上海都市文化與作家的文學(xué)空間

肖戎

摘要：知識分子所處的文學(xué)空間，在與現(xiàn)實社會空間的互動對話中，形成開放自由的態(tài)勢。在20世紀(jì)二三十年代的特殊語境下，地理文化空間、政治輿論空間和話語言說空間，共同構(gòu)成上海多元開放、自由包容的文學(xué)空間面貌。本文通過探究這種獨特的面貌特征的形成與發(fā)展，來透視文學(xué)空間對新文學(xué)發(fā)展不可忽視的作用。

關(guān)鍵詞：文學(xué)空間 多元開放 文學(xué)發(fā)展

處于公共領(lǐng)域下的文學(xué)空間，同時疊加著社會、歷史、空間三層辯證。在與現(xiàn)實空間的互動對話中，受到來自地域條件、政治話語、文化因素的多重建構(gòu)，動態(tài)生成，具有開放性和公共性的特點。五四新文學(xué)時期，在眾聲喧嘩的時代背景下，依托現(xiàn)代文學(xué)傳媒，構(gòu)建出多元開放的文學(xué)空間面貌。本文以《中國新文學(xué)大系·小說一集》（1917-1927）的編者群體為中心，重返新文學(xué)時期的文學(xué)現(xiàn)場。把握地理文化、政治輿論和公共言說三個文學(xué)空間的重要構(gòu)成，透視出這一時期文學(xué)空間面貌及其形成與發(fā)展。以現(xiàn)代傳媒為中介，文學(xué)既存在其中，又是這一文學(xué)空間的創(chuàng)建者。在新文學(xué)與文學(xué)空間的立體互動中，通過作家的生存狀況與審美趣味，影響著新文學(xué)的發(fā)展。

一、先鋒開放的地理文化空間

城市文化空間，是作家賴以生存、寫作的地域環(huán)境，通過對經(jīng)濟和文化的巨大影響，成為左右作家生存狀態(tài)和發(fā)展機遇的重要因素。20世紀(jì)二三十年代，上海優(yōu)越的地理位置，帶來了繁榮的圖書出版市場和日漸龐大的市民消費群體，吸引著大批五四新文學(xué)作家南移，并促成了五四新文學(xué)作家創(chuàng)作心態(tài)的轉(zhuǎn)變。開埠之后的上海憑借其得天獨厚的港口優(yōu)勢，在西學(xué)東漸的春風(fēng)下，逐漸發(fā)展成為一個國際化大都市。伴隨著工商業(yè)迅猛發(fā)展，社會經(jīng)濟空前繁榮，形成一個極具現(xiàn)代性的都會空間。憑借繁榮的文學(xué)生產(chǎn)，上海迅速成為全國的新聞出版中心。發(fā)達的現(xiàn)代媒介傳播，聯(lián)合書店、咖啡館等現(xiàn)代性空間場所，共同為知識分子們提供了自由交流、言說的空間。這一時期，上海書店林立，書籍資源豐富。據(jù)統(tǒng)計，在1932年初日軍轟炸上海前，這里有“新舊書肆三百余家”。1935年，上海的出版機構(gòu)就多達260家，出版的新書占全國的65%以上。上海出版界德高望重的朱聯(lián)保老先生在其書中回憶起上海文化街區(qū)馬路，店面朝南、朝北各有20余家書店、印刷公司自東向西，沿著福州路排列兩旁，弄堂、大樓內(nèi)的書店更是不勝枚舉，足見上海出版機構(gòu)匯聚云集的盛況。繁榮的出版環(huán)境聯(lián)袂對外開放的地理窗口，形成先鋒開放的文學(xué)空間面貌。

