自然光和膠片才能得到理想畫面？

蕾切爾·薇茲在一次采訪中說，歐格斯從不談?wù)摻巧膭?dòng)機(jī)，這對(duì)你的工作有什么影響？例如，電影的最后一個(gè)鏡頭是兩個(gè)畫面的重疊。你需要理解這種疊加背后的隱喻嗎？

瑞恩：啊，這是個(gè)有趣的問題。歐格斯是個(gè)不太會(huì)透露自己想法的導(dǎo)演。我不知道他是否了解自己，但是他的判斷更多的是基于他的直覺。坦率地說，我們從未討論過（最后的畫面疊加），這是歐格斯跟他的剪輯（歐格斯·馬夫羅薩里迪斯）提出的想法。

《寵兒》的布景、廣角鏡頭和燭光照明，讓我想到了《巴里·林登》。我們知道，庫(kù)布里克總是拍攝大量的素材來獲得他想要的鏡頭，歐格斯也是這樣嗎？他會(huì)為了還原腦海中的想法，重復(fù)拍上30多遍嗎？

瑞恩：他不是一個(gè)會(huì)拍很多遍的導(dǎo)演。他通常不會(huì)對(duì)任何一場(chǎng)戲拍超過10次，如果有，通常也是因?yàn)榧夹g(shù)問題。但這并不一定和表演有關(guān)，他對(duì)自己的演員團(tuán)隊(duì)非常有信心。不，我們沒有拍很多遍，而且我們的花費(fèi)實(shí)際上是低于預(yù)算的，這讓制片人非常吃驚。

在《寵兒》里，歐格斯偏愛用自然光進(jìn)行照明，有出現(xiàn)過例外的情況嗎？

瑞恩：只在一些夜景拍攝中會(huì)有。舞廳的部分，我們確實(shí)補(bǔ)充了一些光線，因?yàn)榭臻g太大了，我們努力嘗試只用蠟燭進(jìn)行拍攝，但是最后意識(shí)到它可能不太夠。歐格斯非常不喜歡用燈光，只有在非常、非常極端的情況下，他才會(huì)考慮使用電燈。（笑）

他對(duì)電影膠片非常了解，我覺得他很有電影攝影師的頭腦。他的經(jīng)驗(yàn)特別豐富，所以他知道他能做到什么程度。從攝影指導(dǎo)的角度來說，你總是使用燈光，因?yàn)槟阌X得這是應(yīng)該的，但在歐格斯的世界里，他知道不用燈光就能拍出來的畫面更讓他開心。

那你們還會(huì)拉一車的燈去拍攝嗎？還是盡可能地精簡(jiǎn)設(shè)備？

瑞恩：在拍攝前的一次談話中，我說“嗯，你得帶上幾盞燈。”我以前沒有和歐格斯合作過，我不知道他是否真的有信心（主要使用自然光）。所以我們?cè)谂臄z開始的時(shí)候用了幾盞燈，但是當(dāng)我們意識(shí)到我們真的不打算使用它們的時(shí)候，我們就把設(shè)備減到最少。

你們帶過去的電工不就都沒事可做了嗎？

瑞恩：（笑）不，也不是。只帶了燈光師（安迪·科爾）外加兩三個(gè)電工，如果我們需要照明的話，安迪會(huì)招更多的人。不過他們的確需要處理很多的蠟燭。所有的蠟燭裝置都是我們自己做的，我們有一堆蠟燭，把它們粘在一起，然后再圍上一圈反光板。

我們做了幾個(gè)模型，第一個(gè)模型——燭臺(tái)1.0——非常棒，但是我們沒有意識(shí)到蠟燭會(huì)融化得那么快，蠟燭融在一起，變成了個(gè)巨大的托盤，弄得到處都是，它會(huì)灑到昂貴的拼花地板上，就像“狗屎”……趁沒人看見之前得把它清理干凈。（笑）后來安迪對(duì)模型進(jìn)行了完善，這樣融化的蠟就不會(huì)那么危險(xiǎn)。

