探討《呼嘯山莊》的時(shí)間哲學(xué)

內(nèi)容摘要：由Emily Jane Bronte（艾米莉·勃朗特）所著的長篇小說《呼嘯山莊》，在英國文學(xué)史上是有著重要影響的文學(xué)著作，也被譽(yù)為英國文學(xué)史上最為奇特的一部作品。特別是作者獨(dú)特?cái)⑹率址?，使得本作的時(shí)間敘述更具哲學(xué)價(jià)值，有進(jìn)一步探討的價(jià)值，因此作品將對《呼嘯山莊》中的時(shí)間哲學(xué)進(jìn)行思考闡述，了解作者蘊(yùn)含在這部作品中的獨(dú)特用心。

關(guān)鍵詞：《呼嘯山莊》 時(shí)間哲學(xué) 寫作技法

作為英國文學(xué)領(lǐng)域中有著重大影響的代表性作品，《呼嘯山莊》的作者Emily Jane Bronte（艾米莉·勃朗特）在撰寫這部作品時(shí)，運(yùn)用了獨(dú)特的寫作技法，通過倒敘、預(yù)敘、等方式，使得作品的敘事結(jié)構(gòu)更加完整，文中主要針對蘊(yùn)含在作品當(dāng)中的時(shí)間哲學(xué)進(jìn)行分析，進(jìn)而明確作品的文學(xué)價(jià)值所在。

一.敘事手法

《呼嘯山莊》在英國文學(xué)史上，之所以有著重大的影響，與作者的敘事手法有著不可分割的關(guān)系。在創(chuàng)作《呼嘯山莊》的過程當(dāng)中，艾米莉·勃朗特大膽的利用了歐洲喜劇的特殊敘事手法。對于故事的展開是從情節(jié)發(fā)展的中間部分開始進(jìn)行敘述的，這樣會(huì)激發(fā)讀者的好奇心，使其有了解事件原委的欲望。在作品的開頭部分，作者首先從情節(jié)沖突最為激烈一部分開始鋪展內(nèi)容，第一句話便已經(jīng)引出了并不愉快的氛圍?！?801年，我剛剛拜訪過我的房東回來—那個(gè)將會(huì)令我為之苦惱的鄰居。”這句話蘊(yùn)含了許多懸念，“我”是誰？“鄰居”是誰？為何拜訪他？兩個(gè)人物之間有著怎樣的沖突，會(huì)使“我”為之苦惱？這都是為后續(xù)的敘事所做的鋪墊，會(huì)使讀者更加急迫想要了解故事的后續(xù)發(fā)展。作者通過逐步揭開懸念的敘事手法，將故事當(dāng)中過往、現(xiàn)在與未來的情節(jié)進(jìn)展以不同于常規(guī)的方式巧妙結(jié)合起來。以確保讀者在閱讀過程中，能夠逐漸將整個(gè)故事的各部分情節(jié)整合起來，形成完整統(tǒng)一的認(rèn)知。整體來看，在時(shí)間的處理上，作者采用了歐洲喜劇作品的敘事模式，作者在文本的敘述中，首先告知了讀者故事當(dāng)前所處的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，是在1801年，但是并不代表這是一切故事的開始，而是在情節(jié)已經(jīng)有了一定的發(fā)展時(shí)，從“我”去拜訪“我的房東”開始，并且表示對方使“我”煩惱，所以顯然之前兩者已經(jīng)有了交集，這是重要的懸念，之后再通過情節(jié)的推進(jìn)引出故事，加深文本的感染力。只是作品的開頭，便已經(jīng)將作品很好的銜接了起來，并且為下文做好了鋪墊，進(jìn)而更好的鋪展開凱瑟琳與希斯克利夫的悲劇愛情故事，作了很好的渲染鋪墊，讓讀者隨著作者的牽引步步深入，對情節(jié)有更深刻的了解[1]。