不同于五四時期，文人知識分子們以文學(xué)為拯救國民之利器，去宣傳文學(xué)理念、推介文學(xué)創(chuàng)作，啟迪民智。這種繁榮的圖書出版環(huán)境和成熟的文學(xué)市場條件，作家們紛紛投身于書刊市場，從事文學(xué)創(chuàng)作。在文學(xué)立場急劇分野的時代，胡適、魯迅、茅盾、郁達夫、朱自清等五四知識分子，分化為左、中、右不同陣營的作家，卻同為《中國新文學(xué)大系》的編者群體，這些人何以“跨越態(tài)度的畛域，聚集在一項共同的事業(yè)上”？在成熟的出版?zhèn)鞑ナ袌雒媲?，作家個人的文學(xué)立場讓位于文學(xué)的發(fā)展需求，點燃了新文學(xué)開創(chuàng)者為新文學(xué)樹碑立傳、自證功績的歷史熱情。

此外，上海租界環(huán)境的庇護，也為新文學(xué)作家提供了相對寬松的活動空間。在當(dāng)時，政治傾向鮮明的左翼自由作家，受到當(dāng)局的層層打壓與迫害。不僅可供表達政治觀點的話語空間大大萎縮，基本生活場所也因通緝而不得自由。國民黨高壓統(tǒng)治范圍之外的租界地區(qū)，則成為左翼作家們生活、寫作的最優(yōu)場所。

置身先鋒開放的文學(xué)空間中，文人知識分子的生存空間進一步拓寬，文學(xué)創(chuàng)作的豐富創(chuàng)新，又反過來重塑著空間的多元發(fā)展面貌。依托現(xiàn)代傳媒市場，新文學(xué)的發(fā)展轉(zhuǎn)變?yōu)橐詧罂癁橹行摹?/p>

二、張中有弛的政治輿論空間

新文學(xué)作家的生存與書報的前途命運，不可避免地受到政治環(huán)境的干擾與壓迫。在商業(yè)化的市場競爭氛圍中，文學(xué)資本與政治資本互相博弈，又形成了一種獨特的文學(xué)張力。在這種張力之下，形成一種張中有弛的輿論空間。20世紀(jì)20年代末，以蔣光慈為代表的革命加浪漫的普羅文學(xué)廣受市場歡迎，而其中所傳遞出的革命思想也引起了當(dāng)局者的注意。隨后，政府明文列出禁毀書目和左翼作家名單，防止左翼革命思潮的進一步擴散。1927年以來，南京國民政府頒布各項明文法規(guī)，以實現(xiàn)對教育方針、科學(xué)研究、文化思想、新聞宣傳、出版工作的全方位鉗制。1934年的文化“圍剿”達到高潮，牽涉進步書店26家、查禁相關(guān)書刊149種，魯迅、茅盾、郭沫若、丁玲、巴金、胡也頻、蔣光慈等數(shù)十位作家牽涉其中。這一年的文壇“在荊棘滿布、梟狐窺伺的路上掙扎”，文壇一片蕭條而“奄奄無生氣”，這是“中國黎明前最黑暗的年代”。

但是，有壓迫必將有反抗，黑暗之下必有光明出現(xiàn)。政府的言論壓制政策，往往會造成另一種對抗方式，以及反壓制和反抗的模式，反倒是自古以來“中國知識分子最津津樂道的傳統(tǒng)”，值得一提的是，魯迅是這一反抗傳統(tǒng)的開創(chuàng)者之一。魯迅在《自由談》上的文章多為批判時政的雜文，為應(yīng)付審查委員會，做了大量省略化和留白化的處理以避免正面交鋒，利用文字隱喻來對抗政策的壓制。而魯迅只是眾多新文學(xué)時期的知識分子，特別后來成為自由作家和左翼作家的一個典型例證，較之軍閥混據(jù)時期，知識分子的公共輿論空間在逐步縮小。在險惡的政治輿論空間下，知識分子的言論自由受到壓制，但是以魯迅為代表的進步作家，卻主動選擇揭露時弊、批判現(xiàn)實，構(gòu)建出一個矛盾交織的張力空間。

現(xiàn)代商業(yè)傳媒語境下，“黑名單”的大肆傳播，卻適得其反地幫助作家建立響亮的名聲，又在一定程度上刺激著讀者與市場的逆反心理，大大激發(fā)了廣大讀者的閱讀欲望。出版商窺見其中潛在的市場價值，選擇暗渡陳倉，將相關(guān)作品轉(zhuǎn)為地下發(fā)行、傳播。這一時期的左翼文學(xué)空間，從公共、公開的輿論表達，轉(zhuǎn)為地下傳播。借助大眾傳播市場的助力，左翼文學(xué)思潮不僅聲勢未弱，反倒在政治高壓下進一步拓寬了傳播空間。

