關(guān)于軟裝飾中重塑棉麻面料的探索與意義

游林

【摘 要】 室內(nèi)軟裝飾設(shè)計(jì)在室內(nèi)環(huán)境的營(yíng)造上起著舉足輕重的作用，軟裝飾影響著人們的視覺(jué)、心理等各個(gè)方面。軟裝飾在材料的舒適度上的選擇十分重要?！懊蘼椤泵媪献鳛楣糯鐣?huì)人們的第一選擇被廣泛運(yùn)用。而今“棉麻”的使用和重塑卻越來(lái)越少。為了讓人們更多的看到這種面料的多變性，對(duì)其進(jìn)行二次設(shè)計(jì)，在體現(xiàn)面料樸實(shí)舒適的質(zhì)感上讓其更具有設(shè)計(jì)感，也能更多的迎合當(dāng)今快速發(fā)展的室內(nèi)軟裝飾設(shè)計(jì)。

【關(guān)鍵詞】 棉麻 軟裝飾 室內(nèi)設(shè)計(jì) 面料重塑

1.1 軟裝飾的概念

有一句話叫做“人靠衣裝馬靠鞍”，一匹馬配什么樣的鞍其騎著的效果很不相同，而一個(gè)人穿什么樣的衣服也會(huì)體現(xiàn)出一個(gè)人的品位及內(nèi)涵。同樣的，室內(nèi)空間也是這樣，經(jīng)過(guò)裝飾之后的空間會(huì)比之前更加有設(shè)計(jì)感，現(xiàn)今軟裝飾漸漸的發(fā)展起來(lái)，“軟裝飾”目前沒(méi)有具體的定義，約定俗成的被歸類(lèi)為紡織裝飾品，現(xiàn)在軟裝又指空間中一切可移動(dòng)的物品。它們的功能都在于進(jìn)一步對(duì)空間設(shè)計(jì)的美化，突出空間的整體感覺(jué)，使其更具欣賞性、和藝術(shù)效果。

軟裝飾在現(xiàn)代的室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中不斷的完善著并逐步形成相對(duì)獨(dú)立的體系，是在室內(nèi)空間環(huán)境中既獨(dú)立又依賴于周?chē)h(huán)境而存在。軟裝飾可以最簡(jiǎn)單的理解為是對(duì)陳設(shè)品的陳列、擺設(shè)，是對(duì)室內(nèi)空間的規(guī)劃與統(tǒng)一。我們選擇的陳設(shè)品風(fēng)格最好是與室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的風(fēng)格相協(xié)調(diào)一致，風(fēng)格一致的軟裝飾能烘托整個(gè)空間的氣氛，強(qiáng)化空間的審美效果，又或者擺放一些風(fēng)格迥異的物品，通過(guò)我們的加工和藝術(shù)處理也能形成對(duì)比，會(huì)給人帶來(lái)不一樣的感受，風(fēng)格的沖突和顏色的對(duì)比給人以不一樣的視覺(jué)沖擊，這更是軟裝飾的一種延伸。人們追求高品質(zhì)的居住環(huán)境，就要重視軟裝飾在室內(nèi)環(huán)境中的應(yīng)用。

室內(nèi)陳設(shè)品的種類(lèi)十分繁多，一般分為實(shí)用性陳設(shè)、裝飾性陳設(shè)。實(shí)用性陳設(shè)就是指人們的日常生活中具有一定的價(jià)值并且有一定的觀賞性的陳設(shè)，它是室內(nèi)設(shè)計(jì)的鋪墊，是人們生活不可缺少的一個(gè)部分，如家具、燈飾、餐具、織物等等，家具有實(shí)質(zhì)的功能性，是室內(nèi)陳設(shè)的主要組成部分?，F(xiàn)代的家具除了有實(shí)質(zhì)性的功能，在外觀的設(shè)計(jì)上更為多變，在于滿足如今豐富繁多的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格。室內(nèi)照明的燈飾有吊燈、地?zé)?、臺(tái)燈、吸頂燈等。燈具除了能夠起到基本的照明作用，也可以美化空間，調(diào)節(jié)氣氛，燈光的布置可以讓室內(nèi)陳設(shè)更為的突出，更具表現(xiàn)力，裝飾性的陳設(shè)是指有觀賞性，陳列價(jià)值的工藝品，如玉器、石器、刺繡、針織品、字畫(huà)、雕塑、陶藝、木雕、金銀飾品等。

1.2 棉麻面料

在如今時(shí)代里規(guī)律的作息讓人們神經(jīng)緊繃。家，不能不說(shuō)是讓人停下腳步休息和放松的港灣。人們也不能滿足于一個(gè)簡(jiǎn)易的家居環(huán)境，必須從生理和心理的兩個(gè)方面滿足才能保證現(xiàn)代人們對(duì)高品質(zhì)生活的要求。

