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    基于小說文本的漢語復(fù)句類型拓展研究

    2019-04-24 03:15:34
    關(guān)鍵詞:施耐庵復(fù)句嚴(yán)歌苓

    (齊齊哈爾大學(xué) 國際教育學(xué)院, 黑龍江 齊齊哈爾 161006)

    復(fù)句的分類是以語義為基底,用關(guān)聯(lián)標(biāo)記限定的。可是,漢語存在大量無標(biāo)記復(fù)句,要依據(jù)怎樣的原則來確定其類屬呢?此外,既有的復(fù)句系統(tǒng)是否全面地反映了漢語復(fù)句的所有類型?為了解開這些疑問,我們采用對現(xiàn)代漢語典范文學(xué)作品進行窮盡性分析的方法,來確定漢語新的復(fù)句類型,以拓展?jié)h語復(fù)句系統(tǒng),完善復(fù)句理論。

    一、漢語復(fù)句的特色及研究設(shè)想

    (一)無標(biāo)記復(fù)句的常態(tài)性和主體性

    通過對《水滸傳》《紅樓夢》《老殘游記》《艷陽天》《第九個寡婦》和《秦腔》中抽選的六十萬字語料進行窮盡性分析,發(fā)現(xiàn)在貼近現(xiàn)代漢語口語的、體現(xiàn)漢語語言最自然的使用風(fēng)貌的小說語言中,無標(biāo)記復(fù)句占67.4%。這說明,在漢語的復(fù)句系統(tǒng)中,無標(biāo)記復(fù)句是主體,是一種常態(tài)。

    (二)關(guān)系范疇的多元性和變化性

    關(guān)系范疇是從具態(tài)的語義表達中抽象出來的、較為穩(wěn)定的關(guān)系類別。意義表達是立體的,而關(guān)系范疇是一維的、明確的。意義的表達要依托關(guān)系范疇,但是關(guān)系范疇不是意義表達的全部。一個意義表達從不同的視角切入得到的關(guān)系范疇的解讀是不同的、多元的。比如“你去南京,我去南京”是一個無標(biāo)記的復(fù)句,沒有關(guān)聯(lián)詞語作為明確的形式標(biāo)記的時候,對兩個事件表達之間關(guān)系的理解就存在不同視角的差異。

    因果關(guān)系:既然你去南京,我也去南京。

    條件關(guān)系:只要你去南京,我就去南京。

    并列關(guān)系:你去南京,我也去南京。

    選擇關(guān)系:不是你去南京,就是我去南京。

    遞進關(guān)系:不但你去南京,而且我也去南京。

    通過添加關(guān)聯(lián)詞語的方法,可以輔助我們從一個視角切入,來確定兩個事件表達之間的關(guān)系。邢福義曾指出,關(guān)聯(lián)詞語有顯示、選示、轉(zhuǎn)化和強化四種功能。[1]33-36這恰好說明了關(guān)聯(lián)詞語作為關(guān)系范疇的形式標(biāo)記,是建立在語義關(guān)系基礎(chǔ)上的視角制約。這種視角的架構(gòu)既可與復(fù)句內(nèi)容所表達的客觀關(guān)系相吻合,強化這種邏輯—語義關(guān)系,如,并列關(guān)系復(fù)句“你去南京,我也去南京”,又可以提供一種潛在的關(guān)系視角,這種視角不一定必須與復(fù)句內(nèi)容相吻合,它是轉(zhuǎn)換復(fù)句關(guān)系或重塑復(fù)句關(guān)系類型的形式手段。如上文的因果關(guān)系、條件關(guān)系、選擇關(guān)系和遞進關(guān)系復(fù)句。因此,關(guān)聯(lián)詞語可以轉(zhuǎn)化無標(biāo)記復(fù)句的類型。

    (三)復(fù)句分析之功能標(biāo)準(zhǔn)的確立

    因為依據(jù)語義標(biāo)準(zhǔn)分析無標(biāo)記復(fù)句往往仁者見仁智者見智,加之漢語復(fù)句無標(biāo)記是常態(tài),所以我們結(jié)合語言表達的上下文語境、目的和效果,綜合起來視為功能標(biāo)準(zhǔn),來確定一個復(fù)句的類屬。雖然語義標(biāo)準(zhǔn)見仁見智,但是一個句子在上下文語境中的表達目的、效果和功能是唯一的。如:“昨天的暴雨沖塌了木橋,孩子們只能趟水過河,到對岸上課?!边@一無標(biāo)記的因果復(fù)句,其中還蘊含有兩個事件之間的時間先后次序,所以是一個兼有兩種關(guān)系的復(fù)句,但是在上下文語境和表達目的中,時間先后順序退居次要,而主要表達的是一種因果關(guān)系,所以這個句子屬于因果復(fù)句。又如:“他上前就是一巴掌,小女孩委屈得哭起來?!贝司淙允且蚬P(guān)系和順承關(guān)系兼有的,但是依據(jù)語境,因果并非表達的重點,也不是表現(xiàn)的目的,故而,此句凸顯了先后時序下的一種動作和結(jié)果的順承關(guān)系。因此,依據(jù)功能標(biāo)準(zhǔn)就可以濾去不重要的關(guān)系,確立主要關(guān)系,明確無標(biāo)記復(fù)句的類屬。

