◇ 姜壽田
余海翔當下無疑是揚名沽上的儒商。他以浙江人特有的精明與韌勁在天津這一著名商都大埠馳騁,為人所稱嘆。其實早在經商之前,余海翔已是一位專業(yè)意義上的書法家了。他很早便加入中國書法家協(xié)會,在創(chuàng)作上真積力久,下過過硬的臨池功夫。后來投入商海,雖遠離書界,但書法情節(jié)仍未稍淡。在這期間,他還是一如既往地臨池創(chuàng)作,收獲頗豐??梢哉f,余海翔并不是以商人身份附庸風雅,隨便侍弄一下筆墨,而是本色是書家,其對書法抱有一種專業(yè)的熱誠。
余海翔書法追求大氣局,求為豪宕之氣,有北派之風猷,非南人手筆他作書以篆隸立基,于《毛公鼎》《散氏盤》、鄧石如、吳熙載篆書及《石門銘》《張遷》《乙瑛》皆有所涉,并由此形成渾樸豪縱筆路。他用篆隸樸茂之筆勢,寫漢簡,蒼茫渾樸,得簡拙之趣。劉熙載說:“草書尤重筆力,蓋草勢尚險,凡物顯者易顛,非具有大力奚以固之?篆隸之筆勢正可謂大力矣!”在創(chuàng)作興趣上,余海翔皆力于草書,這與他重感性、重表現(xiàn)的心性有關。草書的自由審美所呈現(xiàn)與要求的恰恰是不為法縛的生命情調。史稱張旭草書悲喜雙用,懷素草書悲喜雙遣,實際上,雙用與雙遣都無不是對個體強烈的情感調置,只不過一發(fā)露于外,一隱忍于內而已。在這方面草書最為強烈地表現(xiàn)出書法的生命感性與宇宙精神。韓愈在《送高閑上人序》中稱:“往時張旭善草書,不治他。技喜怒窘窮、憂悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、無聊、不平、有動于心,必于草書焉發(fā)之。觀于物,見山水崖谷、鳥獸蟲魚、草木之花實、日月列星、風雨水火、雷霆霹靂、歌舞戰(zhàn)斗、天地事物之變,可喜可愕,一寓于書?!毙煳挤Q:“天下無物非草書?!币陨喜輹鴥墒ソ詮膶徝辣举|上揭橥了草書的感性特征。余海翔的草書樸拙渾莽,筆墨馳驟中有一種舍我其誰的豪氣,其草書別取張旭、祝枝山、王鐸、于右任之脈—其中于張旭、祝枝山尤有心得—又加以簡書的率簡,大開大合,擒控磬送,具見淋漓不羈之慨,顯見草書別才?!端嚳氛f:“觀人于書莫如觀其行草,東坡論傳神,謂具衣冠坐,斂容自持,則不復見其天?!?/p>
余海翔于書法葆有一種開放多元的心態(tài),而不是畫地為牢,偏守一隅。他習碑也慕帖,諸體諸派兼涉轉益多師,無門戶之見。除專擅草書外,其行書也堪稱曰能。其行書主要取法米芾、王鐸,筆勢英挺嶄然,灑脫不羈,與其草書同一風范。
余海翔除勤于臨池外,也是一位好學深思之士。他不僅對書法懷有持久的熱誠,同時也有明確的創(chuàng)作理念與價值追尋。他追求“大氣與大雅結合整體與細微兼顧,理性與感性相融,傳統(tǒng)與創(chuàng)新并重,北碑與南帖貫通”。此志此論已盡顯不凡,余可拭目以待。
余海翔 篆書文墨同修 43cm×235cm 紙本 2019年
余海翔 草書陳師道詞 180cm×38cm 紙本 2019年
余海翔 行草書蕩深湫靜五言聯(lián) 242cm×38cm×2 紙本 2019年