武昌藝專唐義精校長存世合作作品研究

湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館 | 陳昆

唐義精（1892 — 1944），字粹盦（音：ān），號韻農(nóng)，武昌人。我國近代著名美術(shù)教育家，武昌藝術(shù)專科學(xué)校（簡稱“武昌藝?！保┲饕獎?chuàng)始人，1926—1944年出任校長之職。他一生致力于美術(shù)教育事業(yè)，嘔心瀝血，鞠躬盡瘁，然不幸殉職于川江巨流，身后被譽為“我國近代藝術(shù)界和教育界的一位完人”。世界上沒有完人，被稱之為“完人”，可見他對莘莘學(xué)子的仁德之心及獻身美術(shù)教育事業(yè)的高昂之志，得到了社會的充分肯認和高度褒揚[1]。

唐義精在艱難困厄中興學(xué)，全心致力于武昌藝專的組織與管理工作，卻不因窮迫和忙碌而耽誤對藝術(shù)的探討。他精攻國畫，尤其擅長大寫意的魚蝦，筆墨極為超脫，對金石古物也頗有研究。在繁重的校務(wù)工作中，還親授中外美術(shù)史、色彩學(xué)、美學(xué)、教育學(xué)等課程，并編寫了《藝術(shù)史》、《繪畫概論》、《藝術(shù)教育》、《湖北畫人輯略》、《陜豫考古錄》等一系列教材、專著，對我國畫史研究、美術(shù)考古做出了貢獻。

就筆者目前的研究，唐義精校長的存世作品極其少見，已知的六幅全部為合作作品①。據(jù)著名美術(shù)史論家、武昌藝專校友、已故湖北美術(shù)學(xué)院教授阮璞先生回憶：“以前國畫教師歡喜合作繪畫。好象先有個題目，又好象先沒題目，由各人興致所到，每人畫一點東西，就又出一新境界、增添新內(nèi)容了。唐校長，號粹盦，他對合作非常有經(jīng)驗。有時要留下一點紀念品，為一樁事，大家聚會，要留點痕跡，三言兩語一商量就畫，那是高度的自由、寬松?！盵2]由此可見，唐校長是雅集之類美術(shù)活動的積極倡導(dǎo)者和實際推動者。

幸存的六幅合作作品，一件為湖北美術(shù)學(xué)院所收藏，其他五件均為私家藏品。筆者期意通過研究其創(chuàng)作年代、合作者、事起緣由等來了解隱藏在畫作背后，唐校長引領(lǐng)下的武昌藝專那段鮮活燦爛的歷史一角。

一

湖北美術(shù)學(xué)院藏品《懷約畫室合作花鳥》（封二），畫面上有海棠花開、二鳥相顧盼，下繪一兩山石花草。題跋：“粹盦志先肇銘霞宙合作于懷約畫室”，鈐?。褐煳南贾?，壓角印朱文結(jié)翰墨緣。懷約畫室是王霞宙的畫室名稱。王霞宙先生早年入著名國畫家梁公約門下，他十分尊重自己的啟蒙老師，把自己的畫室取名為“懷約畫室”，給自己取別號“懷約室主”。此畫雖然沒有題日期，但從合作者的情況可以推斷是1938年前的作品。1937年7月之后王霞宙即離漢，而1938年10月始唐義精便沒能回漢。

圖1 為慕伊仁兄作花鳥 中國畫146cm×30cm唐義精、張肇銘、王霞宙、鐘道泉、歐志先、徐松安、趙合儔

1937年7月抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，王霞宙舉家離漢，返回棗陽老家[3]。后于均縣從軍，1946年方才返回武漢。而武昌藝專則于1938年8月的武漢會戰(zhàn)中損毀殆盡。兩個月后，在唐義精校長的帶領(lǐng)下舉校西遷大后方四川江津德感壩。1944年3月，唐校長與弟唐一禾教授共赴重慶參會途中，不幸因沉船遇難。

此畫合作四人全部為武昌藝專同仁，入職時間分別是唐義精1920年3月、歐士道(字志先)1926年7月、張肇銘1923年7月、王霞宙1926年[3]或1930年8月②。此畫的創(chuàng)作年代為20世紀20年代末到30年代中期，基本可以確定。

