民國時(shí)期上海時(shí)裝表演構(gòu)成和特點(diǎn)分析

摘要：以民國時(shí)期上海時(shí)裝表演史作為研究對象，借助1912—1949年的歷史文獻(xiàn)資料，提煉民國時(shí)期上海時(shí)裝表演6個構(gòu)成因素，歸納3個特點(diǎn)，總結(jié)3個民國上海都市現(xiàn)代性特征，以期填補(bǔ)民國時(shí)期上海時(shí)裝表演歷史的空白，達(dá)到啟示現(xiàn)今時(shí)裝表演行業(yè)發(fā)展的作用。研究表明：民國時(shí)期上海時(shí)裝表演的時(shí)裝品類多樣，模特類型豐富，演出場地豪華，舞臺設(shè)計(jì)初見雛形，表演形式動靜皆有，宣傳力度強(qiáng)。民國時(shí)期上海時(shí)裝表演構(gòu)成框架已經(jīng)形成，為此后時(shí)裝表演行業(yè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：民國時(shí)期;上海;時(shí)裝表演;構(gòu)成;特點(diǎn)

中圖分類號：TS942.1

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：B

文章編號：1001-7003（2019）12-0108-06

引用頁碼：121303

1845年，法國高級女裝業(yè)創(chuàng)始人查理·沃思（ Charles Frederick Worth）在法國巴黎一家專售羊絨披巾和大衣的商店讓女營業(yè)員瑪麗·維爾納（ MarieVemet）展示他設(shè)計(jì)的披巾。查理·沃思是真人時(shí)裝表演的創(chuàng)造者，瑪麗·維爾納是世界第一個真人時(shí)裝模特[1]。在西方出現(xiàn)時(shí)裝表演短短80年之后，1926年中國上海夏令配客大戲院舉行了大規(guī)模游藝會時(shí)裝表演，這是有文獻(xiàn)可證的中國首次時(shí)裝表演[2]。民國時(shí)期上海雖然還沒有時(shí)裝模特這一職業(yè)，但時(shí)裝表演已經(jīng)出現(xiàn)，并且反映出民國上海都市現(xiàn)代性特征。關(guān)于民國上海時(shí)裝表演的研究較少，張匯文。[3]將中國服裝展演分為近代、新中國成立和改革開放三個階段進(jìn)行分析，賀義軍[4]分析了近代中國服裝表演的啟蒙意義，呂國財(cái)[5]從時(shí)裝表演肇始、舉辦者等方面進(jìn)行分析，但都沒有對民國時(shí)期上海時(shí)裝表演的構(gòu)成和特點(diǎn)進(jìn)行針對性分析。筆者通過在上海圖書館近代文獻(xiàn)閱覽室查閱大量一手史料，對民國時(shí)期上海時(shí)裝表演的構(gòu)成、特點(diǎn)和民國上海都市現(xiàn)代性特征進(jìn)行分析。研究民國時(shí)期上海時(shí)裝表演，對傳承海派時(shí)裝表演、創(chuàng)新創(chuàng)造現(xiàn)今時(shí)尚生活方式具有重要意義。

1 民國時(shí)期上海時(shí)裝表演構(gòu)成

本文從時(shí)裝表演必備構(gòu)成要素的角度，在包銘新的《時(shí)裝表演藝術(shù)》[1]基礎(chǔ)之上，把上海民國時(shí)期時(shí)裝表演提煉出6個構(gòu)成因素。

1.1 時(shí)裝品類

民國時(shí)期上海受西方影響，出現(xiàn)“時(shí)裝”的概念，史料記載，1930年《工商半月刊》[6]報(bào)道上海國貨時(shí)裝展覽會表演時(shí)裝品類共分為8種，有男子西式服、普通服、旗袍、晨服、常服、茶舞服、晚服、婚禮服，其中旗袍又分為長旗袍和短旗袍，從表演編排看服裝品類是從簡潔到隆重，壓軸展示最為隆重的婚禮服，這與現(xiàn)今時(shí)裝表演的服裝編排理念相同。1933年《申報(bào)》[7]報(bào)道美亞絲綢廠和先施公司聯(lián)合舉辦時(shí)裝表演會有晨服、晚服、常服、游園服等數(shù)十種。1935年永安公司舉辦時(shí)裝表演把時(shí)裝品類分為5種，有洋裝、便裝、睡衣、旗袍和游泳裝。由此看出，民國上海時(shí)裝表演注重時(shí)裝品類多樣化，而現(xiàn)今時(shí)裝表演的時(shí)裝多注重某種品類的專場表演。