你們不僅沒怎么用燈，也沒有用跳閃或旗子給光造型，甚至都沒有讓光擴(kuò)散。

瑞恩：有些場(chǎng)景是在三扇大窗戶前拍攝的，當(dāng)你這樣做的時(shí)候，很難不讓演員的輪廓顯現(xiàn)出來。通常情況下，你會(huì)把演員打亮一點(diǎn)，以平衡演員和窗戶之間的亮度差異，但這是歐格斯最不想做的，他非常喜歡那些窗戶。

當(dāng)我們調(diào)整畫面的時(shí)候，我們嘗試降低窗戶的曝光程度，結(jié)果窗戶變成了紫色。我發(fā)現(xiàn)，當(dāng)你的拍攝對(duì)象靠在窗戶上的時(shí)候，而你站在他們的面前，高光幾乎包圍了他們，形成了一個(gè)美麗的白色暈圈。

歐格斯曾嘗試用數(shù)字拍攝《龍蝦》，但沒辦法得到他想要的效果，之后他就不想拍數(shù)字了。他真的很喜歡膠片，其中一個(gè)原因就是膠片怎么拍都很美。

我現(xiàn)在正在拍攝一部數(shù)字電影，每天看樣片的時(shí)候我就在想“哇，這陰影中隱藏了好多信息”，但當(dāng)你看到一個(gè)很亮的光源打在臉上時(shí)你會(huì)覺得“這太扎眼了?！?，后期得在這下點(diǎn)功夫。膠片減少了后期的工作量，而數(shù)字則為創(chuàng)作提供了更多的可能性。

科恩兄弟拍攝《巴斯特民謠》也是他們第一次拍數(shù)字電影，他們說，他們覺得自己只是在“捕捉信息”，以便在DI中決定電影的風(fēng)格。

瑞恩：絕對(duì)是這樣的。我從來沒有想過數(shù)字能這么即時(shí)。你可以自己直接進(jìn)行調(diào)整，這個(gè)過程就不那么神奇了。很多人說他們（拍膠片時(shí)）晚上都睡不著覺，因?yàn)樗麄儾恢榔毓庑Ч绾?，但是我總是睡得很好。（笑?/p>

膠片就是你需要過段時(shí)間才能再看到膠卷，但是我不介意。我覺得這是個(gè)優(yōu)雅的停頓，在你快要忘記它的時(shí)候它就會(huì)出現(xiàn)，要么讓你困擾，要么讓你驚喜。

注：DI，Digital Intermediate（數(shù)字中間片），形容電影數(shù)字化，及處理其色彩和影像特性的過程。

你會(huì)把歐格斯的工作方式帶到下個(gè)項(xiàng)目中嗎？比如回去就把你的燈都扔了！

瑞恩：（笑）我無(wú)法擺脫的是我們?cè)凇秾檭骸防锸褂玫膹V角鏡頭。我為Netflix拍的下一部電影是諾亞·鮑姆巴赫導(dǎo)演的，我一直想讓諾亞用它們，但是那部電影的制作方式完全不同。歐格斯的風(fēng)格非常獨(dú)特，你很難去撼動(dòng)它。一旦你參與其中，你就會(huì)真正喜歡上它，這種拍攝方式令人興奮。

但在諾亞的電影中，我們拍了很多律師辦公室的戲，白天過得很快，我們不得不倒過來拍，讓辦公室外看起來仍然陽(yáng)光明媚，燈光就是我最好的伙伴。記住，燈光是你的好伙伴，但有時(shí)他們并不需要“出席這場(chǎng)派對(duì)”。

你在《寵兒》里如何處理類似的情況？比如你在女王的臥室里拍的一場(chǎng)戲，里面有巨大的窗戶，但是太陽(yáng)在云層后面停留了半個(gè)小時(shí)，你會(huì)怎么做？你就等著它出來嗎？

