云南民歌《小河淌水》的藝術(shù)特色與演唱風(fēng)格

摘要

總結(jié)當(dāng)下關(guān)于云南民歌《小河淌水》的多元化改編，并對(duì)民歌《小河淌水》的歌詞及旋律進(jìn)行藝術(shù)特色分析，最后通過(guò)對(duì)不同歌唱家對(duì)《小河淌水》的演繹總結(jié)出云南民歌《小河淌水》的多樣化演唱風(fēng)格，是本文的出發(fā)點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞]小河淌水;藝術(shù)特色;演唱風(fēng)格

[中圖分類號(hào)]J607[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2019）11-0087-02

收稿日期2019-07-18

作者簡(jiǎn)介（郎燦（1988—），女，大連市群眾藝術(shù)館館員。（大連116000）

云南民歌《小河淌水》是一首在舞臺(tái)上經(jīng)久不衰的民族聲樂(lè)作品，抒情性的歌詞，獨(dú)具民族地域特色的旋律使得這首《小河淌水》成為眾多作曲家筆下的創(chuàng)作源泉。不同風(fēng)格的歌唱家對(duì)《小河淌水》也有著不同的演繹，這就使得云南民歌《小河淌水》在當(dāng)代民族聲樂(lè)領(lǐng)域呈現(xiàn)出多元化的風(fēng)格特點(diǎn)。

一、云南民歌《小河淌水》的多元改編

《音樂(lè)創(chuàng)作》期刊上發(fā)表的關(guān)于云南民歌《小河淌水》的改編作品共有四首：一首是吳宏毅編曲的女高音獨(dú)唱作品，一首是王震宇改編的鋼琴獨(dú)奏，一首是廖一瑄根據(jù)云南民歌《小河淌水》創(chuàng)作的手風(fēng)琴作品《隨想曲》，一首是高松華創(chuàng)作的女聲無(wú)伴奏合唱《小河淌水》?？梢?jiàn)，民歌《小河淌水》的改編手法是多樣的。一首《小河淌水》在不同作曲家筆下形成了不同風(fēng)格、不同藝術(shù)特色的音樂(lè)作品，可見(jiàn)《小河淌水》的“基因性”作用。劉曉耕筆下的無(wú)伴奏混聲合唱《小河淌水》充滿著現(xiàn)代氣息，半音進(jìn)行、口語(yǔ)化的模仿及多調(diào)式的更替，這首《小河淌水》不僅有著原民歌的抒情特點(diǎn)，更具有現(xiàn)代化的和聲性特色。孟貴彬、時(shí)樂(lè)濛筆下的混聲合唱《小河淌水》，運(yùn)用領(lǐng)唱與混聲合唱的表演形式，突出了原民歌意境的渲染，且再創(chuàng)了一段歌詞，將原民歌的思念之情加以深化。高松華筆下的女聲無(wú)伴奏合唱《小河淌水》，多了幾分“柔情似水、佳期如夢(mèng)”之感，和聲的情感表達(dá)雖沒(méi)有了男聲的陽(yáng)剛，卻多了許多女性的溫婉?！缎『犹仕返暮铣木幇娌患s而同地出現(xiàn)了一個(gè)在創(chuàng)作上十分相似的行為，那就是所有的作曲家根據(jù)其原民歌的特色，加上了引子和尾聲。這種創(chuàng)作上的偶然其實(shí)是該民歌本身的藝術(shù)性使然。

2006年12月5日，由俄羅斯國(guó)家芭蕾舞團(tuán)和俄籍華裔作曲家左貞觀先生傾力合作出產(chǎn)的第一部原創(chuàng)芭蕾舞劇《小河淌水》在北京人民大會(huì)堂上演。這部凝聚了中國(guó)樂(lè)思與俄羅斯芭蕾舞舞蹈文化的巨作一經(jīng)演繹便得到了廣泛深遠(yuǎn)的影響。該劇在音樂(lè)創(chuàng)作上體現(xiàn)了中國(guó)民族音樂(lè)特別是云南民族音樂(lè)特色，頗具創(chuàng)造性的是將中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)文化與俄羅斯芭蕾舞蹈文化有機(jī)融合在一起，兩種風(fēng)格各異的元素在音樂(lè)領(lǐng)域上達(dá)成了和諧統(tǒng)一，展現(xiàn)了人類最為質(zhì)樸的情感，印證了東方文化的融合性和包容性藝術(shù)特征。

