“透明化”在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用性研究

姜曉曦，劉怡婧

（湖北美術(shù)學(xué)院 服裝系，湖北 武漢 430205）

隨著當(dāng)今審美觀的變異發(fā)展，現(xiàn)代服裝在滿(mǎn)足人們實(shí)用需求的前提下，更加追求外觀造型上的美觀和與眾不同的視覺(jué)效果。喬其紗、蕾絲、PVC等材質(zhì)被大量運(yùn)用到服裝創(chuàng)意設(shè)計(jì)中，這些朦朧而帶有神秘感的透明化服裝體現(xiàn)了人類(lèi)精神世界對(duì)自由的追求和向往，成為當(dāng)今設(shè)計(jì)師創(chuàng)作理念的重要表達(dá)形式 ，顯示出非同凡響的時(shí)尚潛力。

一、服裝“透明化”的開(kāi)端和發(fā)展

早在20世紀(jì)60年代，未來(lái)主義代表設(shè)計(jì)師安德烈·庫(kù)雷熱（Andre Courreges）、皮爾·卡丹（Pierre Cardin）、帕科· 拉巴納（Paco Rabanne）開(kāi)創(chuàng)了服裝“透明”的先河。1966年，Paco Rabbane在他的第一個(gè)時(shí)裝系列“12條不能穿的裙子”（圖1）中，把塑料條和圓片用金屬環(huán)串接起來(lái)取代傳統(tǒng)布料，拓展了人們的視野。這位被 Coco Chanel稱(chēng)為 “煉金術(shù)師”的人物，帶領(lǐng) 60年代，使其成為癡迷于材質(zhì)創(chuàng)新的一代，而 PVC也成為了當(dāng)時(shí)紅極一時(shí)的面料。雖然人們對(duì)塑料的熱情看起來(lái)隨著 60年代的結(jié)束而逐漸消退，但眾多設(shè)計(jì)師仍繼續(xù)將其作為系列焦點(diǎn)，它獨(dú)特的質(zhì)地和塑造能力，讓創(chuàng)造性思維能夠超越自然織物本身，為作品賦予了未來(lái)主義色彩。

圖1 1966年P(guān)aco Rabbane的時(shí)裝秀

圖2 2000年諾基亞手機(jī)廣告

90年代堪稱(chēng)實(shí)驗(yàn)性時(shí)裝立下里程碑的時(shí)代，透明時(shí)裝熱潮再度回歸，受到街頭年輕人追捧，而PVC單品更作為“時(shí)尚符號(hào)”廣泛應(yīng)用于各個(gè)領(lǐng)域。諾基亞在2000年代的廣告（圖2）中，將產(chǎn)品與PVC服裝巧妙結(jié)合，風(fēng)靡一時(shí)。服裝設(shè)計(jì)師們捕捉千禧年的時(shí)代精神，將這個(gè)極具未來(lái)感的材料運(yùn)用于設(shè)計(jì)中，引領(lǐng)了一股前衛(wèi)造型風(fēng)潮。

近年來(lái)，透明面料頻頻出現(xiàn)在各大秀場(chǎng)，打造了眾多具有時(shí)代感和影響力的造型 ,也成就了一系列先鋒概念化服裝。Iris Van Herpen是3D打印連衣裙的開(kāi)創(chuàng)者，長(zhǎng)期以來(lái)一直在探索人與科學(xué)和數(shù)字世界的動(dòng)態(tài)關(guān)系。在她2014秋冬發(fā)布會(huì)（圖3）上，描繪了一幅人類(lèi)基因的動(dòng)態(tài)畫(huà)面——模特在真空袋子里，像蝌蚪一樣蠕動(dòng)著身軀，仿佛包裝精美的商品，著力體現(xiàn)“消費(fèi)主義”。

圖3 Iris Van Herpen 2014AW

二、“透明化”服裝設(shè)計(jì)的主要表現(xiàn)手法

1.紗之美

紗質(zhì)面料具有結(jié)構(gòu)穩(wěn)定、輕薄飄逸的特性，并能體現(xiàn)出層疊、透空的視覺(jué)美感，營(yíng)造浪漫朦朧的氛圍，是眾多服裝設(shè)計(jì)師制作透明服裝的首選。紗質(zhì)面料較為輕薄、懸垂感好，多采用松散和褶裥效果設(shè)計(jì)，造型線(xiàn)條流動(dòng)光滑，服裝輪廓自然舒展。在設(shè)計(jì)師的手里，通透飄逸的纖薄質(zhì)地更好地結(jié)合了摩登與性感，透明紗通過(guò)扭曲、疊加等方式，被賦予出不同透視效果的層次感。