三、立場多元的公共言說空間

20世紀(jì)二三十年代的上海報刊，涉及日常生活的方方面面，《現(xiàn)代》雜志、《良友》畫報、《生活周刊》《大眾文藝》等廣受讀者歡迎。以公共性報刊為依托，平臺眾多，各種文學(xué)立場、文學(xué)主張多元并存。《拓荒者》《萌芽》《十字街頭》等左聯(lián)刊物，在發(fā)表作家文學(xué)觀念和革命文學(xué)作品的同時，積極輸入蘇聯(lián)左翼文學(xué)思想，傳播西方進步作家作品。與之相對，中宣部右翼刊物《前鋒月刊》，單純作為意識形態(tài)的傳聲筒而缺乏旺盛的生命力，短暫建立后黯淡離場。政治傾向鮮明的刊物平臺，首當(dāng)其沖地受到政治格局的沖擊，而高舉自由主義的純文學(xué)刊物，反而在“去政治化”的開放立場中，嚴(yán)守中立，真正為各路知識分子提供相對自由、獨立的話語言說空間。在多種力量交相博弈的文學(xué)場域，文學(xué)刊物在文學(xué)資本、政治資本和商業(yè)資本的交匯下，合力形成特定的文學(xué)場。公共性文學(xué)刊物，是市民文化的重要載體和社會輿論的言說平臺，為知識分子提供了自由多元的公共言說空間。李歐梵指出：在言論尺度較為寬松的軍閥時期，《自由談》的游戲文章為大眾創(chuàng)立了一個史無前例的公論空間。在文學(xué)場域，施蟄存編輯的《現(xiàn)代》雜志，以純文學(xué)的立場游離于政治訴求之外，為文人知識分子提供了一個自由多元的話語言說空間?！冬F(xiàn)代》自覺地選擇政治邊緣化的姿態(tài)，放棄同人化的組織方式，主張多元價值追求。在商業(yè)化出版環(huán)境中，以一種先鋒性的文學(xué)態(tài)度，廣納名家學(xué)者保證刊物質(zhì)量，積極扶植新人作家維持刊物的創(chuàng)新與活力，以應(yīng)對激烈的市場競爭。主編施蟄存主張將《現(xiàn)代》雜志辦成“中國現(xiàn)代作家的大集合”，以文學(xué)作品本身價值為擇稿標(biāo)準(zhǔn)，始終維持作家群體的多樣化，魯迅、茅盾、郭沫若、郁達夫、巴金、沈從文、穆時英、戴望舒等各種文學(xué)傾向、政治傾向的作家，都在《現(xiàn)代》上發(fā)表過作品或言論。在之后關(guān)于“第三種人”的論爭中，也始終保持公正的中間立場，為各個立場相左的文人知識分子提供論辯的平臺，踐行著“百家爭鳴的萬華鏡”的現(xiàn)代性追求?？歉髀纷骷覂?yōu)秀作品，開設(shè)“書評”欄目，誠邀各位作家廣開言路，以公正、公開的態(tài)度推動文學(xué)批評的良性發(fā)展?？梢哉f，以《現(xiàn)代》雜志為代表的上海報刊，在波詭云譎、文化分野的三十年代，為廣大知識分子貢獻了一個自由獨立、平等開放的言說空間。

在新舊交織的大時代中，五四新文學(xué)初期百花齊放、眾聲喧嘩的文學(xué)聲勢因政局的動蕩而漸行漸遠。因缺乏足夠的自由言論和民主文化的滋養(yǎng)，與中國當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展相伴而生的文學(xué)空間，其公共性和自由性始終展現(xiàn)得不夠充分。而20世紀(jì)二三十年代，上海因其特殊的歷史文化語境，借助現(xiàn)代傳媒的力量，為現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展提供了一個多元開放、極富張力的文學(xué)空間。