阮璞先生是湖北美術(shù)學(xué)院早期收藏工作的重要參與者，在其《熱切期盼我院古畫藏品喬遷新館》[4]一文中，似對這張作品有詳細記載。原文如下：“此外在藏品中還有一部分是屬于武昌藝專老一輩教育家和畫家所留下的珍貴手跡。其中有一幅三十年代初武昌藝專同仁合作的花卉竹石條幅，參加者各畫一物，湊成完整的構(gòu)圖，在畫中景物間隙處，有各自所署的名款。他們是：唐義精（粹盦），他是武昌藝專的創(chuàng)辦人、老校長；張肇銘、王霞宙、歐（志先）士道、侯東谷，此四人是當(dāng)時武昌藝專的國畫教師。這幅畫忘記是哪一位校友特意割愛捐送給我院的?！笔褂谩耙伤啤币辉~，是因為文中記載與這張作品的實際情況有所出入。這張合作花鳥中有石無竹，畫中景物間隙處也沒有各自所署的名款，作者更是缺了侯東谷一人，但其他描述相符。湖美的舊藏作品中與文中記載接近的也僅此一件。

二

私人藏品《為慕伊仁兄作花鳥》（圖1），畫面上桃枝花開、蜀葵爭艷、枇杷飄香，更有菖蒲艾葉、粽子咸蛋以及正在滴血的蟾蜍，描繪的是五月端午節(jié)風(fēng)俗。題跋：“慕伊仁兄雅屬弟粹廠肇銘霞宙道泉志先松廠合儔合饋”，鈐印：白文王霞宙印。“廠”音 ān，同庵等。粹廠即粹盦，松廠即松安。此畫的七位作者分別是唐義精、張肇銘、王霞宙、鐘道泉、歐志先、徐松安（1945年為校董[5]）、趙合儔，他們均為武昌藝專同仁、“梅社”成員。此畫也沒有題日期，但從合作者的情況依然可以推斷也是20世紀20年代末到30年代中期的作品。

1927 年秋，唐義精校長與武昌藝專師生歐志先、張肇銘、趙合儔、王霞宙、方康直、鐘道泉，聯(lián)合書畫家、收藏家管亦仲、徐松安以及書畫愛好者、運商公會秘書馬紹文，成立了湖北早期民間學(xué)術(shù)團體“梅社”，旨在“闡揚國故，振起藝術(shù)”，號稱 “梅社十友”。

此圖為胡慕伊先生作，正好印證了張肇銘先生對梅社的回憶。張肇銘在“文革”中的兩份交代材料中都談及“梅社”的成立時間和活動情況?！?4年間，親戚徐松安介紹認識運商公會秘書馬紹文，馬擅書畫，公會地方寬，工作少，大家提議在他那里搞一個畫會，于是約了管亦仲（銀行秘書）、蔣蘭圃、唐義精、歐志先、王霞宙、鐘道泉、趙合儔、徐松安和我共十人，組成‘梅社’畫會，因為每天都有人作畫，吸引了資本家、傷退軍官，他們看畫索畫，有時還請客為他們作畫送人，經(jīng)常去的有胡慕伊 （啟新水泥廠廠長）、 汪伯淵（資本家律師），還有詞人趙葦佛 、黃劍民等 ”。[6]

張肇銘先生的回憶雖然對梅社的成立時間，與1947 年 4月 7 日《武漢日報》刊出的《梅社書畫展特集》中“本社之樹立，凡二十年”，似乎有些出入，但提及梅社吸引了啟新水泥廠廠長胡慕伊索畫一事，卻恰為此畫所印證。可見，梅社確實吸引了實業(yè)家、律師、傷退軍人等愛好者，其影響已經(jīng)從小范圍的美術(shù)圈擴展到更廣大的社會層面。有意思的是，隨著梅社影響力的增加，成員日多，至1947年，已由最初的“十友”變?yōu)槎娜薣7]了，胡慕伊亦由最初的購買者、贊助人變成了會員。