二.倒敘和預(yù)敘的應(yīng)用

（一）倒敘手法的運(yùn)用

倒敘手法主要是指將作品最突出的關(guān)鍵情節(jié)事先進(jìn)行闡述，并逐步引出前情提要的手法，作者在創(chuàng)作《呼嘯山莊》時(shí)，也采用了這樣的手法去推動(dòng)情節(jié)。以上層談及，作者并未從最初的情節(jié)發(fā)展開始講述，作品的講述，是從“我”的拜訪開始，即是說之前已經(jīng)有了事件的發(fā)展，進(jìn)而使得“我”需要因某種原因去拜訪這位“房東”。這便是倒敘的玄妙之處，通過懸念去激起讀者好奇的心態(tài)，激發(fā)讀者了解的欲望。進(jìn)而吸引讀者進(jìn)一步探究答案，而在留出懸念后，作者要采取倒敘的手法去對讀者所錯(cuò)過的故事情節(jié)進(jìn)行補(bǔ)全，如同逐步揭開謎底一樣是一個(gè)令人期待的過程。作者對于倒敘技巧的應(yīng)用，不但使得劇情越過了時(shí)間的局限，同時(shí)將更多的懸念代入了劇情當(dāng)中，激勵(lì)讀者進(jìn)行思考想象，同時(shí)更主動(dòng)的跟進(jìn)劇情的走向。這樣的敘事手法，不但能夠打破小說的原本敘述模式，創(chuàng)造新的閱讀體驗(yàn)，同時(shí)在以第一人稱旁觀者進(jìn)行敘述時(shí)，也更容易關(guān)聯(lián)其他相關(guān)的人物，提升故事情節(jié)的通順性。不僅如此，在倒敘過程中，人物對于情節(jié)的填補(bǔ)是以一個(gè)已經(jīng)經(jīng)歷過的狀態(tài)去鋪展開的，這樣會(huì)使得整體敘述更有滄桑感，對于作品的整體氛圍有更好的渲染。作者在對《呼嘯山莊》進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，利用倒敘的手法的目的，也與氛圍的營造有一定的關(guān)系，通過倒敘的方式，能夠使得第一人稱的敘述者站在一個(gè)經(jīng)歷更加豐富的角色位置上，去把自身所聽到的、看到的、經(jīng)歷的賦予更加豐富的情感，這與完全未知的狀態(tài)下去進(jìn)行闡述是完全不同的，如果將人物的敘述事先賦予經(jīng)歷及情感，這會(huì)使得事態(tài)以及人物的關(guān)系在一開始便體現(xiàn)的十分明確，而后再去敘述過程及原因，更容易激發(fā)讀者的思考。讀者在這樣的敘述環(huán)境下，隨著劇情的回溯，對于人物的情感能體會(huì)的更加真切，感受文中的愛恨情仇。而《呼嘯山莊》創(chuàng)作過程中，作者對于倒敘手法的應(yīng)用則完全體現(xiàn)出了倒敘的魅力，也為讀者留出了許多可思考的懸念，激發(fā)了讀者繼續(xù)閱讀了解的欲望。開頭對于希斯克利夫古怪舉動(dòng)的描寫，便會(huì)引發(fā)讀者了解的欲望，通過故事推進(jìn)，逐漸解開謎底，讀者會(huì)隨之感到恍然大悟，同時(shí)更深刻的感受到作者的敘述能力[2]。

（二）預(yù)敘手法的運(yùn)用

所謂預(yù)敘，主要是指在情節(jié)發(fā)展過程中，對后續(xù)情節(jié)發(fā)展的事先描述，預(yù)見事件的結(jié)果。在《呼嘯山莊》的創(chuàng)作過程中，作者除了使用倒敘的手法外，也使用了預(yù)敘手法。通過倒敘的方式，能夠激發(fā)讀者的興趣，而預(yù)敘過程則強(qiáng)化了讀者的文本感受，使得讀者通過對情節(jié)發(fā)展的預(yù)見，發(fā)現(xiàn)當(dāng)前情節(jié)與預(yù)想結(jié)果可能存在的沖突，并且產(chǎn)生新的思考。例如在希斯克利夫完成了復(fù)仇，掌控了莊園里的所有財(cái)產(chǎn)時(shí)，他所面臨的結(jié)果是怎樣的，我們不得而知，但是如果復(fù)仇是其最重要的核心目標(biāo)，達(dá)成了目標(biāo)的人，原本應(yīng)當(dāng)是快樂的。但是通過丁奈莉的敘述，我們可以預(yù)先得知，希斯克利夫?qū)嵸|(zhì)上并沒有如同預(yù)想的一樣因此而感到快樂滿足，而是最終選擇了死亡，與預(yù)設(shè)完全相悖的結(jié)果，會(huì)使得讀者開始思考，為何在復(fù)仇結(jié)束后，他卻選擇了死亡，進(jìn)而開始思考復(fù)仇是否真的能夠使人得到內(nèi)心的寧靜，感到愉悅、快樂，充實(shí)，結(jié)果顯然是不能，希斯克利夫的復(fù)仇，源于其早年所受到的屈辱，不幸的人生經(jīng)歷不斷累積，已經(jīng)造就了其病態(tài)扭曲的性格，而他通過復(fù)仇所得到的，并非真正的愉悅與內(nèi)心的寧靜，這背后隱藏著更深刻的思考。即便復(fù)仇結(jié)束，仇人不在，凱瑟琳也已經(jīng)香消玉殞，希斯克利夫也只是失去了所有的感情，剩下了沒有靈魂的空洞軀殼，模糊了生的意義，這是一場無人獲勝的戰(zhàn)爭。作者在創(chuàng)作時(shí)對于預(yù)設(shè)手法的運(yùn)用，目的正在于讓讀者了解到這樣的事實(shí)，并且對作品有更深的理解。而小凱瑟琳與哈里頓將要結(jié)婚的消息，則是給讀者留下的一絲希望，使讀者開始期望這一場愛恨糾纏所產(chǎn)生的影響，能夠在下一代的幸福當(dāng)中逐漸消散，這便是時(shí)間所帶來的影響。

