淺析艾青詩歌的特征

李雨晨

摘要：在中國現(xiàn)代詩歌史上，艾青是一位有著獨(dú)特藝術(shù)個(gè)性的詩人，被認(rèn)為是中國現(xiàn)代詩的代表詩人之一。本文著眼于艾青詩歌的整體，從四個(gè)方面，即詩歌的中心意象和主題、詩歌的色彩渲染和意象表達(dá)、散文化的詩體和憂郁式的感情基調(diào)，論述艾青的詩歌特征。

關(guān)鍵詞：艾青;詩歌;特征

正文

童年的寄養(yǎng)生活、青年時(shí)的流浪與監(jiān)禁、抗戰(zhàn)初的動(dòng)蕩與漂泊、解放區(qū)與建國初的政治化環(huán)境、新時(shí)期初的反思浪潮等都對(duì)艾青的詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響。“艾青的詩”在中國新詩發(fā)展史上完成了歷史的“綜合”任務(wù)。一方面，堅(jiān)持并發(fā)展中國詩歌忠于現(xiàn)實(shí)的傳統(tǒng);另一方面，克服幼稚的叫喊等弱點(diǎn)，批判地吸收現(xiàn)代派詩人在新詩藝術(shù)探討中取得的某些成果，進(jìn)一步豐富與發(fā)展新詩藝術(shù)，成為新詩第三個(gè)十年最有影響的代表詩人，詩人的詩歌特征有：

（一）以太陽和土地為中心意象，以愛國主義為主題。

艾青詩歌的中心意象是土地和太陽，而主題則是愛國主義。據(jù)統(tǒng)計(jì)，艾青首詩中，借土地來激發(fā)詩人情緒的詩，約占26%，全面直接抒寫太陽及其邊緣類的詩約占10%。

艾青在《我愛這土地》中寫到：

假如我是一只鳥/我也應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱/這被暴風(fēng)雨所打擊著的土地/這永遠(yuǎn)洶涌著我們的悲憤的河流/這無止息地吹刮著的激怒的風(fēng)/和那來自林間的無比溫柔的黎明……/——然后我死了/連羽毛也腐爛在土地里面/為什么我的眼里常含淚水/因?yàn)槲覍?duì)這土地愛得深沉……

《我愛這土地》一詩寫于抗日戰(zhàn)爭開始后的1938年。詩中分別描述了鳥兒歌唱的四個(gè)對(duì)象：土地、河流、風(fēng)、黎明，它們的核心是“土地”?！巴恋亍毕笳髦B(yǎng)他而又多災(zāi)多難的祖國?！昂恿鳌?，象征著長期郁結(jié)在人民心中的悲憤一般洶涌奔流?！帮L(fēng)”，象征人民心中對(duì)侵略者暴行的憤怒?！袄杳鳌保A(yù)示著人民為之奮斗獻(xiàn)身的獨(dú)立自由的曙光，必將降臨于這片土地。“為什么我的眼里常含淚水”，表現(xiàn)了悲憤痛苦的情感恒久縈繞于“我”的心中?！耙?yàn)槲覍?duì)這土地愛得深沉”，目睹山河破碎、人民涂炭的現(xiàn)實(shí)，對(duì)祖國愛得愈深，心中的痛苦也愈強(qiáng)烈。最后兩句是全詩的精華，它是那個(gè)苦難的年代，一切愛國知識(shí)分子對(duì)祖國的最真摯的愛的表白。這種愛刻骨銘心，至死不渝，不僅來自詩人內(nèi)心深處，更是全民族普遍的愛國情緒的濃縮。艾青以這兩句詩，抒發(fā)了那個(gè)時(shí)代華夏兒女共同的心聲。

（二）注重色彩渲染和意象表現(xiàn)

詩人艾青一生中都與繪畫有著不解之緣，1928年艾青初中畢業(yè)后，考入杭州的國立西湖藝術(shù)繪畫系。1929年春至1932年，他留學(xué)法國，主要研修美術(shù)。他接觸到許多在巴黎收藏館的后期印象派畫家的作品，并為之深深打動(dòng)。同時(shí)，艾青對(duì)文學(xué)作品也廣泛涉獵，并接觸了凡爾哈侖等象征主義和以阿波利奈爾為代表的超現(xiàn)實(shí)主義詩人的作品。這一經(jīng)歷對(duì)艾青以后的詩歌創(chuàng)作有莫大的影響?；貒潦贾饕菑氖吕L畫。1932年4月加入了"中國左翼美術(shù)家聯(lián)盟"，并開始了文學(xué)創(chuàng)作生涯。從繪畫轉(zhuǎn)向?qū)懺?，或者說兩者同時(shí)進(jìn)行的藝術(shù)道路，使艾青的詩作有一種獨(dú)特的感知世界的方式。

艾青像印象派作家那樣非常重視感覺和感受，他常常處在一種沉思的狀態(tài)里，為的是怎樣才能抓住那種瞬間得來的新鮮印象，并加以渲染，用恰當(dāng)?shù)脑娋涿璁嫵鰜怼５撬磳?duì)像攝影師那樣僅僅將感覺還原于感覺，而是強(qiáng)調(diào)主觀情感對(duì)感覺的滲入，追求二者的融合，從中展開聯(lián)想，創(chuàng)造出具有廣闊象征意義的視覺形象，這就是艾青最常用的藝術(shù)方法。如《曠野中用的"模糊"、"灰黃"、"灰白"、"茫然莫測的霧"等詞語，既是對(duì)外界的自然光和色的敏銳感受，也暗示、象征了詩人內(nèi)在世界所感到的"沉重"、"倦怠"，蘊(yùn)含著詩人對(duì)時(shí)代、命運(yùn)的總體把握和思索。

