淺談科幻電影《流浪地球》的中國(guó)文化內(nèi)核

路迪雨嬰

隨著2019年春節(jié)的來(lái)臨，中國(guó)電影市場(chǎng)又上演了激烈的群雄角逐。令許多人始料未及的是，一部橫空出世的國(guó)產(chǎn)科幻災(zāi)難片巨作《流浪地球》以39.94億的成績(jī)穩(wěn)居春節(jié)檔票房榜首。出色的制作水準(zhǔn)和對(duì)好萊塢科幻類型片的精準(zhǔn)嵌套，令無(wú)數(shù)觀眾大呼過癮。

電影《流浪地球》劇照

春節(jié)檔歷來(lái)是各方影片爭(zhēng)奪的焦點(diǎn)，2019年春節(jié)檔亦不例外，與《流浪地球》同期上映的，是《瘋狂的外星人》《新喜劇之王》《飛馳人生》這些擁有超高人氣和巨大制作體量的國(guó)產(chǎn)大片。在春節(jié)檔剛剛拉開帷幕之時(shí)，《流浪地球》并未被大眾看好，無(wú)論在排片還是在宣發(fā)層面，相較其他幾部影片，《流浪地球》都處于明顯劣勢(shì)。同時(shí)，很多觀眾還帶有“中國(guó)目前還不具備拍出好的科幻片的能力”的成見，因而，在影片還未上映時(shí)就對(duì)《流浪地球》持否定態(tài)度。然而，短短幾天，《流浪地球》迅速實(shí)現(xiàn)逆轉(zhuǎn)，成為春節(jié)檔的一匹票房黑馬。究其原因，在注重視覺呈現(xiàn)的同時(shí)，影片更把獨(dú)特的家國(guó)情懷和“同舟共濟(jì)”的中國(guó)文化理念注入到自身的文化內(nèi)核當(dāng)中，使得《流浪地球》并不局限于類型片的流水線式制作，而是奉獻(xiàn)了一桌“色香味”俱全的文化大餐。在滿足觀眾視覺觀感的同時(shí)，也提供了一份精神世界的享受。

《流浪地球》能成為2019年春節(jié)檔最大的黑馬殺出重圍，除了其驚艷宏大科幻場(chǎng)景的視覺呈現(xiàn)以及極富想象力的故事外，更是讓人在觀影中感悟到了中國(guó)文化內(nèi)核。究其原因，以下幾方面可圈可點(diǎn)：

一、好萊塢科幻的中國(guó)式嫁接

近年來(lái)，中國(guó)電影通過對(duì)好萊塢類型片不斷地學(xué)習(xí)借鑒，取得了越來(lái)越多的成功案例。比如2018年春節(jié)檔的票房冠軍《紅海行動(dòng)》，就是對(duì)好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)片的一次本土化嫁接，宏偉磅礴的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面搭配民族自豪感，讓《紅海行動(dòng)》輕松擊敗同期影片，斬獲了36.5億的票房。該年暑期檔黑馬的《我不是藥神》，也是借鑒了《達(dá)拉斯買家俱樂部》這一好萊塢經(jīng)典劇情片，從而獲得票房與口碑的雙豐收。然而，在科幻領(lǐng)域，中國(guó)電影卻鮮有成功案例，《流浪地球》的出現(xiàn)，彌補(bǔ)了中國(guó)電影在這一領(lǐng)域的空白，也開啟了中國(guó)科幻電影的新紀(jì)元。

其實(shí)，在《流浪地球》身上，我們能夠看到好萊塢經(jīng)典科幻片的身影?！读骼说厍颉分v述了未來(lái)世界由于太陽(yáng)極速衰老，地球氣溫驟降，人類文明面臨湮滅的風(fēng)險(xiǎn)，重大危機(jī)之下，劉培強(qiáng)等人義無(wú)反顧邁向了拯救地球、拯救人類的最前線，最終讓地球和人類免于危機(jī)的故事。這種“末世”題材的故事模式、情節(jié)發(fā)展、世界設(shè)定和人物塑造同《后天》《2012》《獨(dú)立日》等好萊塢科幻電影十分相似。這種對(duì)故事模板的嫁接，雖不免落于窠臼，然而業(yè)已成熟的敘事模式也盡可能地降低了劇作層面影響影片觀感和整體風(fēng)格的風(fēng)險(xiǎn)。同時(shí)，“帶著地球去流浪”這一核心創(chuàng)意，既是對(duì)好萊塢科幻片“創(chuàng)意至上”運(yùn)作模式的復(fù)制，也是對(duì)于科幻題材影片核心創(chuàng)意的一次創(chuàng)新和顛覆，這種突破日常思維的奇思妙想，也能夠在第一時(shí)間吸引觀眾走進(jìn)影院，一睹影片風(fēng)采。

