談打擊樂演奏中的肢體語(yǔ)言

蔣聶

摘要：近幾年來(lái)，我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)不斷進(jìn)步與發(fā)展，也在很大程度上促進(jìn)了音樂演奏事業(yè)的繁榮與進(jìn)步。音樂作為一種具有感情的藝術(shù)，可以帶給人們美好的享受，通過(guò)肢體語(yǔ)言，對(duì)曲目進(jìn)行表達(dá)，可以更好的對(duì)曲子其中的情緒和情感進(jìn)行有效的表達(dá)。因此本文在研究的過(guò)程中，積極從肢體語(yǔ)言對(duì)于打擊樂演奏的重要意義入手，在對(duì)基本內(nèi)容進(jìn)行系統(tǒng)分析的同時(shí)，積極探索靈活運(yùn)用肢體語(yǔ)言，提升演奏水平的措施，從而更好的把握打擊樂演奏的實(shí)際發(fā)展方向，推動(dòng)我國(guó)社會(huì)經(jīng)漸朝著科學(xué)化與合理化的方向進(jìn)步與發(fā)展。

關(guān)鍵詞：音樂作品;打擊樂演奏;肢體語(yǔ)言

中圖分類號(hào)：J625 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）02-0080-01

一、引言

在社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)的新時(shí)期之下，我國(guó)在實(shí)際對(duì)相關(guān)的音樂演奏活動(dòng)進(jìn)行有效開展的過(guò)程中，更加注重發(fā)展的科學(xué)化與合理化。落實(shí)到打擊樂演奏的肢體語(yǔ)言使用中來(lái)，主要是對(duì)其應(yīng)用肢體語(yǔ)言的實(shí)際意義以及在演奏過(guò)程中應(yīng)該注意的相關(guān)事項(xiàng)進(jìn)行系統(tǒng)的重視，從而更好的利用肢體語(yǔ)言表達(dá)音樂情感，加強(qiáng)音樂作品的有效創(chuàng)新。

二、打擊樂演奏中加強(qiáng)肢體語(yǔ)言應(yīng)用的重要意義

在實(shí)際演奏的過(guò)程中，打擊樂演奏中加入到肢體語(yǔ)言的操作，可以更好的契合相關(guān)的節(jié)奏和節(jié)拍，在這個(gè)過(guò)程中，充分對(duì)其情感和相關(guān)的情緒進(jìn)行有效的表達(dá)，使觀眾可以在欣賞音樂的過(guò)程中融入到音樂作品當(dāng)中，體會(huì)其中的情感和相關(guān)的故事。除此之外，從音樂美感的角度來(lái)分析，演奏者在對(duì)相關(guān)的音樂作品進(jìn)行演繹的過(guò)程中，由內(nèi)而外自然流露出的一些情感和肢體語(yǔ)言，可以更好的利用相關(guān)的肢體動(dòng)作對(duì)其情感進(jìn)行系統(tǒng)的表達(dá)，使其直接作用于觀眾的感官之中，對(duì)于觀眾共鳴感的有效提升具有非常重要的影響。因此，從這個(gè)層面來(lái)看，在實(shí)際發(fā)展的過(guò)程中，積極在打擊樂演奏中應(yīng)用肢體語(yǔ)言，不斷對(duì)曲目的情感和故事內(nèi)容進(jìn)行系統(tǒng)的表達(dá)是非常重要的。

三、如何在打擊樂演奏中有效應(yīng)用肢體語(yǔ)言

在前面的內(nèi)容中，我們對(duì)肢體語(yǔ)言在打擊樂演奏中應(yīng)用的重要意義進(jìn)行了系統(tǒng)的分析與研究，從其基本內(nèi)容中，我們可以清晰的認(rèn)識(shí)到，在實(shí)際發(fā)展的過(guò)程中，充分利用肢體語(yǔ)言和肢體動(dòng)作，對(duì)音樂作品進(jìn)行系統(tǒng)的展現(xiàn)，可以更好的對(duì)打擊樂演奏的相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行有效的輔助，在這個(gè)過(guò)程中，充分完成審美和二度創(chuàng)作的融合，對(duì)于音樂活動(dòng)的有效開展具有非常重要的影響。因此，以下內(nèi)容中，我們將從不同角度出發(fā)，對(duì)其肢體語(yǔ)言應(yīng)用的重要作用進(jìn)行系統(tǒng)的分析，從而更好的把握音樂事業(yè)的發(fā)展方向，推動(dòng)我國(guó)社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)逐漸朝著可持續(xù)化的方向進(jìn)步與發(fā)展。

