電影《江湖兒女》的女性主義哲思

梁衛(wèi)衛(wèi)

【摘 要】電影《江湖兒女》中主人公巧巧是一個極具責(zé)任擔(dān)當意識的人，具體表現(xiàn)在她對愛情的無私甚至是無畏的堅守、付出與奉獻，以及她對道義的秉承。導(dǎo)演賈樟柯將女性與男性的行為進行對比，生動且深刻地展現(xiàn)出了女性的偉大，彰顯出導(dǎo)演對女性的贊美之情。

【關(guān)鍵詞】江湖兒女;女性主義;奉獻精神

中圖分類號：J905 ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）07-0134-01

賈樟柯導(dǎo)演電影《江湖兒女》講述的故事并不復(fù)雜。主人公巧巧為了保護被小混混毆打的男友斌哥，毅然在街頭開槍，以非法私藏、攜帶和使用槍支罪被判刑五年。巧巧刑滿出獄后，第一時間南下趕去奉節(jié)尋找男友斌哥，但早已物是人非，斌哥以有新女友為由，拒絕與巧巧復(fù)合。因此，巧巧決定輾轉(zhuǎn)回鄉(xiāng)，在家鄉(xiāng)自己當上了女老大。奈何造化弄人，下肢癱瘓的斌哥最終回來投靠巧巧，但兩人只能再次分離?？v觀整部影片，導(dǎo)演賈樟柯毫不掩飾他對女性的贊美之情，使影片具有厚重的女性主義反思意味。

所謂女性主義，是指女性在政治、經(jīng)濟和社會生活中應(yīng)該與男性一樣享有平等的權(quán)利原則。此外，女性主義者還充分肯定“女性自身所具備的價值和觀念，肯定女性做人的尊嚴，以及她們對文化的貢獻”[1]。在電影《江湖兒女》中，主人公巧巧是一個極具責(zé)任擔(dān)當意識的人，具體表現(xiàn)在她對愛情無私甚至是無畏地堅守、付出與奉獻，以及她對道義的秉承。

首先，《江湖兒女》的女性主義表現(xiàn)在巧巧對愛人的無私付出上。總體而言，全片呈現(xiàn)出的結(jié)構(gòu)框架是由三段相對獨立而又相互串聯(lián)的故事構(gòu)建而成的，即主人公巧巧與斌哥之間感情糾葛的三個重要時間節(jié)點。其中，第一個時間節(jié)點是巧巧與斌哥之間的愛情故事。確切地說，它是兩個人感情的蜜月期。巧巧甘愿為愛人（斌哥）付出一切，哪怕是最寶貴的生命。在巧巧看來，愛情是她生命的全部。她認為自己與斌哥猶如磐石與蒲葦，因而心懷地久天長、從一而終的美好愿景。所以在斌哥在街上被小混混毆打的時候，她毅然舉起了斌哥私藏的槍支，促使他們停止暴力行為，只為換取愛人的平安無事。在被審訊時，她主動包庇斌哥，猶如勇士一般，承擔(dān)了本該是斌哥的罪名，并為其坐了五年牢。然而，在巧巧坐牢的這五年里，斌哥一次都沒有去探望過她。當然，斌哥更沒有在巧巧刑滿釋放時接她出獄。在愛情面前，原本該擔(dān)負責(zé)任的男性卻成為了懦弱的一方，甚至是有失道義的一方。在男性與女性的形象對比中，女性更為崇高。當然，導(dǎo)演賈樟柯所要表達的對女性的贊美不僅如此。

其次，《江湖兒女》的女性主義表現(xiàn)在巧巧對愛情的忠貞不渝上。影片第二個段落講述的是出獄后的巧巧第一時間尋找愛人斌哥的下落，不惜一路追到重慶市奉節(jié)縣?？梢钥闯?，此時的巧巧依然對愛情抱有幻想。她認為斌哥不會是一個忘恩負義的人，他選擇不去探望她，一定是心有苦衷。所以她要去找他，主動甚至是“下賤”般地投懷送抱。然而，最終的結(jié)果事與愿違。在她千辛萬苦找到斌哥后，斌哥卻不愿見她，甚至以自己有了新女朋友為由，試圖與她恩斷義絕，從此天涯是路人，相逢亦不識。不過執(zhí)拗的、對斌哥還抱有幻想的巧巧還是想聽斌哥當面說分手。當巧巧在小旅館中再次與斌哥見面，斌哥漠然以對。當臺下巧巧與臺上的歌手一起合唱《有多少愛可以重來》時，心中必定充滿了不甘、無奈、委屈與痛苦，即便她并沒有流淚。最后她選擇了釋然，選擇了原諒那個讓自己荒廢了整個青春的男人。于是，她坐火車離開了奉節(jié)。在這個段落里，導(dǎo)演賈樟柯還刻意添加了幾個看似與劇情關(guān)聯(lián)性不大的男性形象，比如上至財大氣粗的由張譯飾演的老總，下至假裝科學(xué)家的由徐崢飾演的雜貨店老板。他們都具有“不仁義”的一面，有著十分明顯的人性缺點。導(dǎo)演賈樟柯以這些人物的形象觀照女性，凸顯出女性的偉大。

最后，《江湖兒女》的女性主義還表現(xiàn)在對傳統(tǒng)道義理念的秉承上。當一個拋棄過你的人，多年以后在他落魄之時再回來找你，你是否還會重新接受他？亦或者說收留他？巧巧選擇收留落魄的斌哥，并為他提供吃住，甚至在別人羞辱斌哥的時候，她會主動出面維護，以挽回他的尊嚴。斌哥說巧巧是永遠都不會嘲笑他的人。的確，巧巧是一個重情重義的人。當然，巧巧此時對斌哥的感情并非源于愛情，而是道義上的支持，畢竟兩個人曾有過交情，更相愛過，只不過這份愛情被辜負后逐漸被現(xiàn)實和時間抹去。在影片中，男人口口聲聲在傳頌“道義”二字，象征著“道義”的關(guān)公像也常作為男人供奉和推崇的對象。然而，在危難關(guān)頭，他們卻往往先退縮;在曾經(jīng)的哥們落魄以后，不是幫助而是嘲諷?？梢?，男人是假道義，而女人卻是真性情。

在導(dǎo)演賈樟柯鏡頭下的“江湖兒女”無論在不在江湖之中，女性的形象都較男性更加崇高。她們重情重義，敢于擔(dān)當，彰顯出導(dǎo)演的女性主義思考。此外，正如影片所言，所謂江湖兒女，不過是“宇宙的囚徒”。人們對美好愿景的期許與追尋，終究抵不過時代變遷與命運無常。

參考文獻：

[1]許秀利.大學(xué)生網(wǎng)絡(luò)欺負現(xiàn)狀及其與自尊、疏離感的關(guān)系研究[D].揚州大學(xué)，2013.