    (四)基于小說文本的窮盡性分析及復(fù)句系統(tǒng)的建構(gòu)

    復(fù)句系統(tǒng)是否完整、建構(gòu)是否科學(xué)取決于我們的理論體系重新運用到實踐中去檢驗,是否符合實踐,是否能深入且全面地解讀復(fù)句。我們既要立足于漢語的語言實際,從語言現(xiàn)象中發(fā)掘規(guī)律,又要將理論用于指導(dǎo)實踐的研究和語言教學(xué)的開展,要積極將語言理論運用到實踐中去,接受實踐的檢驗,從實踐中來,到實踐中去。只有堅持這一原則,我們的復(fù)句系統(tǒng)才是全面且科學(xué)的。

    本文選取了《水滸傳》《紅樓夢》《老殘游記》《艷陽天》《第九個寡婦》和《秦腔》六部有代表性的現(xiàn)代漢語小說,抽取六十萬字的文本,創(chuàng)建復(fù)句語料庫,并對文本進行窮盡性分析,最終在既有復(fù)句系統(tǒng)之外,發(fā)現(xiàn)了十種新型的復(fù)句。[注]鑒于現(xiàn)實文本中復(fù)句切割的難度大,本文所謂復(fù)句包括單重復(fù)句和多重復(fù)句。本文重視關(guān)系范疇和類型的分析,多重復(fù)句以主要的復(fù)句關(guān)系,即第一層次的復(fù)句關(guān)系為復(fù)句類型的確立標(biāo)準(zhǔn)。這十種復(fù)句也是十種新的關(guān)系表達,體現(xiàn)了新的關(guān)系范疇。通過屬性特征和表達功能分析,本文將這十種復(fù)句納入既有的復(fù)句系統(tǒng),確立出耦合復(fù)句和時轉(zhuǎn)復(fù)句兩大類。在新型復(fù)句歸屬問題的探求過程中,我們發(fā)現(xiàn),復(fù)句系統(tǒng)中各種復(fù)句之間存在分別關(guān)系、交疊關(guān)系以及衍生關(guān)系等關(guān)系特征。依據(jù)這樣的關(guān)系特征我們確立了不同的復(fù)句(既有復(fù)句和新型復(fù)句)之間的地位關(guān)系,以此建立起了新的、較為全面的復(fù)句立體網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng),完善了漢語復(fù)句系統(tǒng),為今后本體研究和教學(xué)研究提供了保證。

    二、十種新型復(fù)句類型的確立

    (一)共生型復(fù)句

    共生型復(fù)句,指復(fù)句整體上表現(xiàn)的是一個場景或一個事件。方式是從這個場景或事件的兩個或多個側(cè)面切入進行立體、互襯的描述。這兩個或多個側(cè)面合為一體、互相依存、同時而生、互相影響。其特點有三:同時性、共像性和互襯性。如:

    例1.孫懷清從兒媳葡萄身上抱過吃飽了睡著的孫子,在狹長的窯洞里走過去走過來,油燈把他的影子投在土墻、土拱拱上。(嚴(yán)歌苓《第九個寡婦》)

    例1中表現(xiàn)了一個場景,即“孫懷清在油燈下走動產(chǎn)生投影”。但是從兩個側(cè)面來描述,即“抱孩子走來走去”和“影子投在窯洞上”?!白邉印焙汀巴队啊蓖瑫r發(fā)生,同屬于一個場面,且互襯描述,“沒有孫懷清這個實體就不會投影,而投影恰恰是孫懷清的”。它表達的是一個事件和情景不可分割的兩個方面,互襯融合,耦合一體。前一個側(cè)面的表達是為了后一個側(cè)面的表達做鋪墊,而后一個側(cè)面的表達是為了呼應(yīng)前面的鋪墊。同類又如:

    例2.他邁著結(jié)實有力的步伐,走在山間崎嶇不平的小路上,有棱有角的小石頭子兒,在他那雙釘著老牛皮的鞋底子下邊咯吱咯吱地響著。(浩然《艷陽天》)

    例3.那人把門邊的幾塊磚挪了出去,一個洞漸漸大起來。(嚴(yán)歌苓《第九個寡婦》)[語境:五合給墻扣了個暗洞來偷東西]

    例4.鎮(zhèn)里村里的許多標(biāo)語都是史修陽幫著寫的,他一筆不賴的書法可得了個機會顯擺。(嚴(yán)歌苓《第九個寡婦》)

    除此之外,還有兩個以上的側(cè)面融為一體的表達。如:

    例5.(蕭長春)放在嘴邊一吹,麥魚子飛跑了,剩下肥壯壯的麥粒兒。(浩然《艷陽天》)

    例6.油壺里的油大概是不多了,(火)正燒著燈捻子,(火光)昏昏暗暗,(燈芯)還不住地爆跳。(浩然《艷陽天》)