芭蕾舞劇《小河淌水》在創(chuàng)作上“采用了主導(dǎo)動(dòng)機(jī)（固定樂(lè)思）的表現(xiàn)手法，近似于柴可夫斯基的舞劇《天鵝湖》中使用核心主題樂(lè)思來(lái)代表白天鵝凄美的形象，每一次白天鵝的出現(xiàn)都是相同的主題素材，根據(jù)戲劇情節(jié)的變化需要而采取不同的變奏手法來(lái)滿足音樂(lè)與戲劇情節(jié)的高度統(tǒng)一?！缎『犹仕放魅斯⑽⒌男蜗笫窃谪Q琴的伴奏下獨(dú)奏小提琴極富深情地奏出完整的云南民歌《小河淌水》，把一個(gè)美麗善良的少女形象充分地呈現(xiàn)給觀眾，前半部分為豎琴伴奏，后半部分除了豎琴還增加了弦樂(lè)組的伴奏，更顯立體而豐富，之后是做了一次變奏，音樂(lè)的戲劇性陡然增強(qiáng)，伴奏則是弦樂(lè)組與單簧管和大管，弦樂(lè)組各部交替奏出《小河淌水》中的進(jìn)行減截的音旋律片段”。多元化、多樣化的改編足以證明民歌《小河淌水》獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

二、云南民歌《小河淌水》的藝術(shù)特色

云南民歌《小河淌水》是“1947年經(jīng)尹宜公先生在云南大理白族自治州彌渡縣民歌《放羊調(diào)》和《月亮出來(lái)亮汪汪》的基礎(chǔ)上整理改編和填詞而產(chǎn)生的”，2表現(xiàn)的是男女對(duì)愛(ài)情的追求，經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展，民歌《小河淌水》在歌詞及旋律上形成了較為固定的藝術(shù)特色。

《小河淌水》的歌詞，透露著情感的真摯、愛(ài)情的純真，樸實(shí)無(wú)華是我國(guó)民歌的普遍藝術(shù)特征，這里不妨看一下《小河淌水》的歌詞：

“月亮出來(lái)亮汪汪，亮汪汪（江陽(yáng)轍），

想起我的阿哥在深山（言前轍），

哥像月亮天上走，天上走（由求轍）;

哥啊，哥啊哥啊，

山下小河淌水清悠悠（由求轍）。

月亮出來(lái)照半坡，照半坡（梭波轍），

望見(jiàn)月亮想起我阿哥（梭波轍），

一陣清風(fēng)吹上坡，吹上坡（梭波轍）;

哥啊，哥啊哥啊，

你可聽(tīng)見(jiàn)阿妹叫阿哥（梭波轍）”。

歌詞的創(chuàng)作是講求合轍押韻的，在民歌歌詞的創(chuàng)作中，一草一木、一花一樹(shù)、山水景物皆是我國(guó)勞動(dòng)人民心中可感慨、可寄托情感之物。在孟貴彬與時(shí)樂(lè)濛改編的合唱《小河淌水》中，孟貴彬?yàn)楦拿窀杼砩狭说谌胃柙~：

“小河淌水嘩啦啦，嘩啦啦響（江陽(yáng)轍），

哥哥在山上望牛羊（江陽(yáng)轍）;

羊兒肥啊牛兒壯牛兒壯（江陽(yáng)轍）。

哥啊，哥啊哥啊

山下的妹妹開(kāi)了腔（江陽(yáng)轍），

單等得來(lái)春麥梢黃（江陽(yáng)轍）”。

再創(chuàng)作的歌詞延續(xù)了前兩段歌詞的敘事情節(jié)，對(duì)妹妹的內(nèi)心生活多加了描述，“單等得來(lái)春麥梢黃”一句重復(fù)最后一個(gè)樂(lè)句，重復(fù)的是阿妹內(nèi)心的思念之感。

