淺談戲劇舞臺美術(shù)設(shè)計中的階梯

張亞楠

摘要：舞臺設(shè)計是為戲劇演出服務(wù)的，它在舞臺上不僅可以塑造不同的戲劇環(huán)境空間，表現(xiàn)不同的時代特征、空間結(jié)構(gòu)及環(huán)境氣氛，還可以為戲劇表演提供行動支點及路徑。梯階裝置作為舞臺設(shè)計的重要元素之一，一方面起著改變舞臺平面起伏的作用，另一方面結(jié)合表演具有體現(xiàn)劇本思想內(nèi)涵的功能。本文從藝術(shù)視知覺的角度，對梯階裝置在舞臺設(shè)計中的功能進(jìn)行了深入分析與研究。

關(guān)鍵詞：階梯;舞臺設(shè)計;功用

中圖分類號：J813 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）02-0046-02

戲劇藝術(shù)的發(fā)展、舞臺設(shè)計的創(chuàng)新和舞臺技術(shù)的不斷提高，對梯階裝置的運(yùn)用不斷提出了新的要求。從希臘普化時期景屋中的樓梯及小平臺，到20世紀(jì)初流行起來的立體多演區(qū)舞臺中的平臺及臺階組合;從最初純粹的功能構(gòu)件，到逐漸發(fā)展成一種舞臺設(shè)計的審美樣式，這無不反映了梯階裝置在舞臺設(shè)計中的巨大變化。舞臺設(shè)計作為一種二度創(chuàng)作是戲劇綜合藝術(shù)的重要組成部分之一，承擔(dān)著為戲劇演出創(chuàng)造一個特定的表演空間，把演員展開動作的有限空間性因素與戲劇藝術(shù)的時間性因素有機(jī)的配合起來。

一、階梯的形態(tài)

（一）研究目的與意義

研究的問題是階梯在舞臺美術(shù)設(shè)計中的發(fā)展，通過這個研究進(jìn)一步了解舞臺美術(shù)的發(fā)展史與建筑史的關(guān)系，同時通過階梯的研究發(fā)現(xiàn)階梯的發(fā)展與社會的等級層次發(fā)展的關(guān)聯(lián)性。

（二）階梯研究的內(nèi)容與方法

1.通過課題考察和研究，對階梯進(jìn)行系統(tǒng)的分類、整理、分析其內(nèi)在的邏輯脈絡(luò)，歸納出特點規(guī)律，統(tǒng)計出不同類型數(shù)據(jù)。

2.通過分類研究和分析比較，在找出內(nèi)容及形式淵源的同時，結(jié)合現(xiàn)有的情況，從藝術(shù)形式、功用、歷史文化背景等方面找出在使用中的變化之處，對變化中的可能性提出自己的觀點和看法。

（三）概念的界定

1.階梯的一種字義是一段樓梯的一級，包括一個梯級豎版和踏板。第二種字義是梯子與臺階比喻上升的憑借。

2.階梯在舞臺美術(shù)中的解釋是最為確切的是在《美術(shù)辭林·舞臺美術(shù)卷》一書中，解釋為：階梯裝置是完全由平臺、斜坡、階梯等非具象的布景因素組成的布景。本文所討論的舞臺布景是由梯階，斜坡、平臺構(gòu)成的三維立體布景，他以不同的組合形式、不同的制作方法、不同的制作材料運(yùn)用在舞臺設(shè)計中，從而產(chǎn)生不同的功能。

3.舞臺美術(shù)中的階梯裝置，是完全由平臺、斜坡、梯階等具象的布景因素組成的布景。同時階梯又分為規(guī)則階梯和不規(guī)則階梯，規(guī)則階梯則是劇院標(biāo)準(zhǔn)化的，在它高度，寬度，長度方面都有一定的比例規(guī)律。他們的高度是以臺階每一階的踏步的高低為標(biāo)準(zhǔn)的，比如每一階梯的高度是15度，高度就是15的倍數(shù)。不規(guī)則的臺階就是舞臺上裸露出來的土坡、石堆、山巖等。這些外形要求生動不可標(biāo)準(zhǔn)化，其不規(guī)則的部分往往是木骨架或編竹的骨架外面裹布或泡沫熟料紙張等制作而成的。在現(xiàn)代舞臺中階梯裝置的材料運(yùn)用相當(dāng)?shù)呢S富。

二、舞臺美術(shù)設(shè)計中階梯的發(fā)展史

（一）在古希臘古羅馬時期的階梯發(fā)展

縱觀戲劇舞臺布景的發(fā)展史，梯階裝置隨著舞臺設(shè)計流派的變化而演繹著不同的角色，其受到不同時代與不同舞臺美術(shù)家的設(shè)計觀念的侵潤，以及各種藝術(shù)形式之間的相互影響與交融。梯階裝置中的平臺、斜坡、臺階，其實很早就被運(yùn)用在舞臺上了。