    例5分別從“(蕭長春)吹”“麥魚子飛跑了”“麥子留下”三個側(cè)面來描述一個事件場景,三者合而為一。例6與“油不多”相伴而生的是“火干燒燈捻子”“燈光昏昏暗暗”“燈芯子不斷爆跳”,四個方面共同交織了一個場面意境的描繪。三向、四向的共生型復(fù)句并不多,共生型以兩向居多。

    (二)意復(fù)型復(fù)句

    共生型復(fù)句以多側(cè)面表現(xiàn)一個場景居多,還有一些一體兩面地表現(xiàn)一個事件的復(fù)句,依據(jù)語境,其兩個側(cè)面所表達的內(nèi)容具有意義重復(fù)性,故而我們稱之為意復(fù)型復(fù)句。如:

    例7.我只今日便行,我也不住了。(施耐庵《水滸傳》)

    例8.雷橫當(dāng)下拜辭了下山,宋江等再三苦留不住。(施耐庵《水滸傳》)

    例9.朱梅的臉也不白了,腮幫上涂了胭脂似的。(嚴(yán)歌苓《第九個寡婦》)

    例7中,“便行”“不住”一樣的意思,從正反兩個側(cè)面敘述“我今日就離開”的事件內(nèi)容;例8中,“拜辭”和“留不住”表達了一樣的結(jié)果,從正反兩方面描述“雷橫拒絕入伙,執(zhí)意離開”的事件內(nèi)容;例9“臉不白”和“涂胭脂”正反面都表達一樣的意思,即“朱梅臉紅”。這些句子在特定的語境之中,兩個表達側(cè)面,陰陽一體,意義重復(fù)。盡管語言是經(jīng)濟的,但是在一定的表達場合下,也會出現(xiàn)分句意義復(fù)疊、耦合表意的句子建構(gòu)。這不僅符合漢民族“和而不同”的哲學(xué)思想,也做到了交互襯托且辯證統(tǒng)一。

    (三)配排型復(fù)句

    配排型復(fù)句,指復(fù)句的兩個表達主體,往往把兩個人的活動進行一此一彼的分配,進行安排,合在一起形成一氣,表示一種配排的功能。此種復(fù)句表現(xiàn)了自我與他我的融合一體。如:

    例10.你兩個先行,我等他一等。(施耐庵《水滸傳》)

    例10一般看作祈使句,但是祈使句是依據(jù)語氣的句子分類。而本文研究的是復(fù)句句型,是按照句法和語義進行分類的,所以兩個不同的分類標(biāo)準(zhǔn)必定會有交叉。本文認(rèn)為,祈使句僅僅代表一種語氣,而在句型分類中完全可以對復(fù)雜的祈使句形式內(nèi)部進行句型分析。本文以句型分析為主,故而暫時將語氣分析列為次要,不做考察。兩個視角在句子中可以兼容。從關(guān)系的角度講,分別說明你的行為和我的行為,彼此一韻,形成回合的節(jié)奏。在功能上,它們是分配、安排的關(guān)系。同類又如:

    例11.你慢慢的走,我替你先到地下收拾房子去!(劉鶚《老殘游記》)

    例12.你出去叫人給他預(yù)備茶水,我叫醒他就是了。(曹雪芹《紅樓夢》)

    (四)迎合型復(fù)句

    迎合型復(fù)句,指句子中的兩個表達主體,通過詞匯—語義相配的手段,來表述兩件事情的前鋪后迎、卯榫合一的關(guān)系。如:

    例13.我才說來遲了的要罰他,不想姨太太就來遲了。(曹雪芹《紅樓夢》)

    例13“要罰”和“應(yīng)罰”交相呼應(yīng)。這種呼應(yīng)形成“前鋪后迎”的特點。前段設(shè)下“埋伏”,后段迎著“埋伏”而來,卯榫合一。漢語“說曹操,曹操就到”的典故就是迎合關(guān)系的一種表現(xiàn)。同類又如:

    例14.我也正要瞧你奶奶去呢,不想你來了。(曹雪芹《紅樓夢》)

    例15.世上有一種鬼名字叫日弄,你李上善就是日弄鬼!(賈平凹《秦腔》)

    有時候,漢語的復(fù)句中前一分句交代一個既存的事實或者現(xiàn)象,為后一個事件或者活動的描述做鋪墊,這樣的句子本文認(rèn)為也是迎合型復(fù)句的一種表現(xiàn)。如:

    例16.藥鋪門外的街道往起翹,翹得像一堵墻,雞呀貓呀的在墻上跑。(賈平凹《秦腔》)

    例17.你這兒藏的有煙土,我想弄點兒賣給那時候駐咱這兒的老總!(嚴(yán)歌苓《第九個寡婦》)

    例18.幾十年上百年的淤泥比墨還黑,村里人染黑布就挖池底的黑泥來染。(嚴(yán)歌苓《第九個寡婦》)

    例16“街道翹起”和“雞鴨在上面跑”兩個表達主體之間有迎合關(guān)系。例17“有煙土”和“弄煙土”之間前鋪后應(yīng),迎合一體。例18中,淤泥黑的特性為染布做了鋪墊。在這些句子中,前面的描述是為后面行為的表達做鋪墊。兩個表達主體卯榫合一,交合共容。前段不是后段的原因,而是后段行為得以實施的既存條件。