1. 2模特類型

“模特”是英文“model”的音譯。14世紀(jì)末，法國宮廷之間流行贈送時(shí)裝玩偶，穿著時(shí)裝的玩偶被稱為“玩偶模特兒”（ model dolls），從此“model”這個詞開始用來形容展示時(shí)裝的人[1]。民國時(shí)期上海雖然還沒有模特這一職業(yè).但當(dāng)時(shí)已經(jīng)把展示時(shí)裝的人稱為“模特”或“時(shí)裝模特兒”，參加表演的“模特”會邀請明星、名媛和閨閣小姐。1927年上海婦女界慰勞聚義大會，唐瑛作為模特走臺步。1936年“豐之服裝表演”由徐來、胡蝶等影星作為模特表演時(shí)裝。1945年《十大名媛時(shí)裝表演》報(bào)道：“所謂十大美女，如果是普通電影明星就不稀奇，稀奇的是教會女校出身的閨閣小姐作為模特展示服裝?！闭f明民國時(shí)期所參演的“模特”有名氣、有身份、有素質(zhì)。

民國時(shí)期上海時(shí)裝表演模特類型豐富，有男模特、女模特、兒童模特和外國模特。1930年國貨時(shí)裝展覽會有男模特（圖1（a））;1931年上海國貨時(shí)裝展覽會，模特由女性組成，其中連新郎服都是由張桂卿女士表演，說明有女扮男裝的表演形式（圖l（b））;1935年永安公司舉辦兒童時(shí)裝表演，兒童模特由公司領(lǐng)導(dǎo)子女組成（圖1（c））;1932年良友㈣報(bào)報(bào)道上海時(shí)裝表演有外國模特的身影（圖1（d））。

1.3演出場地

時(shí)裝表演的演出場地直接奠定了其檔次和規(guī)模。1932年良友畫報(bào)報(bào)道時(shí)裝表演在南京戲院舉行，鴻翔時(shí)裝展覽會在卡爾登大戲院舉行，其他演出地有大華飯店、百樂門大飯店等。李歐梵在《上海摩登》[8]中寫道卡爾登和南京大戲院是上海豪華舒適的場所，所以民國上海時(shí)裝表演的舉辦地大部分是當(dāng)時(shí)上海高檔豪華電影院、大戲院或者大飯店。民國時(shí)期上海時(shí)裝表演規(guī)模大，到場觀看人數(shù)經(jīng)常達(dá)兩千甚至三千人，在現(xiàn)今舉辦一場時(shí)裝表演邀請兩千名觀眾到場觀看也是相當(dāng)大規(guī)模的活動。

1.4舞臺設(shè)計(jì)

中國時(shí)裝表演歷史上首次有專業(yè)舞臺設(shè)計(jì)的記載為1930年美亞絲綢廠慶祝建廠十周年時(shí)裝展覽會，《申報(bào)》1930年10月31日第十版的一篇《美亞綢廠時(shí)裝展覽會》報(bào)道已明確說到了時(shí)裝表演的舞臺有圖樣設(shè)計(jì)：“美亞絲綢廠十周年時(shí)裝表演舞臺布置由美藝建筑洋行承辦，依照留法藝術(shù)家鐘幌君設(shè)計(jì)的圖樣建制，均富有摩登意味。”[9]而美亞絲綢廠十周年時(shí)裝表演的圓形舞臺也十分引人注目，據(jù)報(bào)道記載：“舞廳中央搭一圓臺，臺中一池，池內(nèi)鼎出一傘綢大燈，圓臺右側(cè)通一長橋，即為時(shí)裝表演者入場之孔道，四圍即悉為客座?！比绻汛宋枧_幾何圖案和臺中道具的設(shè)計(jì)理念運(yùn)用在現(xiàn)今時(shí)裝表演舞臺設(shè)計(jì)中也同樣有時(shí)尚感（圖2（a））。此外，上海民國時(shí)裝表演舞臺造型設(shè)計(jì)不是一味地呈現(xiàn)T型，而是呈現(xiàn)多樣化造型，例如1933年美亞先施聯(lián)合時(shí)裝表演會是以舞臺背景板設(shè)計(jì)為亮點(diǎn)（圖2（b）），據(jù)《申報(bào)》報(bào)道：“布置方面，搭有一高臺，兩旁設(shè)崇階，表演者均為名媛，自左首圓門出而下階，款步復(fù)登右階而入?！盵7]“模特們”借助舞美，使表演更具觀賞性，提升了時(shí)裝展示效果。

