一短一長皇帝“心思”各不同

編者按：在2019年第2期《中國收藏》雜志中，景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所所長江建新先生站在考古學(xué)的角度，嚴謹且通俗地論述了嘉靖御窯瓷器的形成原因以及在形制、釉色、紋飾等方面所具有的特點。眾所周知，在嘉靖之后，明朝經(jīng)歷了一“短”一“長”兩位皇帝的執(zhí)政——隆慶與萬歷，這兩朝的瓷器又有著怎樣的發(fā)展脈絡(luò)呢？本文將繼續(xù)通過瓷器標本并結(jié)合相關(guān)文獻與出土情況，為各位藏友梳理一番。

明代隆慶朝僅歷時6年（1567年至1572年），從嘉靖時期實行的“官搭民燒”制度至隆慶時期，似乎得到進一步的發(fā)展，御窯廠內(nèi)的燒造活動也明顯減少，故御窯廠遺址內(nèi)出土的隆慶官窯遺物十分稀少。

隆慶青花渣斗殘片（圖1），器底書青花“大明隆慶年造”款，繪有青花花卉紋，青花呈色與嘉靖相似。據(jù)載隆慶青花以回青料為主，根據(jù)出土遺物觀察，同樣使用回青的嘉靖、隆慶、萬歷青花瓷，隆慶朝的青花發(fā)色藍中泛紫，濃重鮮艷而較為純正，說明這一時期回青料使用已較為成熟。

根據(jù)御窯廠出土情況看，隆慶官窯產(chǎn)品造型簡單，而傳世品中常見的六方壺、花形盒、方勝形盒，四方、六方、八方形多角形盒，文房用具之類的硯臺、水滴等，御窯廠內(nèi)幾乎不見。有可能這些產(chǎn)品是實行“官搭民燒”制度后，在民窯作坊內(nèi)燒造的。

從出土與傳世遺物觀察隆慶官窯瓷器裝飾紋樣基本沿襲前朝，但布局疏朗，繪畫主要采用單線平涂，填色工整。還有用開光的形式來表現(xiàn)紋飾，主體紋飾常見團龍、云龍、雙龍戲珠、龍鳳、鴛鴦、魚藻、仕女嬰戲、松下高士、雉雞牡丹等，而玉兔、獅、虎、蜜蜂、梅花鹿等紋樣則具有隆慶朝的特點。另外還有以馬、黃蜂、猴組成的紋飾，即寓意“馬上封侯”，也是最具隆慶特征的裝飾紋樣。

隆慶官窯瓷器多書“大明隆慶年造”六字楷書款，有六字雙行雙圈款、六字雙行方款，大件器物口沿書六字橫款和豎款。也有少量的“隆慶年制”款和“隆慶年造”四字雙行方款。隆慶年款書“年造”多于“年制”，這也是隆慶官窯瓷器一大特點，另有一件隆慶青花渣斗標本亦書“大明隆慶年造”款。

隆慶青花繼承嘉靖風(fēng)格，有些隆慶青花未署年款的瓷器，幾乎與嘉靖、萬歷青花相似，不易區(qū)分。這一時期實施的“官搭民燒”制度比較成熟，對民窯生產(chǎn)起到刺激作用，故隆慶民窯青花瓷大多較為精細，幾與官窯瓷相仿。

明代萬歷帝有國48年（1573年至1620年），是明代歷時最長的一朝，這一階段是整個明代社會經(jīng)濟狀態(tài)最為活躍時期，萬歷前期由張居正主持的改革使明代一度呈現(xiàn)中興氣象，宮廷對于瓷器的使用也要求更高，從御窯廠遺址出土的萬歷官窯殘片來看，其胎釉和彩繪似比嘉靖顯得精細。隨著明廷廢除禁海和荷蘭東印度公司的成立，使瓷器產(chǎn)量劇增，瓷器品種增多，出現(xiàn)了專門對外貿(mào)易的外銷瓷。這一時期極大地刺激民窯發(fā)展，使民窯產(chǎn)品日益精細，幾乎可與官窯瓷媲美。

