簡(jiǎn)析長(zhǎng)笛在豫劇音樂(lè)伴奏中的應(yīng)用

韓士偉

摘要：隨著社會(huì)審美的需求，在河南豫劇戲曲音樂(lè)的舞臺(tái)上，開(kāi)始組建中西合璧的伴奏樂(lè)隊(duì)。長(zhǎng)笛，作為西洋樂(lè)器中重要的木管樂(lè)器，從西洋樂(lè)隊(duì)的隊(duì)伍中轉(zhuǎn)移到傳統(tǒng)戲曲伴奏的行列中來(lái)，從而填補(bǔ)了傳統(tǒng)豫劇三大件伴奏模式，改變了傳統(tǒng)戲曲伴奏單線條、無(wú)層次的局面。本文將從豫劇伴奏為切入點(diǎn)，分析長(zhǎng)笛在豫劇伴奏中的作用。

關(guān)鍵詞：長(zhǎng)笛；引進(jìn)原因；豫劇伴奏

長(zhǎng)笛這一稱謂真正確定在西方音樂(lè)巴洛克時(shí)代。在早期的制造探索中，出現(xiàn)各型各色的長(zhǎng)笛。但后經(jīng)長(zhǎng)笛改革大師奧巴爾德波姆發(fā)明的銀材質(zhì)的長(zhǎng)笛最為突出，采用機(jī)械按鍵裝置的設(shè)計(jì)將長(zhǎng)笛的音色和音域基本上達(dá)到了完美的狀態(tài)。這種長(zhǎng)笛被稱為“波姆式長(zhǎng)笛”，至今，仍廣為流傳。

一、長(zhǎng)笛的介紹

木頭材質(zhì)或者象牙材質(zhì)的長(zhǎng)笛是早期長(zhǎng)笛的象征，至今木質(zhì)長(zhǎng)笛仍在使用，但是，目前學(xué)習(xí)者或演奏者使用“銀”或者“合金”材質(zhì)的較為多數(shù)。筆者在戲曲伴奏時(shí)，會(huì)使用“波姆式長(zhǎng)笛”。該長(zhǎng)笛長(zhǎng)約66厘米，頭部較閉塞，塞頭的位置離管的位置長(zhǎng)度大約5厘米，笛尾呈開(kāi)放狀態(tài)。管身呈圓柱形以至于方便攜帶和調(diào)試音準(zhǔn)。

長(zhǎng)笛全部呈三段體，分別有吹氣段、管身段、尾段連接而成。吹氣段處有橢圓形的吹氣口，吹氣段與管身段的連接處可伸縮調(diào)節(jié)。如對(duì)整個(gè)音列進(jìn)行音高的調(diào)整，便可對(duì)此處進(jìn)行操作。長(zhǎng)笛的音色是木管樂(lè)器家族中相對(duì)輕快的一種樂(lè)器，在演奏高音區(qū)時(shí)，會(huì)有極強(qiáng)的穿透力。則若想在高音區(qū)弱吹，就會(huì)有些難度。

長(zhǎng)笛是木管樂(lè)器中較早出現(xiàn)的一種樂(lè)器。論起誕生可追溯到古埃及時(shí)代，值此當(dāng)時(shí)，無(wú)論何種性能和材質(zhì)屬性的管類樂(lè)器都可用“長(zhǎng)笛”這一稱謂所涵概。后至長(zhǎng)笛的發(fā)展史當(dāng)中，也在進(jìn)行著改革與創(chuàng)新。因其音色獨(dú)特純凈、高中低音色彩豐滿，便成了交響樂(lè)隊(duì)中不可或缺的伴奏樂(lè)器之一。

二、豫劇伴奏中引進(jìn)長(zhǎng)笛的原因

在戲曲音樂(lè)的歷史長(zhǎng)河中，音樂(lè)主要旋律與伴奏樂(lè)器相輔相成密不可分。不同的樂(lè)器音色可訴說(shuō)著劇中人物不同的心理情況，所以為了旋律色彩豐滿，不得不引進(jìn)西洋樂(lè)器從而更好地實(shí)現(xiàn)戲曲現(xiàn)代化。

