水墨寫意人物畫造型藝術(shù)語言窺探

羅少偉

摘要：水墨寫意畫是中國畫作的重要組成部分，是中國藝術(shù)的一張名片，清末西洋畫法傳入中國，其對于造型與光影的追求對于水墨寫意人物畫產(chǎn)生了深刻的影響，隨著改革開放民族自信的回升，水墨人物畫也進入了新的時期，傳統(tǒng)手法與西洋畫法的關(guān)系也在發(fā)生微妙的演變，通過對于造型藝術(shù)的窺探，可以追尋水墨寫意畫當今的發(fā)展與新的變化。

關(guān)鍵詞：水墨寫意人物畫;筆墨;線條;造型

中圖分類號：J212 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）02-0180-01

水墨寫意人物畫就其藝術(shù)表現(xiàn)形式來看，屬于人物畫的大框架。就水墨寫意人物畫而言，其發(fā)展歷史就是人物形象史和人物景觀史。無論是雍容華貴的貴婦圖，或是贏弱陰郁的少女圖，無不訴說歷史的變遷。因此水墨寫意畫作為中國畫的精華，是繼承傳統(tǒng)文化、弘揚優(yōu)秀中華文化的重要載體，不僅包含著藝術(shù)家創(chuàng)作才情，也反映了偉大民族精神的實質(zhì)與內(nèi)涵。在其不斷創(chuàng)新與進步中，不僅注重其本身的筆墨與寫意結(jié)合，也吸收了西方素描的寫實主義風格，在造型語言上獨樹一幟，具有鮮明的特點。

一、水墨寫意人物畫造型特點

1.結(jié)合傳統(tǒng)筆墨，造型大氣堅實。通過將西式素描對于明暗與造型的要求引入傳統(tǒng)水墨寫意畫中，讓水墨人物寫意畫人物構(gòu)造煥發(fā)了新的活力。傳統(tǒng)的西方素描注重表現(xiàn)出明暗，通過素描鉛筆顏色的濃淡來營造一種光與影的效果，但是水墨人物寫意畫卻通過運用線條，用線條替代陰影，用線條勾勒造型。如吳明山先生塑造的人物，明暗與透視基本被傳統(tǒng)筆墨所取代，通過長短線條和顏色濃淡，將人物形象塑造的更加立體，除了對于傳統(tǒng)筆墨線條的研究，吳明山先生在構(gòu)造人物的時候，創(chuàng)造性地使用宿墨與水漬，讓作品與傳統(tǒng)相比，宿墨讓畫面更加濃重、大氣，而水漬讓畫面更加剔透、輕盈，從而讓作品獨有技術(shù)價值，也讓傳統(tǒng)水墨人物的繪畫有了更深的發(fā)展。

2.人物形象形神兼?zhèn)洌P(guān)注人物的內(nèi)在精神。在傳統(tǒng)水墨寫意人物畫的創(chuàng)作中，為了表達出人物的精神面貌，堅持水墨畫的“寫意”職能，必須注重造型與水墨的關(guān)系。而傳統(tǒng)美學注重靈活使用過深色與淡色的使用，從而將人物的神韻充分的表現(xiàn)，畫面中大面積的渲染、顏色的起承轉(zhuǎn)折都是為了表達出人物內(nèi)在的精神追求與內(nèi)心的真實情感。水墨人物寫意畫是主客觀的一致，強調(diào)見微知著，哪怕是一個眼色，一個背影，都要挖掘出社會的重大變遷，彰顯出時代的縮影。一幅水墨寫意畫是作者對于人物理解、時代把握、內(nèi)心世界揣摩結(jié)合的產(chǎn)物，因此，人物形象形神兼?zhèn)?，?nèi)心世界躍然紙上。

3.人物形象抽象夸張，色彩搭配對比強烈。與相同西方過于寫實的追求相比，傳統(tǒng)水墨寫意畫更強調(diào)畫作的隨意、自由、個性，通過吸收后現(xiàn)代主義的元素，水墨人物寫意畫在塑造人物時更加夸張，結(jié)構(gòu)對比更加強列，細膩表現(xiàn)出人物內(nèi)心激烈的沖突。而通過更加富有沖擊感的顏色搭配，讓人物與畫面層次更加鮮明，視覺體驗更加深刻，極大地挖掘了藝術(shù)表現(xiàn)力。

二、名家作品形象賞析

1.崔進水墨人物造型。崔進作品的主旨是人類對未知世界的恐懼，他通過畫筆將人物內(nèi)心的苦悶、糾結(jié)、痛苦描繪出來，讓畫面虛實結(jié)合，現(xiàn)實與虛幻交相輝映，整個畫面的色彩陰郁、糾結(jié)，給人以疏離感。在人物造型方面，講究將人物融入背景，將線條融于背景，采用西方手法，將人物的實與背景的虛結(jié)合，再用濃墨力圖表現(xiàn)背景的虛幻，從而追求人物游離的效果。而對于人物造型本身，則力求寫意而非寫實，不計較細節(jié)的刻畫，對于一些重要的感官，如臉、手，反倒寫意化、抽象化，從而通過夸張地描繪，表達出更深刻的內(nèi)涵。如林黛玉的手，有意的縮小，突出表現(xiàn)出了林黛玉纖纖玉手、弱柳扶風之感，這種人物與景物之間若即若離，將觀者的集中力更大程度的集中在了人物上，散中取整，亂中取序，形成一種錯落有致的凌亂之美。

2.李津水墨人物造型。李津熱衷于挖掘人物家常生活，酷愛描繪人物日常的吃喝玩樂，通過平常的場景表達出了日日常的平淡自然，描繪朋友、親人之間真摯的情感。對于人物的刻畫，李津畫法不拘一格，吸取漫畫元素，通過過于夸張地變形，讓身子、四肢縮小，放大頭顱，讓整個畫面的趣味性一下子提高，顯得幽默而詼諧。在用墨上，不同于其他畫家喜歡濃淡結(jié)合，他通過及其圓潤的筆墨，通過留白體現(xiàn)畫面的光影效果，并且善于用水，通過水來破墨，讓畫面顯得潤澤、靈動。作者成名之作在于描繪家宴，食材色澤通亮，食客熱切交談，整個畫面充滿了溫馨之感，讓觀者身臨其境，正是這種日記式的畫法，讓他將家常主義發(fā)揚光大，看似隨心所欲之筆，蘊含了作者艱難的思考與探索。

3.周京新水墨人物造型。周京新水墨造型吸取了西洋油畫畫法，在用線條塑形的時候，善于利用宣紙本身的紋理，生宣上筆的時候，趁著紙張濕潤，一遍一遍的上顏色，產(chǎn)生水線，讓人物有了重疊感和立體感，因此這種人物又稱為“水墨雕塑”，形體四肢被刻意的拉長放大，形象扭曲、怪異，人物形體多用塊狀結(jié)構(gòu)而非線性結(jié)構(gòu)，從而將詼諧發(fā)揮的淋漓盡致，而水墨線條的排列補充，讓整個人物充滿生命的運動感，形成獨有的“蒼茫而圓潤，凌亂而干凈”的藝術(shù)美感。

三、結(jié)語

水墨人物寫意畫受到西方多種藝術(shù)手法影響，呈現(xiàn)多元發(fā)展趨勢，既有圖像時代的影響，也依然不忘傳統(tǒng)水墨寫意畫的初心，對于新一代的水墨畫家來說，如何在吸收西方新穎元素的時候，傳承與發(fā)展好傳統(tǒng)寫意人物畫的精神，是一個值得深思的問顥。