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    陷落的與永恒的

    2019-04-01 09:12:16張屏瑾
    讀書 2019年3期
    關(guān)鍵詞:宅子古宅王安憶

    張屏瑾

    張愛玲小說《傾城之戀》的結(jié)尾,著名的話:香港的陷落成全了白流蘇……也許就為了要成全她,成千上萬的人的命運(yùn)都改變了。張愛玲寫這小說的時(shí)候還太年輕,《傳奇》《流言》里少不了年輕放狠的態(tài)度,說不盡的蒼涼大多掛在嘴上,戰(zhàn)亂年代是歷史打了個(gè)盹,因此“海派”得以屏息定神,凝視當(dāng)下,倒反看出許多“人性之永恒”來,即使是不徹底的。

    這大概就是小說家的夢(mèng)想,在一些極為特殊的東西中找到通向真理的路途,特殊可以幻化成各種奇異的形式,進(jìn)而生出無窮的藝術(shù)創(chuàng)造的可能,而真理,誰不想一窺其面目呢?

    不過中國人的愛智總是離不開對(duì)歷史的把握,在漢語世界里,還沒有一部成功的長篇小說不是某種意義上的歷史小說。十九世紀(jì)末海派乍一興起,跟這種泛歷史主義的習(xí)慣形成了一些沖突,舶來品、無根基,為一時(shí)的熱鬧、痛快、不講章法,甚至不擇手段,這是當(dāng)年“京海論爭”時(shí)人們對(duì)于海派的非議。實(shí)際上,歷史本身已經(jīng)發(fā)生了重大轉(zhuǎn)折,看待歷史的方式當(dāng)然也會(huì)隨之生變。海派雜糅無數(shù)悖反條律:既與剛剛誕生的市民理性有關(guān),也跟情/欲紛紛揚(yáng)揚(yáng)的碎片有關(guān);放眼世界胸懷天下,也抖不盡鴛鴦蝴蝶小家閨閣;孕育出激進(jìn)的抗?fàn)幰庾R(shí),也被各種各樣的拜物教占領(lǐng)。從遠(yuǎn)處看,上海是中國歷史的滄海一粟,是飛地,也是“非地”(non-place)——實(shí)際上并不存在的地方,朝近處看,從這里開始講述二十世紀(jì)中國的大故事是必然的,如果在傳奇之外,還有可能用某種追求真理的眼光來探詢這座城市背后的本質(zhì)的話,那么海派傳人也并非不值得一當(dāng)。

    在這個(gè)意義上看,王安憶跟海派小說的淵源關(guān)系就比較復(fù)雜,為了突破洋場中各種表象之間的悖論,她總是采用正反合的方式來講故事,總是洋洋灑灑,總是力求辯證。她多次嘗試用長篇小說來討論,在這座城市里,究竟什么東西在對(duì)我們的生活起決定性的作用,什么是主流,發(fā)生了怎樣的角力,結(jié)局為何,余韻怎樣,各種力量聲部之間的關(guān)系又是什么。要回答這些問題,須得通過實(shí)際對(duì)象來把握,第一種對(duì)象當(dāng)然是人,歷史中的人,城市里的人,不光是故事主人公,而且是高度特征化的形象,落實(shí)了時(shí)代的精神狀況的“當(dāng)代英雄”,這宛如回到十九世紀(jì)的文學(xué)主流。但是,自二十世紀(jì)起,有關(guān)人的敘事限度越來越大,荒誕叢生,一地雞毛,風(fēng)流云散。相反,物質(zhì)的歷史變得越來越重要,仿佛物比人更能承擔(dān)命理天道,比易朽的肉體更能承載長時(shí)間去蕪存菁的考驗(yàn),顯現(xiàn)出某種永恒的答案,新文化史的流行就是一個(gè)明證。當(dāng)然,此物首先得是機(jī)械復(fù)制時(shí)代仍有靈韻的物。在王安憶這里,二0一一年的《天香》寫出一部物質(zhì)文化遺產(chǎn)背后的風(fēng)俗文化談,而二0一八年最新的長篇小說《考工記》的主角也是一棟年久失修的古宅,從晚明而來的靈韻最終流浪衰敗于二十世紀(jì)。