三.時(shí)間的省略與多時(shí)間線

省略與停頓，在文學(xué)創(chuàng)作過程當(dāng)中，也是決定著作品質(zhì)量的重要技術(shù)手法。作者艾米莉在創(chuàng)作時(shí)也使用了這兩種手法去充實(shí)作品內(nèi)容。例如在希斯克利夫離開三年重回山莊時(shí)，他已經(jīng)躋身上流社會(huì)，成為了一名富有之人，自身的言談舉止都發(fā)生了很大的變化，但是心理卻愈發(fā)陰暗扭曲，甚至已經(jīng)成為了他以往不想成為的那種人。希斯克利夫的這種變化是推進(jìn)后續(xù)劇情而定重要因素，但實(shí)際上作者卻并沒有對他的變化如何產(chǎn)生進(jìn)行解釋，反而是十分簡單的一筆帶過，這使得讀者有了更大的想象空間，體現(xiàn)出了開放性的特征。而且管家丁奈莉的回憶過程中也多次使用了省略手法，省去了許多繁雜不必要的內(nèi)容。適當(dāng)?shù)氖÷裕梢宰屛恼聝?nèi)容直達(dá)核心，使讀者更快的縷清時(shí)間前進(jìn)的脈絡(luò)。除此之外，停頓也是作者常用的手法之一，《呼嘯山莊》的整體故事情節(jié)，以復(fù)仇為主線，所以呈現(xiàn)出陰郁詭異的色彩，為了營造這樣的氛圍，作者采用了多視角的敘事模式，從不同的視角出發(fā)，會(huì)經(jīng)歷不同的時(shí)間，不同的事件，進(jìn)而使讀者能夠從多個(gè)角度去建立更完整的作品認(rèn)知。例如第一位主要的故事敘述者，是丁奈莉，而洛克伍德作為畫眉田莊的一名租戶，以第三方的視角展開故事，傾聽丁奈莉（以前是山莊女傭，后成為畫眉田莊的女管家）講述主人公希斯克利夫與凱瑟琳的愛情以及其復(fù)仇的過程，這是在丁奈莉所經(jīng)歷的時(shí)間線內(nèi)發(fā)生的故事，丁奈莉是真正的第一視角敘述者。而之后洛克伍德則重訪了呼嘯山莊，成為了第一視角的敘述者，見證了呼嘯山莊的后續(xù)變化，兩種不同視角的敘述，以不同的時(shí)間線為基礎(chǔ)，共同見證的這個(gè)山莊當(dāng)中發(fā)生的故事，以及故事的后續(xù)發(fā)展與最終結(jié)局，通過視角的轉(zhuǎn)換，讀者也會(huì)隨之產(chǎn)生不同的感受，這樣的視角與時(shí)間線變化，讓整部作品更加豐滿[3]。

結(jié)語：《呼嘯山莊》是在英國文學(xué)領(lǐng)域影響重大的一步優(yōu)秀小說作品，這是毋庸置疑的事實(shí)，作者艾米莉·勃朗特在創(chuàng)作過程中對于時(shí)間敘述技巧的應(yīng)用，為作品整體的氛圍與懸念營造奠定了很好的基礎(chǔ)，文中通過對該作品的時(shí)間哲學(xué)思考，分析了作者獨(dú)特寫作技法的價(jià)值所在，這正是這部作品無法替代的魅力，是值得我們學(xué)習(xí)的。

參考文獻(xiàn)

[1]張福勇，李小敬.淺析《呼嘯山莊》的時(shí)間哲學(xué)[J].外語與外語教學(xué)，2007，（6）：40-42.

[2]王喆.感覺中的現(xiàn)在：論《呼嘯山莊》的時(shí)間敘事藝術(shù)[J].北京工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2013，13（3）：56-61.

[3]孟德珩.簡析《呼嘯山莊》中的敘述時(shí)間藝術(shù)[J].文學(xué)與藝術(shù)，2009，000 （12）：68.

（作者介紹：王敏銳，阜陽幼兒師范高等?？茖W(xué)校語言文學(xué)系講師，本科，研究方向：語文教育，外國文學(xué)）