    (五)補償型復(fù)句

    補償型復(fù)句,指前段用否定形式表達一種意念的缺失,后段針對缺失給出補償。兩個表達主體互為照應(yīng),互相迎合。如:

    例19.如今香菱正滿心滿意只想作詩,又不敢十分羅唣寶釵,可巧來了個史湘云。(曹雪芹《紅樓夢》)

    例20.哥哥放心自去,晚間兄弟替你料理。(施耐庵《水滸傳》)

    例21.看你打水老費氣,叫我給你搖吧。(嚴(yán)歌苓《第九個寡婦》)

    (六)回應(yīng)型復(fù)句

    回應(yīng)型復(fù)句,指表示后段對前段的情形或行為作出瞬時回應(yīng)的復(fù)句。這種回應(yīng)具有隨機性和臨時性,并非常規(guī)性。有時候有關(guān)系標(biāo)記“一……,就……”,如:

    例22.去年一鬧災(zāi)荒,彎彎繞拍著大腿樂。(浩然《艷陽天》)

    例23.他上去摟她,她身子一讓。(嚴(yán)歌苓《第九個寡婦》)

    例24.邢夫人使個眼色兒,跟的人退出。(曹雪芹《紅樓夢》)

    回應(yīng)型復(fù)句的一個重要形式就是一問一答式。一問一答即興回應(yīng)。

    例25.賈母因問作何事了,眾人便說作詩。(曹雪芹《紅樓夢》)

    例26.賈母因問什么餡兒,婆子們忙回是螃蟹的。(曹雪芹《紅樓夢》)

    (七)行果型復(fù)句

    行果型復(fù)句:行為和其產(chǎn)生的結(jié)果兩相呼應(yīng)形成一種復(fù)句。

    例27.蔡九知府再把戴宗考訊了一回,語言前后相同。(施耐庵《水滸傳》)

    前段表達實施一個行為,后段應(yīng)著這個行為產(chǎn)生結(jié)果。一般來講,行為的實施是以施事者作為視角來描述的,而結(jié)果是以文本作者對于場面觀察的客體的視角進行描寫的。這樣分別從施事者和作者兩個不同的視角來交相描寫一個意境。

    例28.李逵用手去掇,原來卻是和座子鑿成的。(施耐庵《水滸傳》)

    例29.這邊臉上又一下,登時小丫頭子兩腮紫脹起來。(曹雪芹《紅樓夢》)

    例30.鬼子卻突然把刀尖一提,人們看見葡萄的一支羊角兒齊根給削斷了,落在地上。(嚴(yán)歌苓《第九個寡婦》)

    在行果型復(fù)句中有一類——視景型復(fù)句使用比例較高。前段表達“看”的動作,施事者視角,后段表達“景”的內(nèi)容,是作者視角。一視一景,句子的意象性增強,畫面切換,既簡省又有意韻。視景是一種抽象的模式,在具體的用例中,不僅僅是“看”,漢族人的語言表達中常常將“聽”“嗅”“摸”等等其他行為動作和相應(yīng)得到的內(nèi)容結(jié)果放在一起形成一個復(fù)句,所以概而論之,命名為視景型復(fù)句。如:

    例31.(李逵)去鍋里看時,三升米飯早熟了,只沒菜蔬下飯。(施耐庵《水滸傳》)

    例32.大家忙走來一看,只見薛蟠衣衫零碎,面目腫破,沒頭沒臉,遍身內(nèi)外,滾的似個泥豬一般。(曹雪芹《紅樓夢》)

    例33.蕭長春朝門外看看,月亮已經(jīng)移到正中天,時辰實在是不早了。(浩然《艷陽天》)

    例34.她又回到小學(xué)校時,正見那個中年嬤嬤和一個老嬤嬤在井上搖櫓櫓把。(嚴(yán)歌苓《第九個寡婦》)

    表示聽、摸、嗅之類的復(fù)句舉例如下:

    例35.宋江聽時,是趙能聲音。(施耐庵《水滸傳》)

    例36.他摸摸老班長,老班長已經(jīng)睡著。(浩然《艷陽天》)

    例37.宋江把袖子里摸時,手內(nèi)棗核三個,袖里帕子包著天書。(施耐庵《水滸傳》)

    例38.(蕭長春)又摸了個聞聞,是豆油。(浩然《艷陽天》)

    關(guān)系標(biāo)記特點為:

    1.“……,只見/聽……”。如:

    例39.宋江分開帳幔,鉆將出來,只見是兩個青衣螺髻女童,齊齊躬身,各打個稽首。(施耐庵《水滸傳》)

    例40.說著,向臺上便一撒,只聽豁啷啷滿臺的錢響。(曹雪芹《紅樓夢》)

    2.“V看/聽/摸時,(果見/只見)……”,除了上文例31、例35、例37,又如:

    例41.平兒倒在掌上看時,果見輕白紅香,四樣俱美。(曹雪芹《紅樓夢》)