自京劇“樣板戲”誕生以來(lái)，為戲曲音樂(lè)的伴奏形式和模式帶來(lái)了全新的定位。如“打虎上山”片段中，圓號(hào)的使用為音樂(lè)的色彩帶來(lái)了極大的震撼。在豫劇舞臺(tái)上，如河南省豫劇三團(tuán)經(jīng)演不衰的《朝陽(yáng)溝》《村官李天成》等現(xiàn)代戲中都由此鑒證。河南多數(shù)豫劇院團(tuán)都探索在戲曲音樂(lè)伴奏音樂(lè)現(xiàn)代化的潮流中，從目前來(lái)看，中西樂(lè)器的交織符合了藝術(shù)發(fā)展的探索規(guī)律，也符合了藝術(shù)美學(xué)的審美要求。中西二者在保留各自特色的情況下融合，真正做成“藝術(shù)性”極高表現(xiàn)。

三、長(zhǎng)笛在豫劇音樂(lè)中充當(dāng)?shù)慕巧?/p>

音樂(lè)線條是豫劇音樂(lè)中重要的表現(xiàn)手段，長(zhǎng)笛在豫劇伴奏中也起到了豐富旋律色彩的作用。在長(zhǎng)笛為豫劇伴奏中會(huì)出現(xiàn)幾種情況，現(xiàn)舉例說(shuō)明：

1.以持續(xù)音為伴奏的音樂(lè)織體

該伴奏形式常使用在旋律速度較快、字?jǐn)?shù)多的唱段當(dāng)中。如在《大祭樁》里“婆母娘且息怒”的垛子板中：聽(tīng)說(shuō)上司公文到，明日法場(chǎng)要斬頭…

該唱段旋律詞格和節(jié)奏相對(duì)規(guī)整，唱腔旋律平穩(wěn)，音律的跨越幅度不是太大。長(zhǎng)笛的技法上會(huì)采用八度、同度或同音上五度（主屬關(guān)系）的伴奏形式。和弦的變化相對(duì)單一。這種伴奏技巧和手段會(huì)保證主要唱腔的突出，不會(huì)有喧賓奪主的感覺(jué)。

2.以和弦為伴奏的音樂(lè)織體

和弦的使用使得音樂(lè)線條不再單一，無(wú)層次，反而使得音效轉(zhuǎn)為立體的多層次的音響效果。

2.1烘托背景和弦

在豫劇的慢板音樂(lè)中，常使用和弦伴奏技巧進(jìn)行伴奏。例如：在《必正與妙?！防铩扒锝酉滤朴啤敝校呵锝酉滤朴疲h萍落葉有誰(shuí)收。下第無(wú)顏回故里，不知何處可藏羞。久別姑母少問(wèn)候，今日下第去相投，借居讀書消長(zhǎng)晝，來(lái)科再去把名求。

在演奏這八句的音樂(lè)中，常會(huì)采用烘托式的演奏技巧，在旋律的重音處變化和弦的主音基調(diào)色彩。在強(qiáng)調(diào)突出之處，會(huì)采用“顫音”等演奏技巧對(duì)旋律進(jìn)行補(bǔ)充。

在豫劇的非板旋律中，也會(huì)使用和弦持續(xù)音的伴奏技巧。例如：在安陽(yáng)市崔派藝術(shù)研究院常演的經(jīng)典劇目“抱琵琶”中：接過(guò)來(lái)這杯茶，我兩眼淚如麻。夫君宮中招駙馬，我流落宮院，我抱琵琶。可恨他一朝成富貴，忘恩負(fù)義他他棄結(jié)發(fā)。這杯茶我不用傾倒地下，王相爺聽(tīng)民婦表一表家。

這幾句說(shuō)唱可謂豫劇崔派的獨(dú)門之處，憑借“琵琶”這一載體，用“滾白”吟唱的表現(xiàn)手段進(jìn)行闡述。將秦香蓮的內(nèi)心活動(dòng)表現(xiàn)的淋漓盡致。長(zhǎng)笛從始至終都在采用和弦連接式的持續(xù)狀態(tài)。