《小河淌水》的旋律建立在民族羽調(diào)式的基礎(chǔ)之上，旋律進(jìn)行曲折婉轉(zhuǎn)，歌曲開(kāi)始“月亮出來(lái)”四個(gè)字一字一音，“月”與“來(lái)”字在旋律上是五度關(guān)系，接下來(lái)“亮汪汪”三個(gè)字則是迂回下行，五度的上下行旋律進(jìn)行加深了作品情感表達(dá)的悠揚(yáng)性特點(diǎn)，第二句“想起我的阿哥在深山”一句旋律進(jìn)行較第一句緩和了很多，這樣的旋律進(jìn)行與歌詞表達(dá)的意境十分吻合。“哥像月亮天上走”一句，是作品中首次出現(xiàn)四度上下行的情況，這句是整首作品旋律跳進(jìn)最為強(qiáng)烈的一句，“哥像月亮”同樣是一字一音，但前兩個(gè)字與后兩個(gè)字均是四度關(guān)系，這在情感表達(dá)上是頗為濃郁的，將那種思念及想見(jiàn)面而不得見(jiàn)的感情融入旋律的跳進(jìn)之中。

《小河淌水》的歌詞有著重復(fù)性，旋律依然具有重復(fù)性，且旋律的重復(fù)性與歌詞的重復(fù)性相一致，唯有在“哥啊”這句，連續(xù)三個(gè)“哥”字四度與五度的跳進(jìn)將之前樂(lè)句陳述的相思之情逐漸加重，而最后一句“山下小河淌水清悠悠”的旋律進(jìn)行和緩則有種“曲終情未了”的感慨。

在不同作曲家筆下，民歌《小河淌水》的歌詞也發(fā)生了很多變化，很多作曲家、詞作家創(chuàng)造性地為《小河淌水》添加了幾段歌詞，但無(wú)論作曲家如何創(chuàng)作，歌詞整體在男女相思之情上的抒情性特征始終不變。

三、云南民歌《小河淌水》的演唱風(fēng)格

一提起云南的音樂(lè)，就不難想起《小河淌水》這首民歌;一唱起《小河淌水》就會(huì)想起云南的秀麗景色。民歌《小河淌水》雖美，但若想把這首民歌唱好，唱出它的地域特色并非易事?！缎『犹仕吩谛缮系淖呦驔Q定了它在音樂(lè)上極易引起的張力，但同時(shí)對(duì)演唱者也提出了挑戰(zhàn)。李谷一、董文華、譚晶、阿魯阿卓、霍尊、越南姑娘杜氏清花、黃綺珊、云朵均演唱過(guò)這首云南民歌《小河淌水》，同樣的一首民歌，在不同演唱者身上展現(xiàn)的是不拘一格的獨(dú)特風(fēng)格與濃郁的民族地域特色。

吳碧霞版的《小河淌水》，采用交響樂(lè)隊(duì)伴奏形式，屬于“學(xué)院派”領(lǐng)域中中西音樂(lè)結(jié)合的形式。素有“俄國(guó)海豚音王子”之稱的維塔斯也演唱了《小河淌水》，絕妙的高音與流行式的配器讓這首中國(guó)民歌在國(guó)際舞臺(tái)大放異彩，在演唱及舞臺(tái)表演上與中國(guó)形成了迥異的藝術(shù)風(fēng)格，這首作品的藝術(shù)表現(xiàn)力也得到了擴(kuò)展和提升。

譚維維與那日（佤族）、古子古且（彝族）合唱的《小河淌水》則是融會(huì)中西音樂(lè)之特色，將經(jīng)典與時(shí)代元素相結(jié)合，創(chuàng)造性地傳承了我國(guó)優(yōu)秀民族音樂(lè)文化。充滿個(gè)人獨(dú)特個(gè)性的嗓音加上少數(shù)民族的語(yǔ)言和西方宗教式的和聲，讓這首傳統(tǒng)民歌與時(shí)代氣息相融合，煥發(fā)出新的生命力。該曲最為點(diǎn)綴的是最后出現(xiàn)的三人和聲，和音的通透、純凈與整首作品的質(zhì)樸之感融為一體。作品創(chuàng)新式地在原民歌中插入了吟誦性的合唱段落，采用的是宋代林光朝的《中秋月夜》：“玉露金風(fēng)滿桂枝，清光因此更華滋。一年月色最明夜，千里人心共賞時(shí)?！敝星镎窍嗨贾樽顫庵畷r(shí)，詩(shī)的意境與原民歌的意境雖說(shuō)不能等同，但將這首詩(shī)應(yīng)用到民歌《小河淌水》之中，更加深了原民歌中愛(ài)人的相思之苦，增添悠揚(yáng)惆悵之感。