1.5表演形式

民國時(shí)期上海時(shí)裝表演分為動態(tài)和靜態(tài)兩種形式。動態(tài)的時(shí)裝表演形式在民國時(shí)期比較常見，鄒韜奮在《看了國貨時(shí)裝展覽會》文章中說道：“國貨時(shí)裝表演其方式系由男子或女子若干人，穿著時(shí)裝，從容緩步魚貫而出，在觀眾前面走過一遍，同時(shí)還有音樂作陪襯?！编u韜奮比較形象地描寫了動態(tài)時(shí)裝表演，并且說到有音樂作陪襯。音樂是動態(tài)時(shí)裝表演的一個重要因素，因?yàn)閯討B(tài)表演需要音樂作為模特行走時(shí)的節(jié)拍伴奏，并且音樂可以烘托現(xiàn)場氣氛，表達(dá)所展示服裝風(fēng)格。

靜態(tài)的時(shí)裝表演形式在民國報(bào)刊雜志和月份牌中有所展現(xiàn)（圖3），模特們身著所展示的時(shí)裝，時(shí)而站、時(shí)而坐，有的表情甜美、有的表情冷酷，有的手拿道具、有的撫弄衣裙[10]。她們擺出各種姿態(tài)，攝影師從不同角度進(jìn)行拍攝，頗像現(xiàn)今時(shí)尚雜志中的時(shí)裝攝影作品。

1.6宣傳方式

現(xiàn)今時(shí)裝發(fā)布會，媒體宣傳必不可少，并且媒體宣傳的渠道豐富多樣，除了傳統(tǒng)媒體，新媒體的影響力和傳播速度越發(fā)強(qiáng)大和快速。民國時(shí)期上海報(bào)刊雜志對時(shí)裝表演的宣傳是現(xiàn)今時(shí)裝表演媒體宣傳最早的雛形。民國時(shí)期上海報(bào)刊業(yè)已顯現(xiàn)繁榮的局面，時(shí)裝表演的話題報(bào)道有利于吸引讀者，《申報(bào)》對1926年聯(lián)青社游藝會時(shí)裝表演有連續(xù)六天的報(bào)道，活動之前報(bào)道時(shí)裝表演的舉辦人、舉行目的，刊登參演模特的照片，為演出做預(yù)熱。演出當(dāng)日報(bào)道開幕盛況，并刊登時(shí)裝表演的實(shí)時(shí)照片（圖4）。演出結(jié)束后連續(xù)兩天刊登關(guān)于此次時(shí)裝表演的時(shí)尚評論，評論內(nèi)容基本是對此次時(shí)裝表演給予的高度肯定。

關(guān)于1946年轟動上海灘的“上海小姐”選美大賽，1946年8月20日《申報(bào)》刊登了四個版面的《上海小姐競選特刊》，特刊報(bào)道了“上海小姐”競賽內(nèi)容分為名媛組、舞星組、平劇組和歌星組，刊登了大量參賽佳麗照片。并且圍繞“上海小姐”選美主題刊登各種趣味的、名目繁多的女性用品廣告（圖5）[11]。

2 民國時(shí)期上海時(shí)裝表演特點(diǎn)

民國時(shí)期上海時(shí)裝表演的特點(diǎn)有公益性、商業(yè)性和競賽性，這3個特點(diǎn)體現(xiàn)了多樣化并且有交叉，在現(xiàn)今時(shí)裝表演中這些特點(diǎn)都會存在，但現(xiàn)今以商業(yè)性為主，這種情況與市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展有關(guān)。民國時(shí)期上海時(shí)裝表演的公益性較為重要，這與民國特定的歷史背景有關(guān)。

