淺析圓號演奏中的幾個(gè)疑難問題

摘要

在眾多銅管樂器中，圓號可謂是獨(dú)樹一幟，它的聲音不僅可以如其他銅管樂器一般洪亮有力，也可以表現(xiàn)得和木管樂器一樣柔和溫暖，它的演奏方式既有銅管樂器演奏的共性特點(diǎn)與要求，又有其自身演奏的個(gè)性特點(diǎn)與要求。圓號是銅管樂器中較難掌握的一門樂器，對演奏者的硬件要求較多。本文對圓號演奏中存在的幾個(gè)疑難問題進(jìn)行研究，從不同的角度進(jìn)行分析，針對圓號演奏中出現(xiàn)的這些疑難問題提出了一些意見和相應(yīng)的解決辦法。

[關(guān)鍵詞]圓號演奏;疑難問題;練號

[中圖分類號]J6321[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A[文章編號]1007-2233（2019）11-0126-02

收稿日期2019-07-19

作者簡介（張芷柔（1998—），女，廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院本科學(xué)生。（廈門361000）

圓號，唇振動(dòng)氣鳴樂器，又稱法國號HYPERLINK\"https：//baike.baidu.com/item/%E6%B3%95%E5%9B%BD%E5%8F%B7/2226853\"t\"_blank\"，起源于歐洲，是一種銅制螺旋形管身，漏斗狀號嘴，喇叭口較大的銅管樂器。雖然圓號屬于銅管樂器，但其不僅能吹出銅管剛強(qiáng)有力的聲音，還能吹出木管柔潤飽滿的聲音，被譽(yù)為交響樂器中的樂器之王。

一、銅管樂器演奏中存在的共性問題

（一）氣息問題

在銅管樂器演奏中，氣息是最為重要的一環(huán)，氣息的有效利用可以說是圓號演奏中的靈魂，我們往往也會(huì)根據(jù)個(gè)人氣息情況而采取不同的練習(xí)方式。在進(jìn)行氣息練習(xí)之前，我們要考慮的一個(gè)問題就是我們的氣總是不夠用嗎？還是在某些特定情況的時(shí)候氣不夠用，比如在我們吹低音的時(shí)候。如果我們總對自己說“氣不夠”的時(shí)候，只要說的次數(shù)足夠多，我們的大腦就會(huì)相信氣不夠這個(gè)自我否定，這個(gè)氣不夠?qū)Υ竽X來說的定義是過去不夠，現(xiàn)在不夠，未來也不夠。所以我們要換一個(gè)更明確客觀的方式定義氣在什么時(shí)候不夠，不夠的體現(xiàn)是什么。我們需要考慮我們吸氣時(shí)有沒有吸足，在吹奏過程中有沒有浪費(fèi)不必要的氣，還是我們的肺活量真的不夠（如果想要提升肺活量，游泳是個(gè)不錯(cuò)的選擇）。如果是碰到特別長的樂，無非就是想辦法練出自然的換氣而不影響音樂線條的方式，讓呼吸變成音樂的一部分。

氣息之所以有很多種教法，就是因?yàn)楹粑旧硎呛茏匀坏臇|西，只要一教，你就變得刻意了很難達(dá)到自然。所以我們在平常吹號時(shí)，可以嘗試感受吸氣過程中小肚子撐起來和后腰用力的感覺，然后自然地用在呼吸和吹號上。另一種不錯(cuò)的方法就是平躺自然呼吸體會(huì)氣息的位置，然后站起來用同樣的位置呼吸，氣息吸入的位置是尤為重要的。還有一個(gè)需要知道的是小肚子后腰這些東西只是提供支撐，人的氣總歸還是在肺部的，當(dāng)然我們吹號的人感覺上是吸到了深處，但也不用太刻意地不敢用肺。氣息的練習(xí)需要我們多想多體會(huì)，練習(xí)的時(shí)候?qū)ｉT想象吸到不同的位置，探索一下都有哪些可能和會(huì)有什么區(qū)別。

（二）嘴部肌肉訓(xùn)練不當(dāng)問題

這類問題主要發(fā)生在演奏者的吹奏過程中，由于過度的身體緊張或是使用了不正確的練習(xí)方法，圓號演奏者的嘴部肌肉經(jīng)常會(huì)受到損傷，例如出現(xiàn)嘴唇發(fā)紅，嘴唇腫脹，嘴部肌肉疼痛的現(xiàn)象，這對圓號演奏者的日常演出與練習(xí)都會(huì)產(chǎn)生負(fù)面影響。它可能是由于圓號演奏者沒有進(jìn)行充分熱身就開始練習(xí)或者演奏造成的，也可能是演奏者的體質(zhì)下降導(dǎo)致的嘴部肌肉損傷，抑或是演奏者沒有完全掌握正確的嘴型，沒有完全掌握正確的呼吸技術(shù)，演奏者在練習(xí)的過程中，嘴部負(fù)荷變化過度。