    例42.石秀吃了一驚,跟那老人出來看時,只見七八十個軍人背綁著一個人過來。(施耐庵《水滸傳》)

    另有,“V看……時,……”。如:

    例43.石秀看那和尚時,端的整齊。(施耐庵《水滸傳》)

    3.“一V/VV/V了一V……,(只見)……”(V看/聽/聞/摸),除了上文例32、例33、例36、例38之外,又如:

    例44.說畢伸手一摸,再細一看,可不是,四面雕空紫檀板壁將鏡子嵌在中間。(曹雪芹《紅樓夢》)

    例45.在窗戶外頭聽了一聽,原來是和鮑二家的媳婦商議,說我利害,要拿毒藥給我吃了治死我,把平兒扶了正。(曹雪芹《紅樓夢》)

    例46.(襲人)滿屋一瞧,只見劉姥姥紥手舞腳的仰臥在床上。(曹雪芹《紅樓夢》)

    無標(biāo)記用例有:

    例47.兩個行到巳牌時分,前面來到一個去處,四圍都是高山,中間一條驛路。(施耐庵《水滸傳》)

    例48.眾人圍隨同至賈母正室之中,亦是錦裀繡屏,煥然一新。(曹雪芹《紅樓夢》)

    例49.她把他引到自己的磨棚,里面有個木墩子,上面坐個銅盆。(嚴(yán)歌苓《第九個寡婦》)

    (八)截插型復(fù)句

    截插型復(fù)句,指表達一個行為事件正在進行或者將要進行,而另外的事件忽然插說進來,截斷之前的行為過程,形成事件表達的交錯意境。

    第一,對正在進行的行為事件的截插。如:

    例50.(李紈)正亂著安排,只見賈母已帶了一群人進來了。(曹雪芹《紅樓夢》)

    例51.史老舅趁亂把煙袋鍋掏了出來,正裝煙,史春喜跳上去,一把把他煙袋抓下來。(嚴(yán)歌苓《第九個寡婦》)

    第二,對即將發(fā)生的行為事件的截插。如:

    例52.(馬立本做夢)剛要跟她握手,窗欞的敲擊聲,把他驚醒了。(浩然《艷陽天》)

    例53.葡萄正要舀豬食,少勇的手從她身后過來,拿過破木瓢,替她舀起來。(嚴(yán)歌苓《第九個寡婦》)

    關(guān)系標(biāo)記特點為:

    1.“正/正待/正欲/正在/正要……,只聽得/只見/只聽的……”、“恰待/卻待/剛/才要/方欲/方要/剛/剛要/剛想……,只見/只聽……”、“正……,要……,……”等。如:

    例54.兩個人正好睡哩,只聽得咯咯地木魚響,高聲念佛。(施耐庵《水滸傳》)

    例55.李逵在背后聽了,正待指手畫腳,沒做奈何處,只見一個人搶向前來,攔腰抱住。(施耐庵《水滸傳》)

    例56.(石秀)正欲要和戴宗、楊林說些心腹之話,投托入伙,只聽的外面有人尋問入來。(施耐庵《水滸傳》)

    例57.(馬之悅等)正在積極籌辦,想不到蕭長春回來插一杠子來反對。(浩然《艷陽天》)

    例58.李逵恰待要趕,只見就樹邊卷起一陣狂風(fēng),吹得敗葉樹木如雨一般打?qū)⑾聛怼?施耐庵《水滸傳》)

    例59.眾頭領(lǐng)席散,卻待山上,只見黑旋風(fēng)李逵就關(guān)下放聲大哭起來。(施耐庵《水滸傳》)

    例60.(李紈等)剛說著,只見賈母已打發(fā)人來請,便都往前頭來了。(曹雪芹《紅樓夢》)

    例61.香菱應(yīng)著才要走時,只見平兒忙忙的走來。(曹雪芹《紅樓夢》)

    例62.平兒方欲笑答,只聽山石背后哈哈的笑道:……(曹雪芹《紅樓夢》)

    例63.(黛玉)吟罷擱筆,方要安寢,丫鬟報說:……(曹雪芹《紅樓夢》)

    例64.第三個瓶子剛拿到手,門簾子呼啦一下撩開了,跳進一個四十多歲的女人。(浩然《艷陽天》)

    例65.(馬連福)剛要過河,后面有人喊他。(浩然《艷陽天》)

    例66.(孫少勇)剛想和她說說話,她哇的一聲又接著哭上了。(嚴(yán)歌苓《第九個寡婦》)

    例67.那劉姥姥正夸雞蛋小巧,要肏攮一個,鳳姐兒笑道:……(曹雪芹《紅樓夢》)

    2.前一個分句是四字格的固定形式,表示一個動作在進行中,還沒有完結(jié),后一個動作就開展了,并截插進來。關(guān)系標(biāo)記有:“正……間,只見……”、“說言未了/說猶未了,只見/只聽得……”、“一語未了,只見……”。如:

    例68.正飲宴間,只見山下有人來報道:……(施耐庵《水滸傳》)

    例69.正行之間,只見一丈青飛馬趕來。(施耐庵《水滸傳》)

    例70.說言未了,只聽得前面喝道,說是莊上三官人巡綽過來。(施耐庵《水滸傳》)