由此可見(jiàn)，和弦背景烘托的伴奏形式不僅為唱腔的基調(diào)進(jìn)行鋪墊，加深音樂(lè)線條的厚度，還能對(duì)旋律的情緒起到一定的推動(dòng)作用。

2.2分解半分解和弦

在豫劇音樂(lè)二八板或慢板的唱腔中，長(zhǎng)笛會(huì)常使用分解式和弦對(duì)音樂(lè)進(jìn)行解釋，會(huì)使得旋律有舒緩悠揚(yáng)的音樂(lè)色彩。例如：在豫劇《淚灑姑蘇》里“閨中女悶悠悠愁似春暮”中：閨中女悶悠悠愁似春暮，盼佳音等佳音音信杳無(wú)。滿懷的相思苦我對(duì)誰(shuí)來(lái)訴，春已去空留得花落葉疏…

該旋律節(jié)奏形態(tài)較為規(guī)整，詞格排列較為均勻。長(zhǎng)笛在悠揚(yáng)起伏的旋律會(huì)采用八分音符分解式和弦，用和弦琶音的藝術(shù)手段進(jìn)行演奏。

在豫劇音樂(lè)流水板中，長(zhǎng)笛會(huì)常采用半分解式的和弦演奏。這種半分解手法會(huì)加強(qiáng)旋律的律動(dòng)線條，使得節(jié)奏感加強(qiáng)。例如：在《包青天》里“秦香蓮我是他的結(jié)發(fā)妻房”中：秦香蓮我是他的結(jié)發(fā)妻房，曾記當(dāng)年赴科場(chǎng)。他演講演講中于不中轉(zhuǎn)還鄉(xiāng)…

該唱段是慢板轉(zhuǎn)流水板的一個(gè)特例，采用半分解式的和弦分解，會(huì)對(duì)旋律線條的重音把握準(zhǔn)確。對(duì)劇中人物的情緒特點(diǎn)有很好的調(diào)動(dòng)，為整個(gè)劇情的推動(dòng)奠定了很好的基礎(chǔ)。

2.3柱式和弦

在豫劇唱腔中，會(huì)出現(xiàn)情緒激動(dòng)或者需要情感爆發(fā)的唱段。例如：在豫劇《清風(fēng)亭上》里“老婆子撞柱血飛濺”中：老婆子撞柱雪飛濺，張?jiān)阒挥X(jué)得踏了天吶…

該部分唱腔旋律奔放激昂，演唱者情緒也較為激動(dòng)。所以，長(zhǎng)笛在此情景演奏中，會(huì)使用柱式和弦演奏。一是對(duì)唱腔語(yǔ)氣進(jìn)行加強(qiáng)，二是對(duì)某些重復(fù)的字詞進(jìn)行突出，會(huì)常用八分或四分音符為主要時(shí)值。為旋律線條提供堅(jiān)定有力的支撐。

3.復(fù)調(diào)手法的伴奏織體

隨著豫劇伴奏樂(lè)隊(duì)編制的擴(kuò)大，樂(lè)句的豐滿性也是一個(gè)專業(yè)演奏員考慮的問(wèn)題。尤其在豫劇大過(guò)門或者曲牌的演奏時(shí)，常常會(huì)出現(xiàn)復(fù)調(diào)的演奏技巧，從而出現(xiàn)各類樂(lè)器結(jié)合自身音區(qū)、音色，對(duì)作品進(jìn)行全方位的調(diào)整，加強(qiáng)各聲部之間的層次感和多聲部和聲旋律線條下的流動(dòng)感。從而達(dá)到各聲部之間的和諧平衡。

對(duì)于傳統(tǒng)豫劇音樂(lè)而言，長(zhǎng)笛融入到豫劇伴奏中對(duì)樂(lè)曲的配器有了極高的要求。只有在配器完善的情況下，才會(huì)突出其自身優(yōu)勢(shì)。