這一問題的解決方法就是做好演奏前的熱身工作，減少嘴部肌肉損傷的情況，同時(shí)要有正確的嘴型，在做嘴型時(shí)演奏者應(yīng)該保持收縮的微笑狀態(tài)，也就是上下唇自然閉合，下巴拉平，下唇與牙齒貼緊，不能用力向后或向兩邊拉伸嘴角，這將導(dǎo)致唇部力量分散，從而使聲音失去其穿透力。關(guān)于嘴部肌肉訓(xùn)練有一種美國人常用的練法，練20分鐘休息10分鐘。一個(gè)半小時(shí)左右算一大次然后就休息，每天練三到四大次。比如熱身加基本練習(xí)，20分鐘之后休息一會(huì)兒，然后練習(xí)曲20分鐘再休息，接下來練曲子20分鐘然后大休息。這樣會(huì)使我們的嘴部肌肉收縮自如，時(shí)刻保持彈性。

二、圓號演奏中存在的個(gè)性特點(diǎn)

（一）音域的擴(kuò)展問題

眾所周知，圓號的音域在管樂中是最為寬闊的，有三個(gè)半八度，樂隊(duì)中常用的圓號音域也有兩個(gè)半八度，大致劃分為四個(gè)音區(qū)：低音區(qū)、中音區(qū)、高音區(qū)和最高音區(qū)。然而由于圓號的號嘴膛深、邊薄、徑小，管身又長，給音域的掌握制造了很大難度，尤其高音區(qū)，幾乎全在自然泛音列中（不借助指法的變換，直接發(fā)出各個(gè)音來），準(zhǔn)確的發(fā)音更顯其難了。

音域的拓展是一種探索型的練習(xí)，在練習(xí)過程中吹錯(cuò)很正常。但注意不要形成吹錯(cuò)然后改對的練習(xí)習(xí)慣，因?yàn)槲覀兙毷裁淳蜁?huì)成為什么。如果練習(xí)過程中吹錯(cuò)一次，要連吹好幾次對的讓大腦更熟悉對的。如果有什么東西很難吹，要吹跟它同樣性質(zhì)但簡單一些的東西，而不是一直重復(fù)吹不好的東西讓大腦把吹錯(cuò)變成習(xí)慣，如果我們吹錯(cuò)了一次對了一次，這樣大腦對對的和錯(cuò)的一樣熟悉，也就是說沒達(dá)到效果。一定要多練對的東西，學(xué)會(huì)調(diào)整最適合自己的難度是最智慧的做法。

關(guān)于擴(kuò)展低音可以從兩個(gè)方向去解決，找到好的一個(gè)低音比如G的感覺，然后吹低音G、中音G、低音G。然后找到好的中音G的感覺，吹中音G、低音G、中音G，體會(huì)嘴是怎么待在更接近低音或者中音的感覺吹不同音的。然后另一個(gè)方向是讓嘴從低音轉(zhuǎn)換到中音和中音轉(zhuǎn)換到低音，不停留在之前音域的感覺。如果練習(xí)時(shí)感到太困難可以先吹音階或琶音，找轉(zhuǎn)換的感覺。等這兩個(gè)方向都融會(huì)貫通了，我們就可以根據(jù)曲子情況靈活運(yùn)用了。

關(guān)于擴(kuò)展高音，很多圓號演奏者會(huì)出現(xiàn)壓嘴的現(xiàn)象，依靠壓力可以幫助我們讓嘴的振動(dòng)達(dá)到高音所需要的頻率，但往往是我們的肌肉或嘴做得并不完全到位。如果遇到這種情況，我們應(yīng)當(dāng)輕輕把嘴放到號嘴上，縮小口風(fēng)，讓嘴唇充分振動(dòng)。我們可以先找到充分振動(dòng)的一個(gè)音，然后從那個(gè)音開始半音半音往上探索，每往上走一點(diǎn)，都保持同樣充分的振動(dòng)，原理上我們要讓我們的嘴更硬更薄一些，也就是說我們的嘴唇要更貼近牙齒，然后體會(huì)嘴型不往兩邊拉，也不往中間聚，但是嘴唇中間出氣口變小的感覺，變成更細(xì)小的氣柱，這時(shí)候你的口型就適合更高的音了。同時(shí)，也要對我們生理上的身體緊張進(jìn)行調(diào)解，尋找到吹好最放松的狀態(tài)后，我們可以練一練超出當(dāng)前舒適區(qū)的東西，比如保持好的感覺上更高的音，中音吹一些減弱到更弱的音，讓大腦知道對嘴口風(fēng)控制的可能性，感受嘴與氣的配合，試圖變減小壓力，讓嘴做得更到位。