三

在湖北省美術(shù)館固定陳列展“百年縱橫——20世紀湖北美術(shù)文獻展”中展出的復(fù)制品《貽道泉夫婦花鳥》（圖2），原件為私家收藏。畫面繪有一黃一白兩犬以及山石、朱欄、花卉。題跋：“同人小集酒后相謔寫此牝牡依偎欄石間固不讓人世伉儷也貽主人道泉夫婦一噱時乙亥五月粹盦聿光寫犬霞宙寫石鶴籌寫鷪花蘭圃寫朱欄道泉寫菊一禾寫草志先點苔云盦添枸杞肇明補成霞宙題”。鈐印四方：白文王，朱文唐、張聿光、歐志先。

這幅作品的十位作者中有九人為武昌藝專同仁。蔣蘭圃亦是武昌藝專創(chuàng)始人、首任校長，油畫、國畫、水彩皆擅長。唐一禾留法學(xué)成歸來不久，時任西畫系主任③。鄭云庵為校董、西畫教員（1929年被聘）②，油畫以修潔見長。與唐義精校長共同寫犬的張聿光是唯一一位外地畫家。張聿光是上海著名畫家，與武昌藝專關(guān)系匪淺。此畫為贈鐘道泉夫婦所作。鐘道泉是武昌藝專首屆八名學(xué)員之一[8]，畢業(yè)后入上海美專學(xué)習(xí)，成為張聿光的愛徒，兩人亦師亦友。1926年又隨張聿光轉(zhuǎn)入上海新華藝大。鐘于上海新華藝大畢業(yè)后，1928年2月回到武昌藝專任教員，特地將張聿光引薦給了梅社成員。

題跋中的乙亥五月為1935年6月。前一個月，張聿光應(yīng)武漢藝術(shù)界之邀，攜200余件作品在漢口總商會舉辦了個展[9]。而這個月的5日至18日，武漢正在舉辦湖北省有始以來規(guī)模最大、全國亦屬罕見的一次展覽“漢口市美術(shù)展覽”[10]，湖北美術(shù)界呈現(xiàn)出空前的繁榮。古今兩萬余件展品不僅征自漢地，京滬平湘等處均有參加，其中就有張聿光的國畫與西畫作品[11]。由此件作品可知，張聿光在這個時期和武昌藝專同仁們有過這樣一次筆會?？梢?，武昌藝專教員們的雅集活動并不囿于本省本地，與外省外地畫家亦有交流。

當(dāng)時梅社的許多筆會活動，都是在鐘道泉家宅舉行[8]，聚餐吟詩品酒作畫，頗有《蘭亭序》描述的“群賢畢至”“一觴一詠”“暢敘幽情”之雅興。幸存的另外兩幅合作作品《賀景霞小姐三十初度》（圖3）與《三十雙慶》（圖4）亦是同地所作。

《賀景霞小姐三十初度》畫面繪有兩只黃色的鸚鵡以及紅花枝干、芭蕉葉片。題跋：“景霞小姐三十初度 肇銘康直亦仲合儔粹盦松盦道泉霞宙紹文合寫 二十五年十二月十八日義精記”，畫面無鈐印。此畫創(chuàng)作于1936年12月18日，作者集中了“梅社十友”中的九位，已屬難得。加之由唐義精校長親筆題款，更為少見。

圖2 貽道泉夫婦花鳥 中國畫 88cm×48cm 1935年6月 唐義精、張聿光、王霞宙、趙合儔、蔣蘭圃、鐘道泉、唐一禾、歐志先、鄭云庵、張肇銘

《三十雙慶》創(chuàng)作于1937年2月28日，畫面繪有兩只鳥兒與紅葉枝干。題跋：“丁丑元宵后三日粹廠霞宙松盦肇銘合寫以祝道泉兄景霞女士賢伉儷三十雙慶”。題款下鈐印三方：朱文宜庵（張肇銘的號）、霞宙、白文徐石之?。ㄐ焖砂苍焓?，右下方另有壓角?。喊孜那俺趟棋\。

圖3 賀景霞小姐三十初度 中國畫 91.5cm×44cm 1936年12月18日 張肇銘、方康直、管亦仲、趙合儔、唐義精、徐松安、鐘道泉、王霞宙、馬紹文

圖4 三十雙慶 中國畫 84cm×46cm 1937年2月28日 唐義精、王霞宙、徐松安、張肇銘

這兩幅作品皆為慶賀鐘道泉夫人王景霞女士三十歲生日所作。時隔兩月余，為同一人慶生而雅集作畫，足見當(dāng)時“梅社十友”關(guān)系之親密，創(chuàng)作氛圍之濃郁。