    所以可以再次重審?fù)醢矐浶≌f的獨(dú)特性,她要找“名”“實(shí)”之間正確的邏輯關(guān)系,而在具體表達(dá)上,她又接續(xù)了海派書寫盡善盡美的風(fēng)格。她的寫作對(duì)象無不在細(xì)致入微的刻畫中獲得了肉身的存在與具體性,但它們并沒有因此而完全靜止下來,往往是被丟人了沖突激烈、變化劇烈的更長的時(shí)間中,無論是一個(gè)人,一座園子,還是一棟古宅。這也顯露出她作為二十世紀(jì)八十年代新啟蒙作家與知識(shí)分子之一的本色,縱使這群人后來對(duì)時(shí)代的變化所得出的結(jié)論各有不同,他們?nèi)匀豢赡苁侵袊鐣?huì)最后一批既充滿了文化主體感和優(yōu)越感,又始終不懈地想象一種總體性存在的知識(shí)分子。拿王安憶的作品來看,她用長篇小說一次又一次地呈現(xiàn)自己思考這一總體性存在的過程,我注意到,她每次給出的答案都有微妙的調(diào)整,這似乎顯示出了作家在某些重大問題上的猶豫不決和困惑,而正是這種猶豫不決和困惑,成為藝術(shù)創(chuàng)作的理由和動(dòng)力,也造就其豐富性。講一個(gè)好故事,比做任何其他事情都更能達(dá)到這種效果。

    這一次的調(diào)整又是建立在她之前討論過的問題之上,這么說并不代表著要讀這部小說就得讀王安憶的所有作品。不過如果你真的讀過她的大部分作品,定能感受到某種不屈不撓的敘事倫理。一棟古宅的失修、毀壞乃至傾覆,歷時(shí)大半個(gè)世紀(jì),宅子里的大部分人都已走散,只剩下一個(gè)人,這個(gè)人不再像以前那些人一樣,單個(gè)個(gè)體就可以隱喻整個(gè)時(shí)代,比如《長恨歌》里的王琦瑤。她一個(gè)人的命運(yùn)可以放得很大,又可以擴(kuò)得極多:“這城市里有千千萬萬個(gè)王琦瑤?!毕喾?,《考工記》里的陳書玉是被祖宅困著,既不能放大,也無法流動(dòng),好像注定了要由他來和這所宅子共進(jìn)退。不過也有例外,在革命的高潮期他竟然外出串聯(lián)過,具體怎樣卻不得而知,成了小說中的一段留白??傮w來說,這個(gè)人變成了古宅的一枚渺小縮影,古宅龐大的形體,令無形的命運(yùn)也有了形體感,像一切龐然大物一樣,越破敗越顯出它的大,而宅子里的人卻越來越緊縮,人數(shù)壓縮、衣食壓縮、感情壓縮,最后只剩下一個(gè)萬年單身漢,越發(fā)是個(gè)“小我”,只求退守,只求保全。唯一膨脹過的一次是在困難時(shí)期暗自大嚼香港寄來的補(bǔ)給品,口腹狂歡比照出生機(jī)委頓。宅子和人,這一巨一細(xì)形成了鮮明對(duì)比,“小我”最強(qiáng)烈的愿望是能夠修復(fù)祖宅,達(dá)成永久平衡,但這宅子,欲保護(hù)而不成,欲修繕而不得,最終瀕臨坍塌,全面陷落,宅子里的人也終于不知所終。