（二）音準(zhǔn)問題

由于圓號的主管較為曲折，在演奏的過程中，諸多因素都有可能導(dǎo)致音準(zhǔn)的偏差，如演奏者的口風(fēng)、氣速和氣量，圓號的較多泛音等，這些因素的存在使得我們在演奏過程中經(jīng)常出現(xiàn)較難解決的音準(zhǔn)問題。影響音準(zhǔn)最重要的是演奏者自身是否有音準(zhǔn)認(rèn)識，對自己的樂器是否足夠了解。對于音準(zhǔn)問題，筆者認(rèn)為圓號演奏者首先應(yīng)該熟悉自己的樂器，哪個(gè)指法音更準(zhǔn)，高時(shí)拔管低時(shí)插管，什么溫度環(huán)境下應(yīng)對調(diào)音管做怎樣的處理，右手放在什么位置吹出的音準(zhǔn)音色更好。其次圓號演奏者應(yīng)有敏銳的聽覺，應(yīng)對自身的音高概念多進(jìn)行訓(xùn)練，不要總是依靠校音器，因?yàn)槿绻跇逢?duì)合奏，我們就要聽整體音準(zhǔn)，往往是要達(dá)到一個(gè)聲部平衡的狀態(tài)，當(dāng)然在平常的練習(xí)中我們可以借助校音器來尋找音程關(guān)系。最后建議大家多進(jìn)行長音練習(xí)，讓口風(fēng)、氣速、氣量形成肌肉記憶，這樣配合上我們腦海中的音高概念，就不會(huì)出現(xiàn)較大的偏差了。

三、關(guān)于練號時(shí)間的安排

我們練琴通常分為四個(gè)項(xiàng)目：1.熱身，就是物理上和精神上準(zhǔn)備好練號，集中思想，活動(dòng)好嘴巴，調(diào)整好氣息，用較為松弛的感覺觸碰不同音域的音。2.技術(shù)升級，練習(xí)泛音列、音階、琶音，高低強(qiáng)弱、連吐快慢可以自由調(diào)配組合。3.問題解決：練我們覺得難的東西，比如曲子里遇到的難點(diǎn)，或技巧性練習(xí)曲，或樂隊(duì)困難片段。4.表演練習(xí)：把曲子從頭到尾不停地進(jìn)行演奏，不管中途發(fā)生了什么失誤，都要繼續(xù)進(jìn)行下去，盡可能表現(xiàn)出音樂的美感，包括試奏、獨(dú)奏曲、即興、重奏、移調(diào)……平時(shí)我們練習(xí)，建議時(shí)間分配為10%的熱身，40%的技術(shù)升級，40%的問題解決，10%的表演練習(xí)。或10%的熱身，30%的技術(shù)升級，50%的問題解決，10%的表演練習(xí)。如果我們前4～6周有重要演出，建議每天進(jìn)行10%的熱身，20%的技術(shù)升級，60%的問題解決和10%的表演練習(xí)。如果兩周內(nèi)有重要演出時(shí)，建議熱身10%，技術(shù)升級15%，問題解決25%，表演練習(xí)50%。當(dāng)重要演出在一周內(nèi)時(shí)，要增加表演練習(xí)時(shí)間的占比，建議10%的熱身，10%的技術(shù)升級，10%的問題解決和70%表演練習(xí)（練習(xí)地點(diǎn)盡可能在音樂廳，同時(shí)盡可能找觀眾來聽）。這種練習(xí)方式一般每小時(shí)之間都要休息，每個(gè)項(xiàng)目之間也要有短暫的幾秒休息時(shí)間，使嘴部肌肉有一定程度的放松?？茖W(xué)的練號時(shí)間安排，不但可以提高我們的練琴效率，還能很大程度地提高我們的專業(yè)水平。

結(jié)語

綜上所述，筆者認(rèn)為圓號演奏者在圓號學(xué)習(xí)中應(yīng)發(fā)揚(yáng)勤學(xué)苦練的精神，同時(shí)

我們在進(jìn)行圓號練習(xí)時(shí)不能全部依靠老師授課，要依靠自己的智慧，學(xué)會(huì)自己獨(dú)立思考問題所在，整理出適合自己的可以提升自己的練習(xí)方法，畢竟“師父領(lǐng)進(jìn)門，修行靠個(gè)人”。只有結(jié)合靈活思考，不斷深入體會(huì)演奏技巧和方法，才能獲得演奏水平的整體提高。

注釋：

1（#田豐.淺談圓號演奏及教學(xué)中的基本問題J.音樂時(shí)空，2014（12）：194.

（責(zé)任編輯：崔曉光））