存在于艾青詩中的光和色，不僅是對(duì)感覺印象的簡單記錄，也是一種暗示和象征。這種光和色的調(diào)子，在艾青的筆下主要呈現(xiàn)為明暗兩種：在表現(xiàn)"土地"的意象和主題時(shí)，詩人多用灰黃紫的色調(diào)和暗淡的光;而在表現(xiàn)太陽的主題時(shí)，他又常常采用通紅、金色、淺黃、淺藍(lán)的色調(diào)和強(qiáng)烈、溫柔、明潔的光。

（三）詩體自由，追求語言的散文美。

艾青不僅以詩人飽滿的情懷去感受生活，表達(dá)自由解放的理念，在他樸素的詩行里，他又獨(dú)特地運(yùn)用他曾作為畫家的眼睛，從散文和繪畫當(dāng)中汲取詩美藝術(shù)之精華。他的散文式的詩句常以長短相間，自由活潑地表現(xiàn)，無拘無束;加上鮮活樸實(shí)的口語，力求一種種隨詩情而產(chǎn)生的“內(nèi)在旋律美”，與詩行內(nèi)在節(jié)奏、音律與意象相一致和融合的色彩感受;他的詩，意象愈發(fā)豐滿，顯得那般絢麗;詩體自由的新詩創(chuàng)作追求，亦是他一生詩歌事業(yè)的偉大貢獻(xiàn)。

艾青在《大堰河-_我的保姆》中寫到：

大堰河，今天我看到雪使我想起了你/你的被雪壓著的草蓋的墳?zāi)?你的關(guān)閉了的故居檐頭的瓦菲/你的被曲押了一丈平方的園地/你的門前的長了青苔石椅/大堰河，今天我看到雪使我想起了你。

詩中有畫，畫中有情。其寫景繪形繪神，包涵著詩人深切的思念與痛楚回憶，詩節(jié)前后的間接反復(fù)和詩行排比的形式使散文化得到了一定的約束，仍保持詩的基本特征，開創(chuàng)了散文與詩的滲透和融合。

（四）艾青式的憂郁。

"憂郁"是滲透了詩人的靈魂，永遠(yuǎn)擺脫不掉的，是構(gòu)成艾青詩歌藝術(shù)特性的基征。

他憂郁的詩情里積淀了早期生命歷程的坎坷與不幸，也是發(fā)自內(nèi)心他置身于黑暗大地上的痛苦的生命情懷：幼年時(shí)缺乏父母親情的冷漠凄清，少年時(shí)飄泊異鄉(xiāng)的辛酸孤苦，三年囚徒生涯的悲憤傷感，以及人世間的苦難不平、對(duì)中華民族生存危機(jī)的深思憂慮……這一切自然而然地流注在他血淚凝成的字里行間，形成他許多詩歌沉郁的底色。

艾青在《雪落在中國的土地上》寫到：

饑謹(jǐn)?shù)拇蟮?伸向陰暗的天/伸出乞援的/顫抖著的兩臂/中國的痛苦與災(zāi)難/像這雪夜一樣廣闊而又漫長呀/雪落在中國的土地上/寒冷在封鎖著中國呀……

他總是懷著十分憂郁的眼光來注視著廣大農(nóng)村和農(nóng)民的命運(yùn)。對(duì)于三十年代的相當(dāng)一部分革命知識(shí)分子來說，他們不僅是看到了農(nóng)村的破產(chǎn)和農(nóng)民命運(yùn)的悲慘，而且也總是把自己的命運(yùn)同這一切聯(lián)系在一起的。因此，艾青在對(duì)農(nóng)民關(guān)注的同時(shí)，也不禁為自己的命運(yùn)而歌吟，這種感情和氣質(zhì)，是早期艾青的典型的感情和氣質(zhì)。

綜上所述，詩人不僅要認(rèn)識(shí)生活，審視時(shí)代，形成深邃的思想、飽滿的感情，而且要結(jié)合自身經(jīng)歷，形成自己的藝術(shù)特色。艾青在詩歌上的主張與追求，令人嘆為觀止。

參考文獻(xiàn)

[1]駱寒超，駱蔓《時(shí)代的吹號(hào)者_(dá)艾青傳》〔M〕.杭州：杭州出版社，2005.

[2]周紅興《艾青傳》[M].北京：北京十月文藝出版社，2017.

[3]楊匡漢，樣匡滿《艾青傳論》[M].上海：上海文藝出版社，1984.

[4]徐剛《艾青》[M].北岳文藝出版社，1986

[5]論艾青詩的抒情結(jié)構(gòu)[J]. 駱寒超.?浙江學(xué)刊. 1981（02）

[6]論艾青詩的現(xiàn)代化新動(dòng)向[J]. 駱寒超.?浙江學(xué)刊. 1982（01）

[7]試論艾青筆下的土地和太陽[J]. 劉婕.?湖北成人教育學(xué)院學(xué)報(bào). 2008（05）

[8]彩色的詩——論艾青詩歌中的色彩描寫[J].張景蘭.山東師大學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）.1999（02）

（作者單位：臨沂大學(xué)文學(xué)院）