棉麻顧名思義，就是棉麻混紡而成，棉分為絨棉、木棉、白棉、黃棉和灰棉，棉纖維是傳統(tǒng)的編織材料，棉線粗細(xì)各有不同，棉布和棉線單獨(dú)或與其他纖維材料混合被大量的運(yùn)用于作品的創(chuàng)作。麻，是從各種麻類(lèi)植物中取得的纖維，包括一年多生草本雙子葉植物皮層的韌皮纖維和單子葉植物的葉纖維。麻，還可以制取化工、藥物和造紙的原料。

棉麻制品不使用農(nóng)藥和化學(xué)染劑，不含甲醇等有害物質(zhì)，是人體最合適貼身的織品，棉麻質(zhì)地柔軟，是我將其選擇其作為主要材料的最重要的原因。而且它還具有非常好的通透性，并且通過(guò)棉麻制品向大家傾訴一種回歸自然，返璞歸真的本質(zhì)，因?yàn)槊蘼槭亲钤嫉牟家碌牟牧?，希望大家都能停下忙碌的腳步，來(lái)好好回味一下“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的生活，審視一下原來(lái)的自己。從一種面料中感受放松，感受閑適。

現(xiàn)在大多數(shù)的人們追求豪華奢侈的內(nèi)設(shè)裝飾，喜歡大理石以及歐式的設(shè)計(jì)，軟裝飾的面料上也是選擇綢緞，絲絨等高級(jí)面料。但是這樣的設(shè)計(jì)往往略顯浮夸，而且在長(zhǎng)久的生活中會(huì)顯得繁瑣。那么我們?cè)趺茨茏龅狡渲械钠胶饽?？就是將面料進(jìn)行重塑，讓普通樸實(shí)的面料也能看起來(lái)更加的高級(jí)有設(shè)計(jì)感。也能把高級(jí)的面料撇去其浮夸的外在，將其升華為更有意思的面料。

為了讓棉麻面料與現(xiàn)代的室內(nèi)風(fēng)格搭配起來(lái)更加和諧，就不可缺少對(duì)其進(jìn)行面料的重塑，將其造型化，立體化。讓它擁有更加多變的樣式來(lái)搭配如今豐富多彩的室內(nèi)軟裝飾品和室內(nèi)空間。重塑后的棉麻紡織品，能將樸實(shí)、平淡的室內(nèi)空間，瞬間精致起來(lái)，讓普通的棉麻材料，透露著高雅與別致的感覺(jué)，棉麻重塑后的造型效果比一般的室內(nèi)軟裝飾品更能給人一種視覺(jué)的沖擊，而且棉麻是一種環(huán)保材料，在今后會(huì)有很大的發(fā)展空間。

1.3 面料重塑的類(lèi)型與手法

一般我們?cè)谠O(shè)計(jì)面料重塑的手法上有堆積、抽褶、層疊、凹凸等，多數(shù)是在局部設(shè)計(jì)中采用這些表現(xiàn)方法，但是這次采用整體的設(shè)計(jì)的手法，整體設(shè)計(jì)的手法，能給人更強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，設(shè)計(jì)手法上在材質(zhì)上我們一般使用一種或者兩種以上的面料上進(jìn)行黏合、熱壓、 車(chē)縫、補(bǔ)、掛、繡等工藝手段形成的立體的、多層次的設(shè)計(jì)效果。如：點(diǎn)綴各種珠子、亮片、貼花、盤(pán)繡、絨繡、刺繡、納縫、金屬鉚釘、透疊等多種材料的組合。在面料上做加法或者進(jìn)行破壞? 如：鏤空、燒花、爛花、抽絲、剪切、磨砂等，形成錯(cuò)落有致、亦實(shí)亦虛的效果。 做加法的就是使用各種各樣的纖維和鉤編技巧，如以不同質(zhì)感的線、繩、皮條、帶、裝飾花邊，用鉤織或編結(jié)等手段，組合成各種極富創(chuàng)意的作品，形成凸凹、交錯(cuò)、連續(xù)、對(duì)比的視覺(jué)效果。在設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上可以在使用提取、變形抽象、裝飾等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，再靈活運(yùn)用重復(fù)分割、漸變、回轉(zhuǎn)、造疊、重合等多種構(gòu)成手法，把抽象圖形通過(guò)有規(guī)則或無(wú)序的排列組合，運(yùn)用在面料材質(zhì)上，演繹出疏松的空間感或規(guī)則整齊或零亂交錯(cuò)的節(jié)奏韻律感。