萬歷皇帝自幼受其生母慈圣皇太后的影響，崇佛之至，繼位后又承其父穆宗崇奉佛教的政策，在位期間曾敕建五臺山的大塔院寺、舍利寶塔、洪福萬壽藏經(jīng)樓閣，復(fù)建龍泉寺萬圣閣等，還多次于五臺山舉行規(guī)模盛大的法會。據(jù)《明史》記載：慈圣太后“顧好佛，京師內(nèi)外多置梵剎，動費巨萬，帝亦助施無算”。每當萬壽節(jié)時，萬壽寺便聚集近千名僧眾為皇上、皇太后誦經(jīng)祝壽，其場面十分壯觀，“其梵唄者幾千人，聲如海潮音”。萬壽寺僧人盛大的祝壽佛事活動引得世人矚目。由于當時社會和宮廷盛行佛事，故宮室器用也多裝飾佛教題材與紋飾，一改嘉靖時期道教盛行的局面，官窯瓷器裝飾出現(xiàn)另一風(fēng)貌，流行佛教元素裝飾。

明代的佛教，在萬歷時期影響了明末乃至清初青花瓷器的面貌。萬歷二十四年（1596年）器物造型也開始轉(zhuǎn)變，形成了自己的風(fēng)格?！睹鞒救f歷起居注》有記，萬歷十四年七月七日，慈寧宮蓮花盛開，“房中即吐重臺，臺中復(fù)結(jié)蓮意，慈圣及神宗賜予輔臣觀賞，申時行等更是逢迎上意，把盛開的蓮花成為皇上仁孝、宮內(nèi)祥和的產(chǎn)物?！鄙徎耸欠鸾滔笳魑?，神宗為討母親開心，也借題發(fā)揮，命人繪制瑞蓮圖，明御窯廠內(nèi)也曾出土有蓮花瓣式盤殘片。

從傳世與出土遺物看，萬歷青花胎土質(zhì)地總體不如前朝，制作工藝也不如前朝精細。萬歷早期仍然使用回青青料，發(fā)色濃重艷麗，藍中泛紫。據(jù)載萬歷二十四年（1596年），回青料用竭，開始使用浙江產(chǎn)的所謂“浙料”，由于這個時期對青花鈷土礦料的水選到火煅采用了新的工藝，提高了青花的發(fā)色效果，使浙料呈色青翠幽藍，與回青相比另有一番特色。

萬歷官窯瓷器主要造型有花觚，盒、燭臺、爐之類，文房用具類有筆插、筆管、筆洗、筆船、龍形筆山、調(diào)色盤、印盒水滴等，這是萬歷官窯特色產(chǎn)品，罐類器型多種，蟋蟀罐是萬歷官窯瓷器代表性制品。

萬歷青花構(gòu)圖繁密、裝飾紋樣主次稍顯凌亂，萬歷青花繪畫線條有陰陽深淺之分，有代表性的技法是青花淡描、鐵線描和淡水點染，構(gòu)圖時用線條加極淡的青料單線或雙線勾出圖案的輪廓，再加以渲染填色，畫面有水墨畫的效果。另有在畫面上預(yù)留空白處用單線描繪主題紋飾，稱為“預(yù)留空白”，如萬歷五彩人物紋碗標本（圖2），具有萬歷典型裝飾特征。

萬歷官窯稀見紋飾有虎紋、螃蟹紋、蕉石玉兔紋、稚雞牡丹紋等，人物紋主要繪嬰戲、四妃十六子、河洛圖書、南極仙翁、魁星、達摩，還有戲曲插圖等，在人物紋旁邊往往還配以山石、梵文、八寶、龍紋（圖3）等。紋樣的特征是人物體形比較失真，嬰戲紋中孩兒的頭大，后腦勺大，和身體不成比例?；ɑ芘c瓜果紋常與“福”“萬”“壽”等字結(jié)合裝飾。龍紋繪畫的比較草率，龍嘴畫的比前朝更長，大多是側(cè)身龍，也有正面龍。官窯器大多書青花“大明萬歷年制”雙行六字楷書雙圈款（圖4），很少使用“萬歷年制”四字款，御窯廠遺址不見有萬歷四字款瓷片出土，可能當時許多官窯燒造活動是在民窯作坊里完成的。