自希臘普化時期的劇場中出現(xiàn)舞臺以來，希臘時期的戲劇大部分都以“更衣棚”為背景，有的稱“更衣棚”為“換裝處”，也有的稱為“景屋”.其中在李道增編著的《西方戲劇·劇場史》中可以看到有關(guān)于景屋的例子，比如公元前336年亞歷山大在小亞細(xì)亞普利恩建的劇場，景屋兩端墻上有室外樓梯使上下空間貫通，景屋內(nèi)設(shè)樓梯通向屋頂表演神明的小平臺。這是有史料記載的舞臺上的臺階的在舞臺表演劇場中的層次作用。

羅馬時期，希臘戲劇舞臺上的景屋，渡梯等表演的輔助物得到了進(jìn)一步的發(fā)展，出現(xiàn)了形態(tài)較為完整的布景裝置，對于平臺，臺階，斜坡的運(yùn)用也明顯增多。大幕，三棱柱的出現(xiàn)是羅馬時期戲劇舞臺發(fā)展的一個表現(xiàn)。

（二）階梯在中世紀(jì)時期的發(fā)展與演變

到了中世紀(jì)時期，戲劇種類開始增多，雖然大部分的戲劇樣式的條件較為簡陋，但是舞臺與戲劇的發(fā)展一直不斷前進(jìn)，比如說，舞臺上出現(xiàn)了同臺多景的布景特點，這一時期的布景大多選擇了有特色的建筑，并將各種建筑巧妙地結(jié)合起來，構(gòu)成了一組完整的建筑群，建筑中使用了不同形狀高低的平臺，臺階，斜坡。如，1547年《耶穌受難劇》中演出的舞臺布景，從畫中可以看出，舞臺布景的特色，平臺，臺階，斜坡在舞臺中的運(yùn)用，不僅把建筑與舞臺地面緊緊的聯(lián)系在一起了，而且豐富了演出空間與舞臺層次。

（三）文藝復(fù)興中階梯的發(fā)展

文藝復(fù)興時期的繪畫藝術(shù)與戲劇藝術(shù)密切關(guān)聯(lián)，文藝復(fù)興時期透視學(xué)被運(yùn)用到布景中，多數(shù)劇場的舞臺地板都有前低后高的坡度，而臺階，平臺這些三維立體的構(gòu)件，用以鏈接舞臺的繪景環(huán)境與地板。同時伊麗莎白時期的文藝復(fù)興最為鼎盛，戲劇也達(dá)到輝煌時期，舞臺樣式也獨具特色，舞臺空間結(jié)構(gòu)富有變化，以臺階，平臺等鏈接樓臺等，表現(xiàn)了多個演出區(qū)域，起著中型布景的作用。例如《中國大百科全書戲劇卷》著有15-16世紀(jì)初，在意大利出現(xiàn)了布景藝術(shù)的新變化，突出標(biāo)志是焦點透視法則和多種造型手段在舞臺上的綜合應(yīng)用。

16-17世紀(jì)，歐洲布景的發(fā)展與宮廷歌劇和舞劇有著密切的聯(lián)系。演出的題材和對豪華富麗場面的追求，促進(jìn)了舞臺技術(shù)和舞臺機(jī)械的發(fā)展，古代的三棱柱被借鑒來解決換景的問題，產(chǎn)生了新的布景樣式，側(cè)片布景體系，這種布景體系的特點是在邊片、檐幕、背幕上面畫出各種不同的形象，組成樹拱、建筑群或帶天花板的室內(nèi)景物等。1618-1619年為適應(yīng)側(cè)片布景體系在帕爾馬出現(xiàn)了第一座永久性的鏡框舞臺，這些舞臺上的變化都是對臺階，階梯，斜坡的升華，從一定意義上豐富了舞臺的層次。

（四）階梯在近代歐洲戲劇中的升華

進(jìn)入二十世紀(jì)以后，臺階、平臺及斜坡這些布景的構(gòu)件，在舞臺藝術(shù)的革新者——阿道爾夫·阿披亞的作品中，被得到大量的運(yùn)用。他提倡暗示、聯(lián)想，傾向于通過簡練的布景來表達(dá)戲劇的內(nèi)涵，而不是自然主義的復(fù)制生活。他的布景設(shè)計大多以不同高度的平臺、臺階、斜坡以及簡單的帷幕等組成，使平坦的舞臺地板富于空間變化。

英國舞臺美術(shù)家戈登·克雷也常常運(yùn)用階梯裝置，他們倆人也可以說是最早使用階梯裝置的舞臺美術(shù)家。

三、結(jié)語

以上論述，可以得出階梯裝置在舞臺上的作用不僅僅是支撐、調(diào)度、路徑，它還更多的表達(dá)了舞臺設(shè)計者們對舞臺的設(shè)計感、節(jié)奏感、層次感的表達(dá)。對劇本的理解升華，對劇情跌宕情節(jié)的描述，階梯不再只是存在有原本的使用功能，它又承載著戲劇濃縮的精神。