四

2010年12月，在武漢舉辦的湖北誠信2010年秋季藝術(shù)品拍賣會“翰墨溢香——中國書畫專場”上，出現(xiàn)了一件梅社十友合作的作品《梅氣》（圖5）。據(jù)介紹，該作品曾被臺灣雙十畫廊收藏，后為一內(nèi)地藏家購得，才輾轉(zhuǎn)回到武漢。畫面中細長的花架上一盆梅花數(shù)朵盛開，近景小圓架上一盆炭火燃燒正旺，地上有一把火鉗和一個高把手的炊壺。畫作題跋：“某氣 丁丑元旦某社同人合作于狂歡之夜 寒梅篆首松廠題?！扁j印三方：白文松居士，朱文雙十畫廊所藏，右下一方壓角印刻有：亦仲、粹廠、志先、紹文、肇銘、合儔、霞宙、康直、道泉、松盦合寫之記?！澳场北玖x“梅”，某氣即梅氣，某社即梅社。丁丑年正月初一為1937年2月11日。這件畫作的現(xiàn)世終于明確了“梅社十友”的名單，更正了之前廣為流傳的1997年版《湖北地方志》中的記載。

據(jù)拍賣方介紹，“‘梅氣’一說，暗指那些趣味相投、志同道合的文人雅士相聚一堂時所散發(fā)出來的文化氣息，畫上的物象是藝術(shù)家們用筆抒發(fā)出的愛國熱情，寓意抗日救國的心情如同炙熱的炭火，像梅花一樣不畏嚴寒、不懼強敵，火鉗則暗喻眾人拾材火焰高?！盵12]張肇銘的夫人將“梅社”戲稱“媚氣社”，說他們擺名士派頭，是一群“媚氣”。徐松安先生題“梅氣”可能與畫面上的炭火梅花，以及當(dāng)時人們對“梅社十友”的戲稱都有關(guān)[6]62。但是這件作品所表達的意象已經(jīng)遠遠超越了文人筆會休閑雅集的傳統(tǒng)范疇，其強烈高昂的愛國熱情體現(xiàn)了“梅社”這個民間藝術(shù)團體可貴的社會責(zé)任感。這是一件真正意義上的抗戰(zhàn)救國作品。

1931年“九·一八事變”后，在抗日救亡的洪流之中，湖北美術(shù)界愛國書畫家組成湖北書畫助賑會，揮毫潑墨，宣傳抗日。1936年2月，“梅社十友”應(yīng)助賑會之邀參加抗戰(zhàn)義賣，30余幅作品被搶購一空。1936年11月，唐義精、馬紹文、張肇銘三位梅社成員發(fā)起組織“慰勞守土將士書畫展覽”，并在王霞宙的懷約畫室召開會議籌備展覽會，他們的倡議得到武漢三鎮(zhèn)的30余位畫家的積極響應(yīng)。1937年1月4日至6日，“慰勞守土將士書畫展覽”在漢口市商會禮堂舉辦，500余件書畫作品陳列展出。唐義精、馬紹文、張肇銘、李篤輝、方康直、鐘道泉、徐松安等書畫家親自接待參觀者與購書畫者，在作品上簽字，并將所賣書畫之款全部捐給前方抗日將士[13]?！睹窔狻氛窃谶@一時期創(chuàng)作并參與義賣的[12]。

梅社大部分成員都是當(dāng)初現(xiàn)代教育和現(xiàn)代美術(shù)教育的接受者，也是現(xiàn)代美術(shù)教育的傳播者，他們深受蔡元培先生美育救國的影響。梅社組織過多次美術(shù)交流和活動，在促進本地美術(shù)的發(fā)展功不可沒。從有記載的賑災(zāi)義賣和國難當(dāng)頭時的義賣等活動，可以看到該藝術(shù)團體服務(wù)社會的積極態(tài)度[6]62-63。

