論聲樂演唱中需要重視的幾個非技術(shù)性問題

孫薇

摘要：我國聲樂藝術(shù)事業(yè)蓬勃發(fā)展，與此同時背后也隱藏著一些問題：聲樂學(xué)習(xí)過分強調(diào)技術(shù)能力，單純或主要以技術(shù)為標(biāo)準(zhǔn)來判定演唱的優(yōu)劣，給聲樂事業(yè)的發(fā)展造成了阻礙。在這種情況下，對聲樂非技術(shù)問題的重視就顯得尤為重要，本文從歌唱姿態(tài)、歌唱情緒、對聲音條件的正確認(rèn)識方面有針對性的提出了自己的見解。

關(guān)鍵詞：歌唱姿態(tài);歌唱情緒;聲音條件

中圖分類號：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）03-0076-01

一、前言

近年來各式各樣聲樂比賽的興起，我國聲樂人才輩出，給聲樂藝術(shù)帶來了勃勃生機。然而在這良好局面的下面也隱藏著一些問題，產(chǎn)生了單純或主要以技術(shù)為標(biāo)準(zhǔn)來判定演唱的優(yōu)劣的現(xiàn)象。因此，加深對聲樂學(xué)習(xí)中非技術(shù)問題的理解，并對其進(jìn)行總結(jié)和研究是很必要的。

二、要重視歌唱的姿態(tài)

聲樂藝術(shù)是視聽藝術(shù)，所以除了有美好的聲音，演唱者也需要有優(yōu)美的姿態(tài)。歌唱的姿勢包括姿勢與神態(tài)兩部分，姿勢指歌唱者的身體形象;神態(tài)指歌唱者的眼神和面部表情。歌唱姿態(tài)是歌唱的物質(zhì)準(zhǔn)備，與正確的歌唱發(fā)聲有著十分密切的關(guān)系。

正確的歌唱姿態(tài)，就是身體自然直立，雙手自然下垂，雙腳稍分開站穩(wěn);保持臀部上體狀態(tài)，腰部挺立，小腹收縮，以便形成氣息的對抗;舒展后背，挺胸，擴大胸廓;下領(lǐng)微收，脖子挺直但不僵，以便于后咽壁的挺立;脖子、后背、腰在一條直線上，使氣息暢通。任何時候都要處在“松而不懈，緊而不僵”的狀態(tài)之中。

從歌唱神態(tài)來講，就是需要歌唱者用眼神和面部表情，將情感傳遞給觀眾，引起觀眾的情感共鳴。做到心態(tài)輕松自信，精神飽滿;目光熱情集中，既要表現(xiàn)出對觀眾的尊重，又要隨歌曲內(nèi)容、表達(dá)情感的變化而變化;動作要根據(jù)歌曲情感的需要恰到好處，不可做作。優(yōu)美的姿態(tài)既能美化聲音形象，又可以給演唱者的演唱錦上添花。在聲樂學(xué)習(xí)中，不但要學(xué)習(xí)發(fā)聲技巧，還要養(yǎng)成良好的歌唱姿態(tài)，向著形神合一的境界努力。

三、要重視歌唱情緒的調(diào)控

美籍華人音樂家趙梅伯先生在論述音色時曾這樣寫道：“在喜悅、希望、快樂、愛情的情況下，音色是光明的;在悲痛、失望、憂傷的情況下，音色是暗淡的?！壁w先生的這段話里表達(dá)了歌唱的情緒感覺與歌唱音樂感覺之間客觀存在的因果關(guān)系。優(yōu)美動人的歌聲不僅反映出歌唱者生理條件的優(yōu)勢，更反映出他良好的歌唱情緒。積極、主動的歌唱情緒是唱好歌的前提。

情緒感覺對歌唱姿勢、呼吸以及相應(yīng)的發(fā)聲、咬字、共鳴器官起著制約、調(diào)動的作用。積極的情緒能調(diào)動生理結(jié)構(gòu)發(fā)出優(yōu)美的、具有藝術(shù)表現(xiàn)力的歌唱;當(dāng)歌唱者心理狀態(tài)不穩(wěn)定，緊張、缺乏自信、或是短暫的分心都會導(dǎo)致演唱效果大打折扣。好的情緒是學(xué)習(xí)成敗的關(guān)鍵。

內(nèi)向型性格的學(xué)習(xí)者往往內(nèi)在感情豐富，卻不善于表達(dá)和抒發(fā)，常表現(xiàn)為害羞、退縮、缺少勇氣;外向型性格的學(xué)習(xí)者雖表現(xiàn)出靈活多變、思維敏捷，善于抒發(fā)和表現(xiàn)感情，但容易出現(xiàn)情緒不夠穩(wěn)定，盲目沖動的狀況。因此，要有意識地培養(yǎng)歌唱者的情緒控制能力，揚長避短，更好地發(fā)揮自身的性格優(yōu)勢，既能在歌唱中投入全部的熱情，又能保持清醒的頭腦，力求演唱按照要求進(jìn)行，防止失誤的發(fā)生。

四、要正視自己的聲音條件

聲樂學(xué)習(xí)看不見摸不著，表面看來是一種感覺教學(xué)，實際上它是一門科學(xué)。每一個人就是一件樂器，人人都是獨特的。因此，要了解歌唱者的生理狀況，從而更好地去挖掘它、培養(yǎng)它和發(fā)展它，最終做到因材施教，客觀地、循序漸進(jìn)地進(jìn)行學(xué)習(xí)活動。

然而，在學(xué)習(xí)中時常會發(fā)生這樣的情況：歌者對自己的聲音條件并沒有客觀、正確的認(rèn)識，而是憑自己的愛好演唱或是覺得自已是某一個聲部，就強制自己如此去唱;還常常以聲音的“亮”、“高”作為評價標(biāo)準(zhǔn)，一味地往亮里唱，往高里唱，以至于毀壞嗓子，更有甚者把具有很好的低音條件看作聲音條件差，不具備演唱條件，從而喪失學(xué)唱的信心。因此，準(zhǔn)確判斷聲音條件，明確聲部劃分尤為重要，應(yīng)該在學(xué)習(xí)加以重視。

對于初學(xué)者，可以借助聽覺以及肌體感覺的變化來認(rèn)識自己的聲音，明確唱得舒服就是最好的檢驗標(biāo)準(zhǔn)，不要人云亦云，趕潮流，只唱符合自己水平的作品，不貪大，不求多，按照科學(xué)的方法進(jìn)行聲樂學(xué)習(xí)。如果已經(jīng)習(xí)慣以某種聲音來演唱，這個時候不要強行做出改變，可以借助嗓音檢查，了解自身發(fā)聲器官的生理結(jié)構(gòu)特點，慢慢改變自己的認(rèn)識，這個過程是一個長期甚至艱苦的過程，要有耐心。

隨著社會發(fā)展，人們的審美要求越來越高，聲樂藝術(shù)帶給人們的不僅僅只是聽覺上的享受，更多的還有視覺上、藝術(shù)上的享受。這就要求所有的歌唱者在注重聲樂技術(shù)以外，更要注意一些聲音訓(xùn)練相輔相成的非技術(shù)問題，不求面面俱到，只求不斷完善自己，只有這樣才能讓我們的歌聲更動聽。

參考文獻(xiàn)

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