    故事始于四十年代中期,這是一個(gè)脆弱的臨界點(diǎn),歷史懸而未決,萬事萬物引而不發(fā),也是一個(gè)藏盡玄機(jī)的時(shí)刻。這里的四個(gè)青年,被譽(yù)為“西廂四小開”——十分海派的稱謂,可以激發(fā)無窮的想象與書寫。小說一開始,花開四朵,各表一枝,看起來也是有說不盡的傳奇故事要展開,但實(shí)際上所謂“小開”故事只略微盤帶了一下,很快就綺羅散盡,各自遺世獨(dú)立。一次神秘的出行拆散了四個(gè)人。陳書玉一行是一九四二年“稻子收割之后”離開的上海,是時(shí)中途島戰(zhàn)役已經(jīng)勝利,太平洋戰(zhàn)場曙光初現(xiàn),大局的波動(dòng)脈絡(luò)開始與普通人的行止接洽,而等到兩年之后,一九四四年秋天陳書玉回到原宅,正是汪精衛(wèi)在日本病死,上海偽政權(quán)開始動(dòng)蕩的時(shí)刻。這四個(gè)人可以說從一開始,命運(yùn)就被編織進(jìn)了歷史轉(zhuǎn)折的潛流與漩渦之中,他們年輕時(shí)在上海灘的交游,原本體現(xiàn)了上海城市中最浮浪的那一層面,但仔細(xì)一看,這又不是武俠小說中獨(dú)門功夫的寫法,而恰恰是去表現(xiàn)各自的累贅和包袱,即使是其中有木工傳世手藝活兒,可稱薄技在身的一位,后來做的是倒賣獲罪人家家藏古董的生意,于是禍線埋伏其中。因此開篇的一點(diǎn)點(diǎn)西洋景,終究是墮入百無聊賴的尷尬與虛空,真正的傳奇開始于時(shí)代斗轉(zhuǎn)星移時(shí)代之際,命運(yùn)感也才開始呈現(xiàn)。

    《考工記》里幾次出現(xiàn)“宿命”這個(gè)詞,讀來有點(diǎn)扎眼,從陳書玉的眼睛看到朋友們的遭際,他就會(huì)在腦筋里蹦出這個(gè)詞。問題在于,這個(gè)詞屬于誰,誰能用,誰來用?城市中的“小開”們,小資產(chǎn)階級(jí)和手工藝者,小市民,知識(shí)分子,這些人物如陳書玉所想,總是在“這邊”和“那邊”之問徘徊,留在“這邊”還是過渡到“那邊”,又怎么才能渡過去?成了永遠(yuǎn)的心結(jié)。事實(shí)是,他們四人中有三個(gè)留在了“這邊”,這就是他們的宿命,但偏有剩下的一個(gè)改名換姓去了“那邊”,而且成為權(quán)重人物,時(shí)代的悲喜劇就此展開。悲劇換個(gè)角度看其實(shí)就是喜劇,而悲劇和喜劇始終不能彼此相抵,只要看看“這邊”去求助“那邊”的幾幕,兩邊都有原始強(qiáng)力,一邊來自生活,一邊來自哲學(xué),但問題還是那個(gè)老問題,到底這城市的主人是誰,到底這生活的主人是誰?

    哲學(xué)與生活的對(duì)話正是王安憶始終不放棄的主題,更早時(shí)候的中篇小說《文革軼事》即以城市家庭為背景開展這種對(duì)話,充滿了問題意識(shí)的實(shí)驗(yàn)性。到《啟蒙時(shí)代》里,“誰啟誰的蒙”的沖突感更加凸現(xiàn)出來。在我看來,王安憶是當(dāng)代中國作家中對(duì)這一問題的重要性最為敏感的一個(gè),而在上海寫作,更加強(qiáng)了這一問題意識(shí)。上海曾有過中國最早的市民生活,是九十年代的“懷舊熱”發(fā)生的一大源頭。但在王安憶這里,日常生活問題又有它自身的重要性,并不能等同于懷舊,更不用說“懷舊熱”與消費(fèi)主義合流之后帶來的種種弊病,這也是她后來為什么說自己并不那么喜歡《長恨歌》的原因。雖然“這邊”“那邊”的問題看起來在《考工記》里有了更明確的描述,但這一次的變化在于,兩邊不再是一種截然對(duì)立的關(guān)系,甚至在很大的程度上共享了“宿命”感,使得這部小說重新進(jìn)入到一種對(duì)于人類思考和行為的限度,以及這種限度帶來的混沌感的探究之中。