    例71.說猶未了,只見前面山嘴上鑼鳴鼓響。(施耐庵《水滸傳》)

    例72.一語未了,只見寶琴背后轉(zhuǎn)出一個披大紅猩氈的人來。(曹雪芹《紅樓夢》)

    例73.一語未完,只見賈璉拿著劍趕來,后面許多人跟著。(曹雪芹《紅樓夢》)

    (九)超前型復(fù)句

    超前型復(fù)句,指打破復(fù)句敘述事件的前后相繼的時間順序格局,描述后一個事件的發(fā)生比預(yù)期提前或者超前于前一個事件。兩個表達主體之間產(chǎn)生時間交錯的意境。其實后段時間的超前并不一定是真實時間的超前,而是一種時間超前意境、時間交錯意境的營造。古代的詩詞作品中不乏這種突破預(yù)期時間而營造的超前意境的表達,如“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭”(楊萬里《小池》)。

    例74.他話沒說完,葡萄已經(jīng)走開去砸冰糖了。(嚴(yán)歌苓《第九個寡婦》)

    前段事件沒有完成,而后段事件超前完成,形成了時間交錯的表達意境。

    例75.(劉姥姥)忙放下箸子要親自去撿,早有地下的人撿了出去了。(曹雪芹《紅樓夢》)

    例76.馬立本還想說什么,姑娘已經(jīng)走遠了。(浩然《艷陽天》)

    前段事件即將進行,而后段事件已經(jīng)超前完成了。關(guān)系標(biāo)記的特點為:

    超前型的后段常常有時間副詞“早”和“已經(jīng)”,表示前段還在繼續(xù)或者即將開始的時候,后段事件已經(jīng)完成或者比預(yù)期早就完成了。參見上文例74、例75、例76。

    (十)滯后型復(fù)句

    與超前型復(fù)句相反,有的復(fù)句表達的后一個復(fù)句是滯后于預(yù)期的表達時間,所以本文稱其為滯后型復(fù)句。

    例77.又過一會,葡萄已經(jīng)把送飯的籃子挎到紅薯窖子下頭去了,春喜還在那兒蹲著。(嚴(yán)歌苓《第九個寡婦》)

    例78.在飯店里,三巡酒都喝了,劉老吉的兒子從西山灣買錢錢肉才回來。(賈平凹《秦腔》)

    關(guān)系標(biāo)記特點為:滯后型復(fù)句的關(guān)系標(biāo)記主要是“還”,有時也用“才”表示一種超出預(yù)期的滯后意義。見前文例77、例78。

    以上確立的十種新型復(fù)句和既有復(fù)句之間有何關(guān)系,下文分三組進行分析。

    三、新型復(fù)句歸屬問題研究

    盡管既有復(fù)句系統(tǒng)有二分法、三分法和多分法等分類方法的爭論,本文為了研究之便,在二分法,即“等立(并列)復(fù)句”和“主從(偏正)復(fù)句”系統(tǒng)中確立新型復(fù)句的歸屬。

    (一)耦合復(fù)句的確立

    范曉(1998)[2]334,黃伯榮、廖旭東(2000)[3]152,邵敬敏(2009)[4]243,張斌(2015)[5]643等都把“描述同一事物的幾個方面”的復(fù)句看作是并列復(fù)句,并且還認(rèn)為并列復(fù)句的分句間有同時性和并行性。按照這樣的標(biāo)準(zhǔn),共生型復(fù)句是并列復(fù)句的一種,盡管如此,本文堅持認(rèn)為共生型復(fù)句和并列復(fù)句在表達功能、韻勢上存在差異。

    共生型復(fù)句在語義內(nèi)容上體現(xiàn)了一體兩面(多面)的特征,同時具備“同時性”“共象性”和“互襯性”三種特征。其內(nèi)部的兩個或多個分句不分主次,結(jié)合非常緊密,在語義內(nèi)容上彼此襯托、互相依存,陰陽一體,分開來就無法表達完整的意義內(nèi)容,同時也不能隨意擴展。從復(fù)句整體的表達功能上來講,共生型復(fù)句不是將分句所表達的事件進行并行列舉,而是表達一種耦合互襯、互相解說的功能。從韻勢上講,并列復(fù)句是并行散向的氣韻,而共生型復(fù)句是交互氣韻。如果一種復(fù)句的分句之間不分主次、地位平等,且內(nèi)部是交互襯托、不能隨意擴展的耦合關(guān)系,整體韻勢又是交互的,那么這種復(fù)句不同于既有的并列復(fù)句,也不同于遞進、選擇、順承復(fù)句的語義和功能,我們建議另立一類復(fù)句,歸屬于聯(lián)合復(fù)句,稱之為耦合復(fù)句。

    意復(fù)型復(fù)句中兩個事件“和而不同”交相輝映、意義重疊、難分彼此,也是耦合復(fù)句的一種。配排型復(fù)句“彼此配排”形成一耦,自我、他我融為一體,也是耦合復(fù)句。迎合型復(fù)句和補償型復(fù)句彼此補充、彼此迎合形成一耦。所以,本文認(rèn)為這些新的復(fù)句類型統(tǒng)一可以歸入耦合復(fù)句之下。由此,耦合復(fù)句包含共生型復(fù)句、意復(fù)型復(fù)句、配排型復(fù)句、迎合型復(fù)句和補償型復(fù)句五種類型。