作者采用的是折皺法，將背面捏折，并用針線將其固定的方法來(lái)重塑，也叫變形法，此方法雖然繁重且機(jī)械，但是由于重復(fù)的肌理構(gòu)成的圖案非常的豐富，能使布料的表面形成浮雕感，大面積的制作，對(duì)人的視覺(jué)很有沖擊力，但是圖案的構(gòu)成要經(jīng)過(guò)很多次的實(shí)驗(yàn)，以及通過(guò)小樣的制作來(lái)觀察并總結(jié)，在制作小樣的過(guò)程中，仔細(xì)觀察每個(gè)獨(dú)立圖案之間相連接又能產(chǎn)生新的圖案，這給筆者帶來(lái)創(chuàng)作的樂(lè)趣，在探索的過(guò)程中，漸漸的也能發(fā)現(xiàn)棉麻這種布料特性的優(yōu)缺點(diǎn)，棉麻面料在造型上的確有一些難度，棉麻的通透性，其實(shí)是制作的一種阻礙，由于棉麻面料織起來(lái)相對(duì)而言比較稀疏，在用針線固定的過(guò)程中，會(huì)發(fā)現(xiàn)露出線頭這種現(xiàn)象，不過(guò)只要通過(guò)反復(fù)的穿針和不一樣的打結(jié)方式，就能避免這種問(wèn)題，棉麻面料過(guò)于樸質(zhì)的內(nèi)在，需要通過(guò)重塑將其賦予新的定義。

1.4 面料重塑的意義

面料重塑稱之為面料再造，又稱為二次設(shè)計(jì)，大多被使用于服裝設(shè)計(jì)，是根據(jù)設(shè)計(jì)需要，對(duì)面料進(jìn)行二次工藝的加工處理，使之產(chǎn)生新的藝術(shù)效果。它是設(shè)計(jì)師思想和情感的延伸。面料再造是運(yùn)用各種手段進(jìn)行立體體面的重塑改造，使現(xiàn)有的材料在肌理、形態(tài)和質(zhì)感上都發(fā)生較大的變化。

為了讓棉麻面料這種樸實(shí)的材料能和像現(xiàn)在的室內(nèi)風(fēng)格裝飾搭配起來(lái)，就必須對(duì)其進(jìn)行的重塑，將其造型化，立體化。讓它擁有更加多變的樣式來(lái)搭配，面料重塑運(yùn)用在軟裝飾中對(duì)室內(nèi)軟裝飾品的設(shè)計(jì)是一個(gè)巨大的推動(dòng)，拓寬了設(shè)計(jì)師們對(duì)軟裝品設(shè)計(jì)的思路，設(shè)計(jì)出各種形態(tài)各異的紡織品，這些新的設(shè)計(jì)，會(huì)打破以往軟裝品在人們心中的形象。在功能上還是保留其實(shí)用性，外觀上，則做到了新的突破，將裝飾功能與實(shí)際功能合二為一。

適者生存這個(gè)法則在任何地方都能運(yùn)用得到，一切事物如不經(jīng)過(guò)演變和進(jìn)化都將會(huì)被淘汰，所以一塵不變不適合我們現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)，棉麻面料也需要通過(guò)重塑來(lái)進(jìn)行演變，將其自然的本質(zhì)與現(xiàn)代的元素相融合，古樸的質(zhì)地通過(guò)現(xiàn)代的手法，能讓其有新的生命力。也能在競(jìng)爭(zhēng)激烈軟裝飾市場(chǎng)中站穩(wěn)。

在現(xiàn)在的社會(huì)中，有著很多化學(xué)的纖維面料，它們不僅對(duì)人的身體有害而且對(duì)環(huán)境也有一定的污染，在可持續(xù)發(fā)展的今天，環(huán)保這一概念無(wú)不充斥在生活的每一個(gè)角落，棉麻作為一種環(huán)保材料，其自然親膚的特性，定能長(zhǎng)久沿用。那么將其做成室內(nèi)的軟裝飾更能夠體現(xiàn)它的優(yōu)越性，它比一般的化纖紡織品來(lái)的更加的優(yōu)越，最主要還是因?yàn)樗兄鴺阗|(zhì)的質(zhì)感，傳遞著一種回歸自然的味道。重塑之后的棉麻面料，更具備競(jìng)爭(zhēng)力，不僅擁有樸實(shí)的內(nèi)在，而且又擁有了藝術(shù)價(jià)值。但是目前對(duì)于軟裝飾的研究才是起步階段，尚未形成系統(tǒng)化，更不提棉麻面料重塑這種藝術(shù)手法的表現(xiàn)形式。

本文想通過(guò)對(duì)棉麻面料重塑的手法和研究，能大力的推廣和發(fā)揚(yáng)這棉麻面料，讓更多的設(shè)計(jì)師投入其中設(shè)計(jì)和研究中，為軟裝飾設(shè)計(jì)開(kāi)拓更廣闊的一條道路，讓人們更多的注重軟裝飾材料的應(yīng)用，擯棄“重裝修輕裝飾”的舊理念。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 宗明明、張珣、王瑞華. 《布言布語(yǔ)纖維材料形態(tài)與表現(xiàn)》 化學(xué)工業(yè)出版社 2007

[2] 繆根生 《立體構(gòu)成》 四川美術(shù)出版社 2008

[3] 簡(jiǎn)名敏《軟裝設(shè)計(jì)師手冊(cè)》 江蘇人民出版社 2011

[4] 謝藍(lán) 《布藝裝飾在現(xiàn)代室內(nèi)軟裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用》《廣東蠶業(yè)》 2018 12期