2.蕾絲的優(yōu)雅

蕾絲最早是用來(lái)做輔料的，直至洛可可時(shí)期，被大量用來(lái)做裝飾。如今，這種具有鏤空美感和裝飾性的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)面料,已滲透到整件服裝的創(chuàng)新設(shè)計(jì)之中。在Prada2008年的秋冬發(fā)布會(huì)中，蕾絲首次以面料角色出現(xiàn)在日常穿著的服飾中。在此之前，除了婚紗禮服之外，幾乎沒(méi)有設(shè)計(jì)師將蕾絲大面積應(yīng)用于日常服裝，這種曾讓無(wú)數(shù)設(shè)計(jì)師望而生畏的面料在這個(gè)秋冬大獲成功，它擺脫了傳統(tǒng)觀念中過(guò)分浪漫的女性化氣質(zhì)，文藝得恰到好處。在Prada這次成功塑造后，蕾絲被提升至另一個(gè)高度。

3.塑料的前衛(wèi)

塑料并不是傳統(tǒng)意義上的服裝面料，較好的防水性常被用于制造雨披和雨鞋，設(shè)計(jì)師們顛覆傳統(tǒng)的應(yīng)用理念，用塑料制作日常服裝，是服裝界的一次創(chuàng)舉。作為服裝面料，塑料并不輕柔服帖，但在那不帖服的棱角中卻透露著更加時(shí)尚、前衛(wèi)的視覺(jué)感。近年來(lái)，以PVC為主的一類(lèi)窺探趣味的塑料材質(zhì)已經(jīng)襲擊了整個(gè)時(shí)裝圈，當(dāng)代設(shè)計(jì)師們對(duì)這類(lèi)高科技材質(zhì)無(wú)比鐘愛(ài)，并將其運(yùn)用于各類(lèi)新穎設(shè)計(jì)之中。

三、“透明化”服裝設(shè)計(jì)的美學(xué)分析

1.浪漫唯美風(fēng)貌

浪漫主義風(fēng)格的服裝通常注重強(qiáng)調(diào)女性化氣質(zhì)，設(shè)計(jì)師往往會(huì)在作品中采用量身裁剪的絲綢、薄紗或精美的刺繡、褶皺和蕾絲，展現(xiàn)氣質(zhì)靈動(dòng)、浪漫唯美之感。UMA WANG在米蘭王宮Palazzo Reale發(fā)布的2016春夏系列（圖5）中，以藝術(shù)化身體的“芭蕾”為靈感，影射極致之美與背后殘酷的雙重意向，是有史以來(lái)UMA WANG最為女性化的作品。大量裸色輕盈柔軟面料配以薄紗、綢緞的結(jié)合，以及比以往更多裸露在外的肌膚，頌揚(yáng)自然女性之美，展現(xiàn)浪漫唯美的美學(xué)主義。

2.高貴典雅風(fēng)貌

高貴典雅風(fēng)貌的服裝追尋嚴(yán)謹(jǐn)優(yōu)雅，文靜內(nèi)斂。選用廓形簡(jiǎn)潔的款式，并充分運(yùn)用蕾絲、鉤花等精致的透明面料與其它面料結(jié)合，打造高貴華麗之感。Christian Dior2017秋冬高訂系列就運(yùn)用了不同面料相結(jié)合的方式，將大量黑色和灰色軟質(zhì)面料配以復(fù)古蕾絲鏤空效果，或裸露背部，或突顯腰身，或展露美妙雙肩，款式簡(jiǎn)潔大方又不失精致，呈現(xiàn)出高貴典雅氣質(zhì)。

3.未來(lái)主義風(fēng)貌

透明材質(zhì)表現(xiàn)出的未來(lái)感，通常是將PVC等塑料材質(zhì)與其它柔軟材質(zhì)相結(jié)合，通過(guò)豐富的層次來(lái)產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果，以多樣化的形式打破單一材質(zhì)的乏味，帶來(lái)一種新型的視覺(jué)感受。憑借獨(dú)特的未來(lái)感和科技感，PVC備受時(shí)尚大牌們青睞，在2018秋冬時(shí)裝周上依舊大放異彩。在Jeremy Scott2018秋冬系列（圖4）中，模特們戴上顏色鮮艷的假發(fā)套，配以同樣色彩豐富的PVC面料，讓整場(chǎng)秀充滿(mǎn)了光怪陸離的未來(lái)感。

4.解構(gòu)怪異風(fēng)貌

解構(gòu)主義設(shè)計(jì)師往往將傳統(tǒng)手法與解構(gòu)主義相結(jié)合，將新型材料結(jié)合傳統(tǒng)面料，呈現(xiàn)出傳統(tǒng)與現(xiàn)代相對(duì)立的狀態(tài)，表現(xiàn)出充滿(mǎn)戲劇化的沖突美。在Maison Margiela2019春夏系列(圖6)中，設(shè)計(jì)師John Galliano通過(guò)另類(lèi)手法展現(xiàn)自己天馬行空的想象力，熟練的解構(gòu)設(shè)計(jì)配合塑料、蕾絲等透明面料形成強(qiáng)烈碰撞，帶來(lái)一種矛盾的美感。PVC材質(zhì)拼接而成的裙裝與金屬質(zhì)感鞋子的點(diǎn)綴更顯摩登韻味，女生穿起oversize大衣，男生則穿著裙子、透視裝、蕾絲，將“性別模糊”風(fēng)格進(jìn)行到底。

