真實(shí)這句話,因?yàn)樗麑懙木褪巧钪凶约旱恼嫘恼媲轶w驗(yàn),而不是通過閱讀再啟發(fā)和聯(lián)想出來的經(jīng)驗(yàn)傳遞。所以讀他的詩歌最突出的感覺是撲面而來的詩人的氣息,還有活靈活現(xiàn)的性情和面貌。這就符合了清代袁枚提出的“性靈說”,也就是性靈即詩。

    性靈即性情,袁枚以為“詩者,人之性情也,性情之外無詩”。他的前輩唐代皎然也把最高最好的詩歌定為:“但見情性,不睹文字,蓋詣道之極也?!弊x包臨軒的詩歌,你會(huì)經(jīng)常忘記他用了什么詞,而深入心靈的是讀他詩歌的感覺,還有揮之不去的他筆下的那些人和事。他的詩歌喜怒形于色,文字與意義與情感之間沒有遮擋也沒有距離,完全符合主張性靈說的前輩們倡導(dǎo)的寫詩要“直尋”,直尋就是直截了當(dāng)?shù)卣f出自己的感受、體驗(yàn)和內(nèi)心的喜怒哀樂。這樣的寫作方式讓臨軒的詩歌沾染并充滿了人的味道和人間的氣息,而且讓寫作變得真實(shí)、簡(jiǎn)潔和直接。

    詩歌是敘事,但又不是把真實(shí)的狀況客觀地線狀地?cái)⑹龀鰜恚且宰约旱那楦袨檩S和情節(jié),客觀的事實(shí)已經(jīng)被打碎,我們看見的感到的都是詩人情感的脈絡(luò),事件和人物已經(jīng)稀釋在作者的情緒里。換種方式說,就是詩人把受刺激的感受搗碎拆解,重新組織安裝成新的意象,也就是古人說的心象。我稱之為以抒情的方式在敘事。他的詩作,以抽象寫具體,不寫人的面貌,形象卻突出明亮。其中虛與實(shí)、遠(yuǎn)與近、動(dòng)與靜、點(diǎn)與面,喻出人的變化和心態(tài),精神的本質(zhì)和情感的微妙。非常生動(dòng)、干脆和精準(zhǔn),讓我想到一句古話“元?dú)鉁喨?,圭角不露”,前句用來指他的詩里充盈著真氣元?dú)猓缶涫钦f詩人像一個(gè)擅做細(xì)活的高明瓦匠,將詩歌的瓦角隱藏起來,說明臨軒的詩歌光潔樸素之中,暗藏利齒。

    正因如此,我們?cè)谂R軒的詩里看見了真實(shí),感覺到了真誠,卻看不見技術(shù)的痕跡,包括臨軒自己也覺得確實(shí)沒有使用技術(shù)。這是因?yàn)榧夹g(shù)早已化成臨軒自身的素質(zhì),無意識(shí)地舉手投足之間,正契合了藝術(shù)之秘訣。臨軒和所有優(yōu)秀的詩人一樣,雖然渾然不知,卻能讓詩瞬間生成。直覺屬于天分和特殊的潛意識(shí),但歸根結(jié)底還是一個(gè)外國大師說的“技術(shù)考驗(yàn)真誠”,真誠是內(nèi)功是根,技術(shù)是內(nèi)功的自然外化是枝蔓,而技術(shù)的好與壞優(yōu)與劣,直接考驗(yàn)著詩人對(duì)生活的態(tài)度和感動(dòng)的程度。最終還是回到寫作的源頭和本質(zhì)上來,人品決定詩品,有真誠不一定提高技術(shù),沒真誠、技術(shù)要達(dá)到最高則萬萬不能。

    上述從志、情、藝,即人格、情感、審美三種類型觀照了包臨軒的詩歌,彰顯著包臨軒是一個(gè)有格局的詩人。他崇尚理想,相信詩歌的超現(xiàn)實(shí)力量,堅(jiān)持詩歌拯救人性。他的詩歌的視角向下,對(duì)準(zhǔn)萬物之核和人心,并把真誠自由樸素簡(jiǎn)單視為詩歌寫作的真經(jīng),因此他不斷地愛著寫著詩著。

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