    (二)截插、超前、滯后型復(fù)句的歸屬問題

    呂叔湘(2010)指出:“凡是上下兩事不諧和的,即所謂句意背戾,多半是因為甲事在心中引起一種預(yù)期,而乙事卻軼出這個預(yù)期,因此由甲事到乙事不是一貫的,其間有一轉(zhuǎn)折。”[6]335本文認(rèn)為截插型復(fù)句由于后段新事件的介入,使預(yù)期的行為中斷,產(chǎn)生不和諧感。超前型和滯后型復(fù)句后段超出了預(yù)期時間或進程,也形成了一定的轉(zhuǎn)折關(guān)系。這樣看來,截插、超前和滯后型復(fù)句是轉(zhuǎn)折復(fù)句中衍生出來的新類型。與轉(zhuǎn)折復(fù)句中的讓轉(zhuǎn)、平轉(zhuǎn)和微轉(zhuǎn)不同,這種轉(zhuǎn)折復(fù)句的劃分標(biāo)準(zhǔn)不是語義上程度的深淺,而是時間交錯產(chǎn)生的不和諧。時間交錯的不和諧使得轉(zhuǎn)折的程度一般較深,由此這三種新型復(fù)句是讓轉(zhuǎn)復(fù)句衍生的特殊類型。此外,鑒于其與時間表達之間有著緊密的關(guān)系,時間的交錯是轉(zhuǎn)折關(guān)系得以產(chǎn)生的必要條件,所以本文認(rèn)為截插型、超前型和滯后型復(fù)句都是時轉(zhuǎn)復(fù)句,而時轉(zhuǎn)復(fù)句是一種傾向于借助時間交錯營造轉(zhuǎn)折的新角度和標(biāo)準(zhǔn)的轉(zhuǎn)折復(fù)句的類型。

    不僅如此,截插型復(fù)句又不同于超前型復(fù)句和滯后型復(fù)句。本文發(fā)現(xiàn)截插型復(fù)句的前一分句往往是表達時間的,這種時間分句表示正在進行的事件或者是即將進行的事件,這些事件作為后續(xù)事件表達的時間參照,在屬性特征上與時間復(fù)句相類。由此,我們認(rèn)為截插型復(fù)句明顯兼具轉(zhuǎn)折復(fù)句和時間復(fù)句的屬性特征,故而本文將其定性為兩種復(fù)句的兼屬類型,在類型歸屬上是兩可的。

    (三)回應(yīng)、行果型復(fù)句的歸屬問題

    回應(yīng)型和行果型復(fù)句的兩個表達主體之間有時間先后順序的關(guān)系,符合順承復(fù)句的屬性特征,由此可以視為順承復(fù)句衍生出來的一個次類。它們既有時間順序性的普遍性質(zhì),又有自身特殊的時序性和特殊的關(guān)系標(biāo)記?;貞?yīng)型復(fù)句表達瞬時承接,有的兼容順承關(guān)聯(lián)詞語“一……,就……”。蒲喜明(1987)認(rèn)為視景型復(fù)句就是一種順承復(fù)句。[7]88-89在行果型復(fù)句中,“行為—結(jié)果”幾乎同時,一體兩面,時間先后順序性不強。行果型的關(guān)系標(biāo)記規(guī)律性很強(見上文),且不同于順承關(guān)系標(biāo)記。在無標(biāo)記的行果型復(fù)句中,前后兩個表達主體不兼容順承關(guān)系標(biāo)記。不僅如此,一般來講,行果型復(fù)句的兩個主體從不同的視角切入進行綜合表述,而順承復(fù)句基本不具備這樣的特殊表述特點。

    (四)類型之間的關(guān)系:分別、交疊與衍生

    以往復(fù)句分類的標(biāo)準(zhǔn)是“邏輯—語義”標(biāo)準(zhǔn)。我們認(rèn)為,語義是復(fù)句類型劃分的最根本依托,而功能是復(fù)句表達的最終目的。復(fù)句表達的不是一件事情,而是兩件或多件事情之間的關(guān)系。在眾多具態(tài)的意義表達中,抽象出事件之間的關(guān)系,經(jīng)常使用的、頻率較高的關(guān)系固化為一種關(guān)系范疇。關(guān)系范疇是復(fù)句類型建構(gòu)的基礎(chǔ),不同的復(fù)句類型直接對應(yīng)于不同的關(guān)系范疇。意義內(nèi)容的表達是立體的,而關(guān)系范疇是意義表達的依托,是一維的。由此,一種意義內(nèi)容的表達中可能聚合多元的關(guān)系范疇,如曹婧一(2017)曾指出,襯托復(fù)句中既有轉(zhuǎn)折關(guān)系范疇的特征,又有排除關(guān)系范疇的特征;而這種多元關(guān)系范疇支撐著一個豐滿立體的意義內(nèi)容的表達。[8]67-70對復(fù)句進行分析的時候,從不同的視角切入,得到不同的關(guān)系范疇,據(jù)此將復(fù)句歸屬于不同的關(guān)系類型,繼而確立不同的復(fù)句類型。

