威伯恩《鋼琴變奏曲》中三音集合的使用

楊雁程

摘要：威伯恩（Anton Friedrich Wilhelm von Webern，188 3年12月3日-1945年9月15日）是20世紀表現(xiàn)主義音樂的代表人物之一?！朵撉僮冏嗲分?，短小、簡潔凝練的音樂材料是他創(chuàng)作中獨具特色的一點。三音集合的使用是十二音序列手法中最常用的方法之一。根據(jù)理論家阿倫·福特的音集集合分析方法，本文對《鋼琴變奏曲》中三音集合的使用進行分析。

關(guān)鍵詞：鋼琴變奏曲;威伯恩;音級集合

中圖分類號：J647.41 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）02-0089-01

威伯恩擅長使用三音集合，因為短小的音樂動機會使音樂更加嚴謹，有邏輯。集合3-3（0，1，4）是一個非傳統(tǒng)性較強集合，在和聲小調(diào)中，六級、七級、一級的三音組合便是集合3m3，在傳統(tǒng)音樂中，較少使用此類關(guān)系的旋律。集合3-5（0，1，6），包含一個小二度，一個純四度（純五度）和一個三全音，從傳統(tǒng)意義上來講，這是一個區(qū)別傳統(tǒng)調(diào)性的集合，脫離了傳統(tǒng)調(diào)式調(diào)性結(jié)構(gòu)。譜例1是《鋼琴變奏曲》的主題，我們將這一主題按照十二音序列分成4組，也就組成了威伯恩常用的三音組織材料。

威伯恩的這部作品是由許多小個體發(fā)展而成的。這種小個體一般包括三個音，這就是威伯恩所追求的簡潔與理性。而這些小個體中大多都包含一個小二度，這些三音集合的應(yīng)用為作品增添了緊張的音樂元素。

從縱向上來看，第一樂章中的前幾小節(jié)中，就連續(xù)使用了三次集合3-5，（0，l，6），他的音程含量為[100011]，此使用徹底打破調(diào)式，使得這部無調(diào)性的十二音序列作品得到了進一步的發(fā)展，不再使用傳統(tǒng)的音程關(guān)系，通過第一小節(jié)音高的疊置與排列，使集合3-5一開始就為整個作品增加了現(xiàn)代化作品的色彩。

在作品52小節(jié)中，兩個三音和弦是以連續(xù)兩個集合3m5完滿結(jié)束。這一集合使整個集合一直貫穿在整部作品中，呈現(xiàn)出緊張感與主題感并存，見證了集合主導動機的作用。

《鋼琴變奏曲》中音級集合起到了主導作用，主要表現(xiàn)在樂曲的連接部分以及作品開始、結(jié)尾部分均使用了集合3-5，這個集合不僅使整部作品具有銜接性，而且使得作品更加具有20世紀音樂無調(diào)性的特點，充分證明了他對三音集合的熱愛。

作品中不僅有集合3-3和3-5的使用，也使用了大量的其他集合，如含有連續(xù)小二度半音可以離調(diào)的集合3-1等。這些集合通過十二音序列手法，精煉的運用到這部作品當中。