圖4 UMA WANG 2016SS

圖5 Jeremy Scott 2018AW

圖6 Maison Margiela 2019SS

四、“透明化”服裝設(shè)計(jì)的藝術(shù)價(jià)值體現(xiàn)

1.審美需求

近年來(lái)，朦朧而帶有神秘感的透明面料在時(shí)裝界的地位扶搖直上，接二連三的登上各大國(guó)際秀場(chǎng)，滿(mǎn)足了時(shí)代對(duì)“透明化”的審美需求。而究其原因，透明服裝的“朦朧性”是它成為時(shí)代審美導(dǎo)向的重要因素之一，它將美展現(xiàn)在可視卻不清晰的環(huán)境氛圍中，這里的“展現(xiàn)”絕非一種暴露，而是符合一定“距離原則”的隱約再現(xiàn)。從美學(xué)角度分析，審美客體的美感，是產(chǎn)生于審美主體與客體在一個(gè)相對(duì)舒適的距離之上的。所以，在美感“距離適度”原則下，“透明化”服裝由于本身所具有的適度距離，順理成章地成為符合當(dāng)今審美需求的對(duì)象。

2.個(gè)性需求

在這個(gè)強(qiáng)調(diào)個(gè)性的年代，透明材質(zhì)時(shí)尚單品總是展露出一種特殊有趣的魅力。2017年，日本廣告公司博報(bào)堂針對(duì)日本年輕人愛(ài)用透明產(chǎn)品的風(fēng)潮進(jìn)行了調(diào)研，透明材料本身具有的時(shí)尚性深受年輕人喜歡，同時(shí)，它也是一個(gè)“展示自己” 的空間，而內(nèi)容物是重點(diǎn)。無(wú)論是Rimowa與Off-White合作的透明行李箱還是Chanel的透明包包，人們通過(guò)這些透明單品展現(xiàn)出的內(nèi)容物來(lái)傳達(dá)自我個(gè)性，彰顯自己的品味。一直以來(lái)，時(shí)裝的流行史都反映著時(shí)代景象，這股透明風(fēng)潮似乎正呼應(yīng)著今時(shí)今日——人們熱衷于在社交網(wǎng)絡(luò)上分享自我、追求個(gè)性的集體現(xiàn)象。在這樣的時(shí)代背景下，透明元素突破傳統(tǒng)審美，在當(dāng)今時(shí)裝界大放異彩，帶動(dòng)了新一輪的時(shí)裝潮流。

3.精神需求

服裝在體現(xiàn)一個(gè)人身份地位的同時(shí)也體現(xiàn)了著裝者的生活理念與態(tài)度，人們?cè)噲D通過(guò)服裝表達(dá)理想、美好的自我形象?？v觀當(dāng)今時(shí)尚圈，“透明熱”形成的原因，離不開(kāi)當(dāng)代服裝設(shè)計(jì)師們對(duì)于經(jīng)典的傳承與創(chuàng)新，而另一方面，也離不開(kāi)人們對(duì)“透明化”賦予的一種精神層面的需求。“透明化”對(duì)當(dāng)今時(shí)裝發(fā)展起到引導(dǎo)與暗示作用，所謂“透明”并非單純意義上的材質(zhì)透明，同時(shí)也是一種觀念上的體現(xiàn)，服裝透明化象征著人們將自己從眾多束縛中解放出來(lái)，契合了人們對(duì)自由的渴望，體現(xiàn)著人類(lèi)精神層面的進(jìn)一步攀升?！巴该骰狈b的盛行是一次本我精神的復(fù)蘇，其功能性和審美性也體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師們不斷創(chuàng)新的精神追求。

五、結(jié)語(yǔ)

在當(dāng)今服裝設(shè)計(jì)中，高科技的發(fā)展讓“透明化”服裝有著多樣化的呈現(xiàn)，也賦予了更多的時(shí)代意義。生活在個(gè)人隱私趨于“透明”的當(dāng)今社會(huì)，“透明時(shí)尚”扮演了外顯的角色，從現(xiàn)實(shí)維度反映了現(xiàn)代人的內(nèi)心世界。“透明化” 服裝曾領(lǐng)軍時(shí)尚，也曾輔佐時(shí)尚，對(duì)于服裝“透明化”的研究是沒(méi)有止境的，它將持續(xù)為服裝界帶來(lái)新的內(nèi)容和碰撞，指引著當(dāng)代設(shè)計(jì)師們創(chuàng)造出更多引領(lǐng)時(shí)代潮流的服裝，為時(shí)尚界帶來(lái)更多的玩味和新意。