同時(shí)，奇觀式的末世影像、朋克風(fēng)格的金屬世界、震撼磅礴的視聽效果，都能在這些好萊塢科幻電影中找到相似的蹤跡?！读骼说厍颉分斜馇Ю锏臉O寒世界，與《后天》當(dāng)中的冰河世紀(jì)有異曲同工之妙，而地下城和地表突發(fā)的災(zāi)難，又與《2012》的地表塌陷、洪水滔天的景象十分相似。然而，這種相似場(chǎng)景所帶給觀眾的視覺震撼力，并沒有下降，究其原因，同畫面細(xì)節(jié)的入微呈現(xiàn)和宏大場(chǎng)面的潛心制作不無(wú)關(guān)聯(lián)。據(jù)悉，《流浪地球》劇組為了影片畫面的最佳呈現(xiàn)，制作了10000多件道具、8000張分鏡頭畫稿、10萬(wàn)延展平米的實(shí)景搭建，而僅僅一個(gè)上海局部坍塌的鏡頭，主創(chuàng)人員就有將近251次的修改。這種工作量，與以往中國(guó)科幻電影相比絕無(wú)僅有。正是基于這種工業(yè)制作標(biāo)準(zhǔn)，使得《流浪地球》在特效制作和畫面呈現(xiàn)上與好萊塢經(jīng)典科幻電影已經(jīng)非常接近，從而扭轉(zhuǎn)了一直以來(lái)觀眾對(duì)于國(guó)產(chǎn)電影特效浮夸、簡(jiǎn)陋的偏見，形成了口碑效應(yīng)，最大程度上激發(fā)觀眾的觀影興趣。

可以說(shuō)，《流浪地球》就是一次對(duì)好萊塢科幻片的移植嫁接，它將好萊塢電影當(dāng)中炫目的視覺特效、較為固定的故事模板嫁接到中國(guó)電影當(dāng)中，滿足了觀眾的觀影體驗(yàn)，成為其在票房、口碑層面實(shí)現(xiàn)逆轉(zhuǎn)的重要因素。

二、“同舟共濟(jì)”的中國(guó)內(nèi)核

《流浪地球》雖然是一部披著好萊塢外衣的科幻巨作，但究其內(nèi)核，還是帶有濃烈中國(guó)味道的有關(guān)人類命運(yùn)的深切思索。

整體看來(lái)，好萊塢科幻影片，尤其是末世題材的科幻影片，其內(nèi)核往往都是“逃離、重生”這樣一種偏于消極的避世觀念。典型例子如《2012》，其在災(zāi)難來(lái)臨時(shí)踏上方舟逃生的整體故事結(jié)構(gòu)帶有一種強(qiáng)烈的末世感與悲劇性。好萊塢科幻影片的這一特征，與西方世界基于《圣經(jīng)》內(nèi)核下的基督文化不無(wú)關(guān)聯(lián)，“諾亞方舟”的圣經(jīng)故事一定程度上影響了其核心創(chuàng)作理念。反觀《流浪地球》，其表現(xiàn)出的核心內(nèi)容卻是“危難面前，全世界人民團(tuán)結(jié)一致，拯救地球的同時(shí)拯救自己”這樣一種帶有典型中國(guó)色彩的“同舟共濟(jì)”的思想，而這種思想的傳達(dá)，就是對(duì)好萊塢科幻電影的一種創(chuàng)新與顛覆，以及本土化改造。這種改造讓影片更加符合最廣大觀眾群體的價(jià)值觀念，從而形成情感共鳴。

電影《流浪地球》海報(bào)