龔琳娜版的《小河淌水》作曲家加入了一大段創(chuàng)意性的旋律，該旋律建立在原民歌的基礎(chǔ)之上變化而來(lái)，自由而抒情。在演唱上龔琳娜加入了她自己獨(dú)特的吟唱風(fēng)格，因嗓音的純美與旋律的牽動(dòng)人心，龔琳娜版的《小河淌水》被網(wǎng)友稱為“神仙吟唱”。蕭敬騰版的《小河淌水》雖然也加入了吟唱段落，但該曲的特色卻在于蕭敬騰長(zhǎng)達(dá)35秒的長(zhǎng)音保持上，一經(jīng)演唱同樣震撼人心。

騰格爾的《小河淌水》在前奏加入了鋼琴和馬頭琴的音樂(lè)，騰格爾將其豪邁灑脫的唱風(fēng)帶入了這首抒情性的民歌曲調(diào)。該曲最富特色之處就是將馬頭琴音樂(lè)融入了傳統(tǒng)民歌并貫穿始終，是云南地域特色與內(nèi)蒙古地域特色的創(chuàng)新融合，再加上騰格爾爽朗的音色與搖滾樂(lè)隊(duì)的演繹，民歌《小河淌水》有了另一種大氣磅礴之勢(shì)，突破了民歌原有的音樂(lè)氣勢(shì)表現(xiàn)。

隨著時(shí)代的發(fā)展，音樂(lè)界內(nèi)對(duì)歌手自身演唱風(fēng)格的定位也越發(fā)嚴(yán)格，“聲樂(lè)最大的魅力就是通過(guò)演唱者一定的情感表現(xiàn)讓整個(gè)聲樂(lè)作品展現(xiàn)無(wú)窮的生命力，讓觀眾為之而感染，在整個(gè)表現(xiàn)過(guò)程中，聲樂(lè)技巧就是呈現(xiàn)作品生命力的重要表現(xiàn)的手段和方式”。因此，創(chuàng)作型歌手們多將創(chuàng)作視角轉(zhuǎn)入我國(guó)具有深厚民族文化記憶的民族音樂(lè)身上，探究民族風(fēng)格作品的演唱方式，很多歌手在這方面的創(chuàng)新取得了巨大的成功，既傳承了我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，又為自身表演風(fēng)格的確立提供了方向。民歌是我國(guó)優(yōu)秀且肥沃的創(chuàng)作自然寶庫(kù)，關(guān)于它的藝術(shù)特點(diǎn)還有待于更深一步地發(fā)掘和創(chuàng)新，將民族元素融入現(xiàn)當(dāng)代音樂(lè)的創(chuàng)作，是彰顯我國(guó)民族音樂(lè)文化特色，傳承我國(guó)傳統(tǒng)文化的必要手段，更是推動(dòng)我國(guó)民族聲樂(lè)事業(yè)發(fā)展的必經(jīng)之路。

注釋：

1（#郭萌，韓立品.異國(guó)情韻的“東方小夜曲”——論俄羅斯芭蕾舞劇《小河淌水》音樂(lè)特色J.音樂(lè)創(chuàng)作，2012（12）：160.

2劉琳.分析民歌《小河淌水》在藝術(shù)形式上的發(fā)展與創(chuàng)新J.大眾文藝，2011（23）：23.

3喬建中.中國(guó)經(jīng)典民歌鑒賞指南M.上海：上海音樂(lè)出版社，2002：356.

4楊鴻年.合唱2M.上海：上海音樂(lè)出版社，2008：22—29.

5賴游.論聲樂(lè)技巧與音樂(lè)審美J.當(dāng)代音樂(lè)，2015（03）：82.

（責(zé)任編輯：崔曉光））