    以往復(fù)句分類系統(tǒng)中主類、次類分析分明,各個類型之間存在屬性和功能上的差異。不同復(fù)句類型之間的內(nèi)涵和外延都是不同的,彼此不交叉、不蘊含,各自表達不同的關(guān)系范疇和不同的關(guān)系功能。我們把復(fù)句系統(tǒng)中各類復(fù)句之間這種彼此不相交、不蘊含的關(guān)系稱為分別關(guān)系。復(fù)句分類力求類型清晰,故而分別關(guān)系是我們追求的目標(biāo)。

    盡管如此,有些復(fù)句類型中,屬性特征和功能特征是多元的,交疊在一起的。換言之,一種復(fù)句中包含不止一類復(fù)句的屬性特征,因此在復(fù)句類型歸屬上存在兩可。本文將這種歸屬兩可的復(fù)句稱為兼屬復(fù)句。它們是復(fù)句類型之間的非典型成員,這些成員使得我們對于復(fù)句類型的分析和認(rèn)識不僅僅停留于典型成員和清晰的界限,非典型成員的類聚表現(xiàn)了復(fù)句內(nèi)部關(guān)系范疇的多元性和關(guān)系分析視角的多樣化。本文把兼屬復(fù)句內(nèi)部復(fù)句歸屬分析中存在的兩可現(xiàn)象稱為復(fù)句類型之間的交疊關(guān)系。

    除此之外,復(fù)句各個類型之間還存在著衍生關(guān)系。所謂衍生關(guān)系是指兩種復(fù)句類型之間在屬性上存在普遍性與特殊性的蘊含關(guān)系,即一種復(fù)句的屬性特征是普遍性的,而另一種復(fù)句的屬性特征是特殊性的,特殊屬性是在一般屬性的基礎(chǔ)上為了實現(xiàn)某種特殊的表達目的而衍生出來的新的功能特征。沈家煊(2016,2017)認(rèn)為中國人對于范疇的認(rèn)識是:包含關(guān)系也被看作是兩個范疇而不是一個范疇。即便是包含關(guān)系,但是包含與被包含的兩個類型之間是兩種類型而非一種。[9][10]1-3有鑒于此,回應(yīng)型和行果型復(fù)句與順承復(fù)句之間是衍生關(guān)系。順承復(fù)句體現(xiàn)了普遍的時序關(guān)系,而回應(yīng)型和行果型復(fù)句表現(xiàn)了特殊的關(guān)系功能和特征。同理,截插型、超前型和滯后型復(fù)句與轉(zhuǎn)折復(fù)句之間也是衍生關(guān)系。轉(zhuǎn)折復(fù)句,無論是程度重的讓轉(zhuǎn)復(fù)句,還是程度極輕的微轉(zhuǎn)復(fù)句都具備表示事件之間的不和諧的一般屬性特征。不和諧、溢出預(yù)設(shè)是轉(zhuǎn)折復(fù)句的屬性特征和表達功能,在這樣普遍的標(biāo)準(zhǔn)之下,轉(zhuǎn)折復(fù)句為了表達時間的交錯、溢出時間期待的功能,從而形成截插型、超前型和滯后型復(fù)句。這三種表達是在一般的轉(zhuǎn)折復(fù)句的屬性特征基礎(chǔ)上衍生出來的新特征。同理,補償也是一種“缺失—補償”的特殊迎合關(guān)系,所以補償復(fù)句與迎合復(fù)句之間是衍生關(guān)系。在原則上,我們不能因為復(fù)句之間的這種一般與特殊的關(guān)系而將其看作是一種復(fù)句,而是區(qū)分為兩種。

    綜合以上分析,得到新的復(fù)句分類系統(tǒng)(見圖1):

    圖1 復(fù)句分類體系及復(fù)句間分別、衍生、交疊關(guān)系展示圖

    以上分析的十種新型的復(fù)句,有的可以歸屬于既有復(fù)句,有的需要另立新的類型。復(fù)句系統(tǒng)是一個異質(zhì)體,對復(fù)句類型的分析是依靠歸納法得到的,復(fù)句主要是依據(jù)語義進行分類,從不同角度可以得到不同的分類結(jié)果,獲得不同的類型。這些新發(fā)現(xiàn)的類型填補了復(fù)句類型系統(tǒng)的不足,對語言本體研究和教學(xué)研究有很大啟發(fā)。新類型的出現(xiàn)以及新類型歸屬問題的研究激發(fā)了我們對于復(fù)句系統(tǒng)內(nèi)部,各個類型復(fù)句之間關(guān)系的研究,經(jīng)過分析發(fā)現(xiàn),不同標(biāo)準(zhǔn)劃分得到各種復(fù)句之間在系統(tǒng)中的地位不同,可以區(qū)分為分別關(guān)系、交疊關(guān)系和衍生關(guān)系三種。

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