結(jié)語

上述六幅作品全部都是20世紀20年代末到30年代合作的立軸花鳥作品，僅一幅題寫畫名 。畫作皆遵循傳統(tǒng)的法度，構(gòu)圖嚴謹，設(shè)色淡雅，筆法細膩，注重筆墨趣味。作者從四人、七人到十人不等，以武昌藝專的梅社成員為主。

圖5 梅氣 中國畫 91.5cm×44cm 1937年2月11日 管亦仲、唐義精、歐志先、馬紹文、張肇銘、趙合儔、王霞宙、方康直、鐘道泉、徐松安

阮璞先生稱贊湖北美術(shù)學(xué)院藏《懷約畫室合作花鳥》：“這可真算是我院最具歷史紀念意義的一件文件，因為它銘記了武昌藝專辦得最為興旺，堪稱全盛時期的那段美好光景，那時學(xué)校同仁每借文酒之會，戲為合作以表一時樂事?！盵4]

20世紀20代末到30年代中期，確是武昌藝專發(fā)展的高峰。在唐義精校長的帶領(lǐng)下，學(xué)校在華中地區(qū)乃至于全國都有著重要的學(xué)術(shù)地位和影響力?！爸形魅诤稀⒓媸詹⑿睢钡膶W(xué)術(shù)精神造就了多樣化的藝術(shù)風(fēng)格和較高的學(xué)術(shù)水平，各種社團如雨后春筍大規(guī)模涌現(xiàn)。據(jù)不完全統(tǒng)計，當(dāng)時由教師、學(xué)生和畢業(yè)生自行組織的社團多達數(shù)十個[5]13-14?！懊飞纭笔瞧渲芯哂写硇缘拿佬g(shù)社團，唐校長則是該社團早期活動的中堅力量。1927年成立之初，梅社即顯示出包容性、開放性?！懊飞缡选敝刑屏x精、歐志先、張肇銘、趙合儔、王霞宙為武昌藝專同仁，方康直剛剛從武昌藝專畢業(yè)留校任教，鐘道泉次年方才入職武昌藝專，管亦仲、徐松安為社會人士，且徐松安年方16歲?？梢娫撋鐖F無資歷深淺、年齡大小、校內(nèi)校外等門戶之見。

30年代中后期進入全民抗日時期，唐校長率領(lǐng)下的武昌藝專是武漢抗戰(zhàn)美術(shù)宣傳運動中的一支重要力量。除前面提及的“慰勞守土將士書畫展”外，學(xué)校還主辦過“捐助東北義勇軍書畫展覽會”、“捐助東北義勇軍音樂演奏會”、“募捐慰勞前方將士音樂會”等義賣義演活動?！爸腥A全國美術(shù)界抗敵協(xié)會”在武昌成立時，校長唐義精、油畫家唐一禾被推舉為理事。校友龍發(fā)濟回憶：“唐一禾先生……畫一面特大特大的武裝的中國人民打殺日本鬼子的油漆畫，唐校長也去到那里和我們擠在一起，以親切、愛撫和贊賞的目光注視著他的愛弟，……當(dāng)時，在國民黨反動派嚴禁人民群眾救亡運動的情況下，校長親自帶頭領(lǐng)導(dǎo)學(xué)校師生進行抗戰(zhàn)宣傳，是十分稀罕、絕無僅有的事。”[13]事實上，唐義精校長不僅親自領(lǐng)導(dǎo)了學(xué)校的抗戰(zhàn)美術(shù)宣傳運動，而且?guī)ь^以作者的身份親自參與創(chuàng)作并義賣。

武昌藝?？倘霘v史了，存世作品卻仍在無聲述說——唐義精校長積極倡導(dǎo)美術(shù)活動，踐行美育救國，先生風(fēng)范，山高水長。

注釋：

① 為便于文章論述，除《梅氣》外，本文提及的另外五幅唐義精校長存世合作作品均為筆者自行命名。

② 教育部立案·私立武昌藝術(shù)?？茖W(xué)校一覽：1934-10 [A]. 武漢：湖北美術(shù)學(xué)院檔案館。

③ 私立武昌藝術(shù)?？茖W(xué)校校長唐義精教授唐一禾先生殉職善后聯(lián)合委員會謹述：1944-7[A]. 重慶檔案館（第692-1卷）。