宋詞中的濃濃“春意”

汪志

春天來了，草長鶯飛，萬物復(fù)蘇，花紅柳綠，到處充滿勃勃生機(jī)，在這楊柳拂面、鳥語花香的春天里，我捧讀宋詞，傾聽著里面的濃濃“春意”……

宋祁的《玉樓春》：“東城漸覺風(fēng)光好，榖皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照?！边@是宋詞中歌詠春天的名作，此詞上闋寫景，描繪了絢麗的春色。下闋抒情，感嘆春光易逝，浮生若夢，流露出一種傷春惜時、流連光景的及時行樂思想。

王觀的《卜算子·送鮑浩然之浙東》：“水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去那邊？眉眼盈盈處。才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住?！痹撛~下闋著重描寫季節(jié)，暮春天氣，春才歸去，鮑浩然也要?dú)w去。春歸君亦歸，而浙東地區(qū)更是春光明媚，山清水秀，陽春不老。春在江南，不要辜負(fù)這大好春光，同時又能與家人團(tuán)聚，是家庭生活中的“春”。

秦觀的《浣溪沙》：“漠漠清寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤?！痹~的起調(diào)很輕，暮春三月，人在小樓。一早起來，陰霾不開，輕寒惻惻?！肮?jié)過清明冷似秋”，對這種天氣，畏寒不出的詞人十分厭惡，不禁咀咒了一聲“無賴”?；仡^看看室內(nèi)，畫屏上一幅《淡煙流水圖》，迷蒙淡遠(yuǎn)，撩人意緒，于是一絲春愁油然而生。

秦觀的《踏莎行·郴州旅舍》：“霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？”詞的上片主要寫景。開頭兩句寫春夜迷茫的景物。這幅畫面凄迷灰暗，令人覺得歸路茫茫，很符合詞人當(dāng)時的心境。接下來兩句寫客舍孤苦凄涼的感受，春寒料峭，孤身一人，誰受得了這種寂寞孤獨(dú)的生活呀。

賀錦的《踏莎行》：“楊柳回塘，鴛鴦別浦。綠萍漲斷蓮舟路。斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。返照迎潮，行云帶雨。依依似與騷人語?！边@是一首詠物詞，點(diǎn)晴之筆是結(jié)尾“當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無端卻被秋風(fēng)誤?！薄凹薮猴L(fēng)”語出李賀《南國》“嫁與東風(fēng)不用媒”，而韓屋《寄恨》“蓮花不肯嫁春風(fēng)”則為賀詞直接所化用。這兩句是說荷花不肯與百花在春天中競相開放，而獨(dú)自在炎炎夏日中盛開。

宋徽宗趙佶《燕山亭·北行見杏花》：“裁剪冰綃，輕疊數(shù)重，淡著胭脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少、無情風(fēng)雨。愁苦。閑院落凄涼，幾番春暮。憑寄離恨重重，者雙燕，何曾會人言語。天遙地遠(yuǎn)，萬水千山，知他故宮何處。怎不思量，除夢里、有時曾去。無據(jù)。和夢也新來不做?！痹撛~上闋描繪杏花。杏花是大自然之作，好似一疊疊冰清玉潔的縑綢，朵朵花兒在春天里綻放，精美絕倫?！耙椎玫蛄恪泵鑼懶踊ㄓ墒⒍ァ追锨痛汉?，無情風(fēng)雨，殘花滿地，春意闌珊，滿目荒涼。更可悲的是，暮春時節(jié)，庭院無人，美景隨春光逝去。

李清照的《小重山》：“春到長門春草青，江梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春?！痹~作描寫初春的景色和詞人恬靜安適的生活，表現(xiàn)了她對春天的熱愛和珍惜。該詞前三句既寫景，又寫作者的贊美、驚喜之情。下面幾句寫品茶，曉夢初醒，喝下一杯春茶，如此可樂之事，正是春天給人們帶來的歡樂。

朱淑真的《謁金門·春半》：“春已半，觸目此情無限。十二闌干閑倚遍，愁來天不管。好是風(fēng)和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠(yuǎn)?！边@是一首寫春愁閨怨的詞。春光已匆匆過去了一半，目光所及，繁花凋落，春天將要逝去。整日斜倚欄桿，徘徊眺望，傷春逝去的愁怨，襲上心頭，天也無法幫助擺脫。風(fēng)和日暖，在這么好的春光里，獨(dú)自倚靠斜欄旁，還不如那雙雙對對的鶯燕。院里落滿了殘花，垂下幕簾呆在屋里，不忍看到春天逝去的景象。

（責(zé)編? 許? 娟）