瑞恩：我們很受老天眷顧，那是一個(gè)陽(yáng)光明媚的春天，所以一直都很明亮，有充足的日光來拍攝，然后我們會(huì)接著拍攝夜晚的場(chǎng)景。

有一天，我們遇到了非常糟糕的天氣，我對(duì)歐格斯說“我想我們可能需要在那里開一盞燈?！彼麙暝撕芫萌缓笳f“好吧，看起來確實(shí)有點(diǎn)暗，我們加燈吧。”

在拍攝前，你有沒有花很多時(shí)間去思考哈特菲爾德莊園里的哪個(gè)房間在哪個(gè)特定的時(shí)間最適合拍攝？

瑞恩：歐格斯提前一年就在為這部電影做準(zhǔn)備了，因?yàn)樗麄儽緛泶蛩闾崆芭牡?，但奧利維婭冏科爾曼和艾瑪·斯通的檔期都推遲了。所以他對(duì)拍攝地點(diǎn)做了很多研究，然后發(fā)現(xiàn)了哈特菲爾德莊園。這是一棟非常棒的房子，其他項(xiàng)目也都在這拍過很多次，但我覺得我們的拍攝方式是比較獨(dú)特的。

我的準(zhǔn)備工作主要是確定我們要用什么樣的設(shè)備。我們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)叫Double Helix的穩(wěn)定器。很多人會(huì)用MōVI穩(wěn)定器來搭配數(shù)字?jǐn)z影機(jī)，但這些機(jī)器都非常輕。

Double Helix是一個(gè)萬(wàn)向穩(wěn)定器，可以承擔(dān)一個(gè)35mm攝影機(jī)的重量。它確實(shí)經(jīng)常被用于膠片拍攝，但沒有我們想的那么廣泛，因?yàn)樗悬c(diǎn)難校準(zhǔn)，所以我們最后用了很多Dolly（移動(dòng)攝影車）。我的準(zhǔn)備工作主要是找鏡頭之類的，布光方面確實(shí)沒怎么考慮。

說說你用的Panavision 6mm鏡頭吧。

瑞恩：歐格斯在《圣鹿之死》里就使用了大量的廣角鏡頭，他用的是Panavision的10mm鏡頭。他完全愛上了這個(gè)鏡頭，想用它來拍攝《寵兒》。

Panavision最棒的一點(diǎn)就是他們從來不賣鏡頭。他們是一家租賃公司。在他們的倫敦辦公室里，我們有機(jī)會(huì)看到很多很舊的鏡頭，而這款6mm鏡頭正好適合表現(xiàn)《寵兒》里的荒誕世界。

我看說鏡頭的視野范圍超過了180度，所以我猜你們不用燈光是件好事，因?yàn)楦緵]有地方隱藏它們。

瑞恩：我跟你說，鏡頭確實(shí)讓整個(gè)房間清晰了不少。（笑）我們做的這些快速追鏡意味著有時(shí)你可以看到整個(gè)房間，有點(diǎn)戲劇的感覺。這對(duì)演員來說很好，他們不會(huì)被限制，想干什么就干什么。

最后，跟我說說哈利（尼古拉斯·霍爾特飾）和阿比蓋爾在皇宮里散步時(shí)的夜景吧。這種情況下你們會(huì)帶燈嗎？

瑞恩：這背后有一個(gè)小故事。很遺憾，我不得不離開劇組一個(gè)星期，因?yàn)槲腋赣H去世了，愿上帝保佑他。另一位名叫斯蒂芬·墨菲的攝影指導(dǎo)填補(bǔ)了這個(gè)空缺。

所以我并沒有出現(xiàn)在那個(gè)特別的場(chǎng)景中，但是我和我的攝影組都已經(jīng)安排好了，我們計(jì)劃用外部照明來代替月光之類的。

但……歐格斯不愧是歐格斯，他果然把所有的燈都關(guān)了。（笑）他讓負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)的菲奧娜把火盆都放在地上，像個(gè)大火桶，他們就是用這個(gè)拍的。