芻議美聲唱法對(duì)中國歌劇演唱藝術(shù)的影響

魏娜

摘要：中國歌劇有著自己深邃的藝術(shù)魅力，不僅將中國民族音樂的精髓進(jìn)一步繼承，而且隨時(shí)代發(fā)展融入美聲唱法，使得中國歌劇呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)，滿足人們的多樣化需求。本文首先簡要概述美聲唱法及中國歌劇的相關(guān)概念，其次深入分析美聲唱法對(duì)中國歌劇演唱藝術(shù)的影響，以期對(duì)相關(guān)工作者提供一定的借鑒。

關(guān)鍵詞：美聲唱法;中國歌劇;演唱;藝術(shù);影響

中圖分類號(hào)：J616.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）02-0105-01

一、前言

中國歌劇演唱藝術(shù)是中國音樂藝術(shù)寶庫中較為重要的組成部分之一，對(duì)推動(dòng)中國音樂藝術(shù)的全面發(fā)展起到重要作用。在時(shí)光流轉(zhuǎn)中，中國歌劇演唱藝術(shù)也在不斷的隨之變化，并與時(shí)俱進(jìn)融合新鮮的元素，美聲唱法就是其中之一，兩者的有機(jī)融合，為推動(dòng)中國歌劇演唱藝術(shù)的發(fā)展而產(chǎn)生重要影響。

二、美聲唱法與中國歌劇演唱藝術(shù)的相關(guān)概念

（一）美聲唱法的含義

美聲唱法源于18-19世紀(jì)的意大利優(yōu)雅音樂風(fēng)格，“Belcanto”在意大利語翻譯為“美聲唱法”，是美好的歌唱之意。音色婉轉(zhuǎn)而優(yōu)美且富有變化性，音區(qū)統(tǒng)一，真假聲密切配合，聲部劃分嚴(yán)格，有一套完整體系的發(fā)聲方法，在表演者演唱的時(shí)候需要?dú)饴曇恢?，音量的可塑性?qiáng)，音域?qū)拸V。尤其一些聞名世界的歌唱家：多明戈、卡拉斯、帕瓦羅蒂等深受人們的喜愛。

（二）中國歌劇演唱藝術(shù)的發(fā)展軌跡

簡要來說中國歌劇演唱藝術(shù)主要?dú)v經(jīng)三個(gè)發(fā)展時(shí)期：

第一階段是探索階段，在上世紀(jì)30、40年代，此時(shí)具有代表性的作品如：聶耳作曲的《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》、黃源洛作曲的《秋子》等大膽借鑒西洋歌劇的優(yōu)點(diǎn)，運(yùn)用美聲唱法技巧，為中國歌劇創(chuàng)作探索奠定基礎(chǔ)。1942年，瞿維、馬可等創(chuàng)作的《白毛女》采用西洋歌劇齊唱，合唱與重唱結(jié)合的形式，標(biāo)志我國現(xiàn)代歌劇發(fā)展登上新臺(tái)階，為日后中國歌劇的發(fā)展起到拋磚引玉的作用。

第二階段是繁榮時(shí)期，在上世紀(jì)50-60年代，我國涌現(xiàn)出大批優(yōu)秀的藝術(shù)家，并不斷創(chuàng)新突破，歌劇舞臺(tái)上也涌現(xiàn)出眾多優(yōu)秀作品：《劉三姐》、《洪湖赤衛(wèi)》隊(duì)、《江姐》、《小二黑結(jié)婚》等，美聲唱法與戲劇、民歌等元素結(jié)合在一起，使得歌劇氣勢(shì)磅礴。

第三個(gè)階段是蓬勃發(fā)展時(shí)期，在上世紀(jì)80年代后，中國歌劇發(fā)展迅猛，藝術(shù)家們更加活躍的創(chuàng)作藝術(shù)作品：《林徽因》、《紅河谷》、《傷逝》、《荒原》等美聲唱法與中國歌劇完美融合擦出新的火花，使得歌劇表演更加精彩紛呈，也進(jìn)一步提升歌劇的藝術(shù)魅力。

三、美聲唱法對(duì)中國歌劇演唱藝術(shù)的影響

（一）豐富中國歌劇演唱的審美內(nèi)涵

中國地大物博，由于所處的地理環(huán)境不同，所形成的的地域文化也各具特色，并且審美情趣也不盡相同。中國歌劇在繼承傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)之上，吸收西洋歌劇的優(yōu)點(diǎn)，中西合璧賦予中國歌劇新的審美內(nèi)涵。比如：我國歌劇演唱在聲音方面要求音色明亮、圓潤、甜美，而美聲唱法則注重音色飽滿，金屬色彩有穿透力，且松弛圓潤。演唱者在演唱的時(shí)候無論是低、中、高聲區(qū)都需要有泛音并引起觀眾共鳴，給人以華美之感。隨著對(duì)美聲唱法的深入了解，中國歌劇由傳統(tǒng)的上部共鳴、局部共鳴慢慢優(yōu)化為注重聲音的整體共鳴，使得高泛音更具感染力;傳統(tǒng)的字正腔圓，激情澎湃的表演性審美慢慢轉(zhuǎn)化為注重聲音的穿透力，以聲傳情以此表達(dá)情感;原來的音質(zhì)婉轉(zhuǎn)、音色明亮的民族聲樂轉(zhuǎn)變?yōu)橐糍|(zhì)渾厚、音域遼闊、共鳴輝煌的美聲唱法的多元化演唱風(fēng)格0。

（二）美聲唱法使得中國歌劇演唱的藝術(shù)技巧進(jìn)一步提升

首先，呼吸方法方面，美聲唱法主要是運(yùn)用胸腹混合式的橫膈膜呼吸法，需要迅速換氣，吸氣量較大，演唱的歌聲渾厚、飽滿，富有穿透力，能極大改善中國傳統(tǒng)歌劇演唱鎖骨式呼吸、胸式呼吸氣息支持淺、聲音窄細(xì)、單薄的缺陷;

其次，整體共鳴方面，在美聲唱法中共鳴器官主要依靠口咽腔、胸腔、頭腔發(fā)出，主要通過舌頭調(diào)整、控制三腔共鳴，并通過音高變化使得腔體音色隨之改變。

再次，真假聲混合方面，美聲唱法中真假聲適度混合，能極大降低聲帶、喉頭的壓力，使得音域進(jìn)一步拓寬，也使得發(fā)聲器官減輕傷害。

最后，咬文吐字方面，美聲唱法主要是打開口腔、大門牙，吐字上口型圓潤，彌補(bǔ)了中國傳統(tǒng)歌唱中咬文吐字的不足，最終使得字頭迅速，字腹飽滿，字尾輕盈的良好效果。

四、結(jié)語

總之，音樂是無國界的，隨著中國與世界各國之間聯(lián)系日益密切，美聲唱法盡管是源自于西方，美聲唱法對(duì)中國歌劇演唱藝術(shù)的影響依然越來越重要，并且近年來中國傳統(tǒng)歌劇藝術(shù)與美聲唱法有機(jī)融合，也日益成為人們青睞的藝術(shù)形式，也可促進(jìn)中國歌劇演唱藝術(shù)的穩(wěn)健發(fā)展。