縱觀近幾年國(guó)產(chǎn)電影爆款，如《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》，都彰顯出一種“走出去”的大國(guó)心理。這種“走出去”，直接體現(xiàn)為中國(guó)力量在世界范圍內(nèi)的彰顯，以及民族自尊心和自信心在國(guó)際化視野下的日益強(qiáng)大?！稇?zhàn)狼2》中吳京飾演的冷鋒勇闖他鄉(xiāng)、《紅海行動(dòng)》中小分隊(duì)異國(guó)維和都是中國(guó)力量“走出去”的最佳展現(xiàn)。而觀眾也紛紛被這份民族自豪感帶入影院，在激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面前盡情釋放被點(diǎn)燃的觀影熱情。然而，《流浪地球》所展現(xiàn)出的“同舟共濟(jì)”思想，既脫胎于《戰(zhàn)狼2》等影片所延續(xù)下來(lái)的大國(guó)心理，又突破了業(yè)已形成的中國(guó)力量影響世界這樣一種影片內(nèi)核?！读骼说厍颉分校瑒⒌热伺c冷鋒相同，都扮演了拯救者這樣一個(gè)形象，不同之處在于，《流浪地球》所要拯救的，已經(jīng)不是一個(gè)個(gè)體、一個(gè)國(guó)家或是一個(gè)地區(qū)這樣的小視角，而是將目光關(guān)注在整個(gè)人類這樣一個(gè)大的視角上。中國(guó)作為影響世界的力量仍舊存在，而這份力量超越《戰(zhàn)狼2》等影片，達(dá)到了前所未有的新高度。《流浪地球》也由此開創(chuàng)了中國(guó)科幻甚至中國(guó)電影的新巔峰，這種情懷所帶來(lái)的震撼前所未有，觀眾得到了更強(qiáng)烈的感動(dòng)和觀影體驗(yàn)。

《戰(zhàn)狼2》等影片，表現(xiàn)的是中國(guó)在日新月異的發(fā)展中軍事、經(jīng)濟(jì)硬實(shí)力和所擔(dān)當(dāng)?shù)拇髧?guó)職責(zé)，然而，中國(guó)文化軟實(shí)力，卻在這些影片中沒有得到太多展現(xiàn)。但《流浪地球》當(dāng)中，各國(guó)救援人員共同趕赴發(fā)動(dòng)機(jī)為地球做生死一搏的情節(jié)，彌補(bǔ)了這份不足，中華文化當(dāng)中有力、深沉的“同舟共濟(jì)”思想在救援人員的奮力搶救下彰顯的一覽無(wú)余?！读骼说厍颉纷鳛橐徊侩娪?、一件文化產(chǎn)品，完成了承載中國(guó)文化、弘揚(yáng)中國(guó)文化的使命。

與好萊塢大片的孤膽英雄設(shè)定不同，《流浪地球》所宏揚(yáng)的是“每個(gè)人都是英雄”這樣的主題，英雄也不是擁有超乎常人的能力或是超乎常規(guī)的經(jīng)歷，而是由普通人爆發(fā)出堅(jiān)不可摧的勇氣后產(chǎn)生的。這樣的設(shè)定，更能符合觀眾的觀影心理。因此，深沉的中國(guó)文化內(nèi)核搭配接地氣的影片氛圍，讓《流浪地球》全方位、多層次滲透到觀眾心中，從而打造出超越以往所有大制作國(guó)產(chǎn)影片的觀影感受。因而，它能夠成為春節(jié)檔的一匹黑馬，與其富于底蘊(yùn)的文化內(nèi)核不無(wú)關(guān)聯(lián)。

最后，我們依然要看到，《流浪地球》本身確實(shí)存在一些問題，且這些問題是顯而易見的。比如演員演技生澀、呆板，世界觀架構(gòu)不夠嚴(yán)謹(jǐn)，以及煽情過度和部分劇情俗套等等。然而，瑕不掩瑜，這些問題并未影響它成為一部口碑佳作和劃時(shí)代力作。未來(lái)，中國(guó)科幻電影的前進(jìn)與發(fā)展，需要《流浪地球》這樣的高瞻目光與遠(yuǎn)大情懷，也需要像它一樣不斷吸收、借鑒好萊塢類型電影成功經(jīng)驗(yàn)的發(fā)展模式，更需要不斷創(chuàng)新、不斷把中國(guó)文化和本土內(nèi)容注入到既成模板當(dāng)中，從而最大可能滿足觀眾觀影需求，打造票房口碑雙豐收的精品力作。