2.1公益性

由于民國是特殊歷史動蕩時(shí)期，大多數(shù)中國人掙扎在溫飽線上和遭受著疾病的困擾。這些不以盈利為目的，而以募款為目的時(shí)裝表演在一定程度上拓展了社會公益事業(yè)籌措資金的渠道、擴(kuò)充了救濟(jì)資金、增強(qiáng)了社會各界的公益意識，成為整個民國時(shí)期社會公益事業(yè)的獨(dú)特風(fēng)景。參加公益性質(zhì)時(shí)裝表演的人員大多數(shù)是具有審美意識、服裝設(shè)計(jì)技能并熱心服務(wù)社會公益事業(yè)的女性，也可以看出上海婦女開始沖破“三從四德”的觀念，向求新求異的心理方向發(fā)展，女性地位有所提升。1926年聯(lián)青社游藝會時(shí)裝表演目的是為募集兒童診病所創(chuàng)立經(jīng)費(fèi);1934年由鴻翔時(shí)裝公司發(fā)起的明星名媛時(shí)裝表演大會目的是為籌募吳興福音醫(yī)院經(jīng)費(fèi)。

2.2商業(yè)性

時(shí)裝表演是民國時(shí)期上海時(shí)裝公司用來聯(lián)系商品和消費(fèi)者的媒介。原本二維平面的時(shí)裝可以通過模特穿著后三維立體地展示，并且可以呈現(xiàn)時(shí)裝上身后的效果，所以時(shí)裝表演是時(shí)裝公司和百貨公司常用的促銷手段。商業(yè)性時(shí)裝表演案例非常豐富，1933年美亞絲綢廠與先施公司聯(lián)合舉行時(shí)裝表演，連演八天每天下午四場，時(shí)裝表演首日就售出新創(chuàng)的輕薄綢料“二二秋式糾縵縐”五千余元。1933年女青年會舉行國貨展覽會，同時(shí)在會場里設(shè)國貨臨時(shí)商場作時(shí)裝表演，來賓可當(dāng)場購買，這種公開展示并直接銷售的商業(yè)模式很像現(xiàn)今Burberry等國際品牌時(shí)裝發(fā)布會中的“即秀即買”模式。1936年永安服裝公司專門出版時(shí)裝表演圖書《永安公司時(shí)裝表演特刊：國產(chǎn)綢緞》，書中寫道：“本公司集合國內(nèi)各大綢廠舉行時(shí)裝表演，由本公司新裝部精心設(shè)計(jì)，將各廠最近出品綢緞制成新穎時(shí)裝，一衣一履均經(jīng)慎密配置，式樣繁多。”目的就是為了起到銷售時(shí)裝的廣告作用。

2.3競賽性

民國時(shí)期上海受西方文化影響，女性衣飾美態(tài)益增。為了宣傳時(shí)裝，上海出現(xiàn)時(shí)裝設(shè)計(jì)競賽，鼓勵服裝從業(yè)人員對服裝式樣的創(chuàng)新研究。如卡爾登時(shí)裝競賽歌舞大會，仿效歐美時(shí)裝競賽程序，聘請身段窈窕的中西男女十幾人表演競賽服裝。1946年“上海小姐”選美大賽，由鴻翔時(shí)裝公司提供加冕典禮上參賽小姐的禮服。此次上海小姐選美大賽旨在救濟(jì)當(dāng)時(shí)蘇北災(zāi)民，所以此選美大賽也兼有公益性，最后王韻梅、謝家驊、劉德明三位獲得冠亞季軍，當(dāng)人們在談?wù)撋虾Ｐ〗隳Φ菚r(shí)髦的時(shí)候，鴻翔時(shí)裝公司完成了一次漂亮的展示和宣傳，圖6是上海小姐們身著華服的照片。

3從民國時(shí)期上海時(shí)裝表演看都市現(xiàn)代性特征

民國時(shí)期的上海時(shí)尚摩登，是現(xiàn)代性介入的結(jié)果。筆者通過物質(zhì)、文化和精神的多重層面，剖析民國時(shí)裝上海表演所反映出的民國上海都市文化現(xiàn)代

3.1 業(yè)績輝煌的服裝公司

民國時(shí)期上海時(shí)裝業(yè)從生產(chǎn)、銷售、廣告宣傳到時(shí)裝表演形成了較為完整的產(chǎn)業(yè)鏈。民國上海的時(shí)裝公司的營銷方式除了時(shí)裝表演之外，還有其他模式。云裳時(shí)裝公司首開上海交際界名人與文藝界名人合開時(shí)裝公司之先河，如唐瑛和陸小曼在出席重大場合時(shí)會穿著云裳牌時(shí)裝。云裳公司還與影視公司合作，云裳設(shè)計(jì)出新裝束，由上海影戲公司拍攝成影片，引起社會的關(guān)注，從而形成了時(shí)裝表演、重大場合、電影等多層次立體傳播媒介。所以，上海時(shí)裝業(yè)在民國時(shí)期已經(jīng)展現(xiàn)出現(xiàn)代營銷手段的發(fā)展趨勢。