1.與樂曲本身進(jìn)行充分協(xié)調(diào)。在對(duì)肢體語(yǔ)言進(jìn)行有效應(yīng)用的過(guò)程中，實(shí)際上要與聽眾演奏著一些樂曲的相關(guān)狀態(tài)進(jìn)行系統(tǒng)的聯(lián)合，在這個(gè)過(guò)程中，結(jié)合樂曲自身的品格和性格充分與音樂內(nèi)在的一些情感進(jìn)行系統(tǒng)的協(xié)調(diào)，才能夠使聽眾在欣賞該樂曲的過(guò)程中，可以融入到樂曲本身之中。也就是說(shuō)，肢體動(dòng)作的表達(dá)要充分于音樂作品本身進(jìn)行系統(tǒng)的契合，在這個(gè)過(guò)程中，充分與音響節(jié)奏進(jìn)行系統(tǒng)的融合，使其可以更好的對(duì)音樂作品中的形象故事、人物、故事、情感有效的表達(dá)。與此同時(shí)，在實(shí)際演奏的過(guò)程中，一些即興發(fā)揮的動(dòng)作以及二度創(chuàng)造的一些形體動(dòng)作，可以更好的打動(dòng)聽眾使其在創(chuàng)作的過(guò)程中，充分感染音樂聽眾。

2.充分保證音色和技術(shù)。在實(shí)際對(duì)肢體動(dòng)作進(jìn)行有效展現(xiàn)的過(guò)程中，要積極對(duì)其音樂的表達(dá)以及相關(guān)的技術(shù)進(jìn)行系統(tǒng)的重視。很多情況之下，如果不能更好的橫平衡肢體動(dòng)作和音樂技術(shù)的關(guān)系就會(huì)破壞整個(gè)音樂作品的美感。所以，針對(duì)此種發(fā)展情況，演奏者在設(shè)計(jì)作品進(jìn)行展現(xiàn)的過(guò)程中，一般來(lái)講，整個(gè)手伸直，手臂都要迅速的上揚(yáng)進(jìn)行嘆氣，這樣才能夠取得比較好的作品展現(xiàn)效果，在對(duì)肢體動(dòng)作進(jìn)行有效展現(xiàn)的過(guò)程中，要積極與整個(gè)節(jié)奏的調(diào)音以及展現(xiàn)技術(shù)進(jìn)行系統(tǒng)的融合。并在這個(gè)過(guò)程中，充分對(duì)音樂作品當(dāng)中的故事情節(jié)進(jìn)行有效的展現(xiàn)。

3.充分與演出氛圍進(jìn)行系統(tǒng)的契合。在實(shí)際研究的過(guò)程中，可以利用不同的肢體動(dòng)作，對(duì)其音色音樂作品等進(jìn)行系統(tǒng)的表達(dá)，在這種情況之下還需要不同的肢體動(dòng)作來(lái)進(jìn)行系統(tǒng)的配合，這是打擊樂演奏的一個(gè)重要組成部分。但是，為了更好的對(duì)其肢體動(dòng)作進(jìn)行系統(tǒng)利用，還要充分對(duì)當(dāng)前的演出氛圍以及演出環(huán)境進(jìn)行有效的分析，使其可以與整個(gè)演奏過(guò)程進(jìn)行系統(tǒng)的融合，比如定音鼓在實(shí)際演奏的過(guò)程中，通常是和管樂進(jìn)行合奏的在開始和結(jié)束的過(guò)程中，為了更好的保證器樂做到整齊有力，應(yīng)該給樂手們留出一些呼吸的時(shí)間，這樣可以更好的保障音色的正確，并且通過(guò)適度的動(dòng)作對(duì)其范圍進(jìn)行系統(tǒng)的支撐，通過(guò)加入基本動(dòng)作對(duì)切合實(shí)際的情緒進(jìn)行宣泄，更好的打動(dòng)觀眾。

四、結(jié)語(yǔ)

綜合以上論述，在實(shí)際對(duì)音樂作品進(jìn)行展現(xiàn)的過(guò)程中，積極通過(guò)肢體語(yǔ)言以及肢體動(dòng)作，對(duì)打擊樂演奏的相關(guān)情緒以及情感進(jìn)行系統(tǒng)的表達(dá)，可以更好的對(duì)作品的內(nèi)在情感和相關(guān)的情緒進(jìn)行系統(tǒng)的展現(xiàn)，對(duì)于整個(gè)音樂作品的有效展現(xiàn)是有著非常重要的影響的。