    明顯一點(diǎn)的在于“那邊”的干部們的命運(yùn)變化,小學(xué)校長在風(fēng)暴來臨之前選擇退隱,書記副校長被遣返原籍,陳書玉頗為欣賞的那位新校女書記在運(yùn)動(dòng)中也受到?jīng)_擊,高喊“向我開炮”……而一九四九年后對(duì)昔日玩伴始終避而不見的奚子,終于在風(fēng)暴中現(xiàn)身,如喪家之犬,急急找藏身之處,就連最為神秘莫測的“弟弟”,新時(shí)期再度露面時(shí),也缺了顆牙。其中最為慘烈的一幕發(fā)生在房產(chǎn)管理處的汪同志身上。汪同志是典型的南下干部,家里亦有些祖業(yè),他是小說中來自“那邊”的對(duì)古宅唯一真正感興趣的,陳書玉代表“這邊”和他就哲學(xué)與生活的問題頗有一些對(duì)話,但他終至自戕,而且莫名其妙地吊到了陳書玉家古宅的梁上,仍是從陳書玉的眼里看到:后樓那張殘網(wǎng)里,以為掛著個(gè)蜘蛛,結(jié)果是個(gè)人!以至于他后來一直在心里追問:為什么是你,為什么是你?!實(shí)際上這個(gè)問題應(yīng)該翻成:為什么是這里,為什么是這里?!古宅牽引出的天道不仁,網(wǎng)住了原本可以對(duì)它進(jìn)行裁伐的人。

    不過,如果單看這些情節(jié),那就只是從古華的《芙蓉鎮(zhèn)》以來被講濫了的一種故事而已,沒有太大新意。《啟蒙時(shí)代》以外還寫過《流逝》《富萍》等小說的王安憶自然不會(huì)去重談什么革命的因果報(bào)應(yīng)問題。毋寧說,這里所呈現(xiàn)的問題是,人對(duì)于任何一種本質(zhì)的認(rèn)定都是一個(gè)艱難而艱險(xiǎn)的過程,無論是必然留在“這邊”或者是已經(jīng)到了“那邊”,都還是在新的意義上對(duì)世界進(jìn)行探索。陳書玉幾次遇到難題,或者在人生的轉(zhuǎn)折關(guān)頭,真心誠意地去向干部們請(qǐng)教、求助,多數(shù)時(shí)候他都得到了回應(yīng),因此才有了小說作為題記的一句話:他這一生中,總是遇到純良的人,不讓他變壞?!白儔摹笨梢灾溉诵牡淖儔?,也可以指境遇的變?cè)?。陳書玉勉?qiáng)僥幸躲過了多次境遇變?cè)愕奈C(jī),都與得到高人指點(diǎn)有關(guān)。最值得注意的是其中的兩次,一次是他問“弟弟”,改天換地之后他家的宅子該怎么辦?“弟弟”回答:“順其自然。”第二次是“文革”眼看就要開始,他又向新校女書記詢問自己該怎么辦,她回答:“不卑不亢?!眱删渌淖煮鹧?,加在一起的這八個(gè)字極有意味,不由得讓人想到馮至在四十年代戰(zhàn)亂中寫下的詩歌,“把住一些把不住的事體”。人在不斷變化的命運(yùn)中,試圖把握自己,順勢(shì)而為,既不放棄,也不勉強(qiáng),這當(dāng)然是最理想的,而與此同時(shí),這八個(gè)字也是對(duì)那無可把握的變化感的妥協(xié)和認(rèn)同。雖然是以退為進(jìn),但畢竟是一種退守的態(tài)度,是對(duì)命運(yùn)的不可知的承認(rèn)。這樣明哲保身的話出自“那邊”的重要人物之口,而且是其中兩個(gè)最優(yōu)秀的——“弟弟”無論是地位、胸懷,還是能力,顯然更勝從“這邊”過去的奚子一籌。而那位女書記,可以說是陳書玉一生最為敬佩的兩個(gè)女人之一,他敬佩朋友朱朱的資產(chǎn)階級(jí)太太是因?yàn)橹焯星橛辛x,敬佩女書記則是因?yàn)樗o他帶來了對(duì)整個(gè)新時(shí)代的氣象與風(fēng)度的感受。重要的是這話并不帶一點(diǎn)兒反諷,毫不輕浮,而是極為誠摯和認(rèn)真的,仿佛天使啟唇,唱出悲愴的預(yù)言,所以說他們是“純良”的人?!斑@邊”和“那邊”之間出現(xiàn)了一種本不可能存在的知遇之感,把人們分開的東西,又把人們聯(lián)系在了一起。