3.2 時(shí)尚摩登的報(bào)刊雜志

民國時(shí)期走向發(fā)展高峰的上海報(bào)刊雜志構(gòu)建了一個強(qiáng)大的公共空間，所刊登的時(shí)裝表演報(bào)道是研究民國上海時(shí)裝表演發(fā)展具有較高精確性的第一手資料，例如《申報(bào)》《良友》是關(guān)于民國上海時(shí)裝表演信息濃度、信息載體對社會影響較高的報(bào)刊雜志。以《良友》為代表，開創(chuàng)了以反映摩登都市風(fēng)格內(nèi)容視角的畫報(bào)，《良友》在上海乃至中國出版史上扮演著重要角色。1935年《良友》用兩個整版的篇幅報(bào)道《夏裝新案》，刊登了十二幅由明星擔(dān)任模特的大幅彩色時(shí)裝表演照片（圖8），具有較強(qiáng)的視覺沖擊力，藉此從文化層面反映了上海都市現(xiàn)代性特征[12]。隨著報(bào)刊雜志對時(shí)裝表演的傳播和推動，衍生出時(shí)尚評論行業(yè)，與時(shí)俱進(jìn)的時(shí)尚評論反映了民國上海人的時(shí)尚心態(tài)。

3.3傳統(tǒng)和新潮并置的審美觀

民國上海時(shí)裝表演沒有全盤復(fù)制歐美發(fā)達(dá)資本主義時(shí)期的文化，一個顯著差別是上海時(shí)裝表演所展示的女性氣質(zhì)沒有好萊塢明星照片所展示的對身體的狂熱崇拜。相比之下，上海女性在表演時(shí)裝時(shí)，燙發(fā)和標(biāo)志性的長眉入鬢、腳蹬時(shí)髦高跟鞋，但他們的衣服和臉部表情依然是傳統(tǒng)的，仔細(xì)看除了露出手臂和腳踝之外，身體都藏在長長的旗袍或禮服中（圖9）。盡管當(dāng)時(shí)上海女性帶著西化色彩，但她們的立場始終是站在作為一個中國人的主體位置和視角上，所以上海女性服裝受西化的同時(shí)也保留了傳統(tǒng)女性骨子里的保守與精致，形成傳統(tǒng)和新潮并置的時(shí)尚符號。并且通過時(shí)裝表演，越來越多的女性擺脫社會強(qiáng)加在她們身上的精神束縛，解放審美天性，登上舞臺展示自我風(fēng)采，以民國時(shí)期上海女性為代表的中國女性自我意識開始覺醒。

4結(jié)語

民國時(shí)期上海時(shí)裝表演的時(shí)裝品類多樣，模特類型豐富，演出場地豪華，舞臺設(shè)計(jì)初見雛形，表演形式動靜皆有，宣傳力度強(qiáng)。民國時(shí)期的上海時(shí)裝表演構(gòu)成框架已經(jīng)形成，獨(dú)具時(shí)代特殊性和先鋒性，也為時(shí)裝表演行業(yè)此后的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。雖然現(xiàn)今時(shí)裝表演業(yè)在舞美技術(shù)高科技化、傳播媒介多樣化及攝影攝像技術(shù)的進(jìn)步等方面有著飛速發(fā)展，但脫離不了民國時(shí)期上海時(shí)裝表演的烙印。民國時(shí)期上海時(shí)裝表演史對現(xiàn)今中國時(shí)裝表演行業(yè)的發(fā)展和時(shí)尚理念的普及具有深遠(yuǎn)的借鑒意義，對傳承海派時(shí)裝表演的氣質(zhì)和風(fēng)格有幫助。

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收稿日期：2019-01-09;修回日期：2019-10-29

基金項(xiàng)目：上海市藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目（ B2018 A05）

作者簡介：冒綺（1988—），女，講師，主要從事服裝表演、服飾藝術(shù)史論的研究.