    因此,對(duì)永恒難題的吟唱某種程度上超越了“以詩證史”的動(dòng)機(jī),可以說再次回到了詩學(xué)。在“考工”這一主題上,王安憶說她自己對(duì)于這座古宅的原型有過長期觀察,古宅自身的形態(tài)確實(shí)十分重要,一次又一次喚起男主人公歲月經(jīng)年的感喟,在靈韻與詩歌的意義上,這座古宅的物質(zhì)形態(tài)發(fā)揮了極大的作用。梁思成等人都說過,中國的古建筑不求原物長存,因滿足于木材之用,只講重建,不重修葺,也沒有典籍傳授營造術(shù)的傳統(tǒng)。房屋營造上表現(xiàn)出中國人寄寓天地的生命觀,是人心重于典章,典章更重于物質(zhì)的民族。小說里陳家老宅的來源不詳,具體朝代失于記載,只能模糊估計(jì),它究竟來自圣賜官制、世家流傳,還是商賈經(jīng)營、附庸風(fēng)雅,也只能憑口頭上的一點(diǎn)流傳想象,以及宅子的各種結(jié)構(gòu)樣式、工藝方法,種種只鱗片爪來論證。但這些物的痕跡又往往是自相矛盾的,門楣窗欞上雕刻著繁復(fù)的八仙,一直到小說快結(jié)尾的地方,還出現(xiàn)了一只神秘的、帶有塞壬花紋的窨井蓋,塞壬對(duì)八仙,讓人如墮五里霧中,只能猜想古宅是來自那“醒于新異,標(biāo)準(zhǔn)搖動(dòng)”(梁思成:《中國建筑史》)的時(shí)代,這古宅雖然今日一磚、明日一瓦地一天天在真實(shí)地衰落下去,同時(shí)又變得越來越抽象,乃至十分存疑,在人的心目中,它越來越成為一種象征性的存在。

    小說中有一段描寫,陳書玉站在晝夜分際的古宅的陰影中,看那兩重天地,“那一邊有故舊,這一邊有新知,他在中間,哪邊也擺不脫,合不下,滿心悵惘”。但終于他能夠感覺到一種力量,從四面八方圍攏而來,而且“不是原始的野蠻,而是出于一種理性”,這一種力量一定是摧枯拉朽,改變一切的;但它究竟意欲何為,卻沒有結(jié)論,他只能將之視為“考驗(yàn)”??梢哉f,他的一生始終在等待這種考驗(yàn),猶如等待“靴子落地”;也可以說,為了迎接這種考驗(yàn),他頂住了來自世俗人生的種種其他考驗(yàn),比如拒絕了各種情感誘惑,甚至與患難見情的朱太太也絕緣了。王安憶小說中近來頻頻出現(xiàn)這類仿佛要與世界所有誘惑絕緣的人物,往往是男性,但是,他們又一再地表現(xiàn)出要去經(jīng)受別的宏大考驗(yàn)的傾向,比如《匿名》中的荒野流浪。對(duì)陳書玉來說,他越來越發(fā)現(xiàn)他其實(shí)并不孤獨(dú),這宅子伴著他,他的朋友們,乃至“那邊”的新人們,也在時(shí)刻等待著這種考驗(yàn)的到來,“順其自然,不卑不亢”。因此不僅僅是心靈雞湯,而是“時(shí)刻準(zhǔn)備著”的一種凜然之心,最后他竟然也多少沾染了一點(diǎn)這種凜然之心,也有點(diǎn)像個(gè)英雄似的了。然而,這種考驗(yàn)究竟意味著什么,為什么所有的人都要不停地去經(jīng)受考驗(yàn),這就是二十世紀(jì)的永恒的宿命故事嗎?

    不可否認(rèn)的是,最后“煮書亭”無法修復(fù),其現(xiàn)實(shí)原因又回到了生活本身,猶如今天在電視上演的后現(xiàn)代鬧劇,產(chǎn)權(quán)無法明晰,利益無法擺平,無法滿足所有人,因此就隨它去吧??梢娮阋越鈽?gòu)全部悲劇性和本質(zhì)問題的,才是真正的難題。偉大的“無情”最終為合理性的“無奈”所替代,這是真正的陷落。長使英雄淚滿襟。

    (《考工記》,王安憶著,花城出版社二0一八年版)

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