我國女權(quán)主義影視研究的文獻(xiàn)計(jì)量分析

陳吉雨 馬秀峰

【摘 要】本文通過文獻(xiàn)計(jì)量分析方法，對(duì)我國2008-2017年期間收錄在中國知網(wǎng)的期刊全文數(shù)據(jù)庫中關(guān)于女權(quán)主義影視研究的期刊文獻(xiàn)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，運(yùn)用Excel、Bicomb2書目共現(xiàn)系統(tǒng)和SPSS等計(jì)量工具，分別從發(fā)表年份、文獻(xiàn)來源、核心作者分布、高頻關(guān)鍵詞共詞聚類分析，揭示這一領(lǐng)域的研究現(xiàn)狀。

【關(guān)鍵詞】女權(quán)主義;文獻(xiàn)計(jì)量分析;共詞分析

中圖分類號(hào)：J9 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）07-0102-02

女性主義又稱女權(quán)主義婦女解放、性別平權(quán)（男女平等）主義，是指為結(jié)束性別主義、性剝削、性歧視和性壓迫，促進(jìn)性階層平等而創(chuàng)立和發(fā)起的社會(huì)理論與政治運(yùn)動(dòng)。1949年前，中國婦女深受封建思想的束縛，地位較低，19世紀(jì)末尤其是改革開放以后，關(guān)于男女平等和婦女保護(hù)的法律法規(guī)不斷完善，女性意識(shí)開始覺醒，女性的社會(huì)地位日益提高。隨后，產(chǎn)生了女性主義電影流派，有一些專門的導(dǎo)演、制片人開始研究這一熱門方向，拍攝了大量關(guān)于女性題材的影視劇。

一、數(shù)據(jù)收集

本文選取中國知網(wǎng)（CNKI）數(shù)據(jù)庫，啟用高級(jí)檢索，輸入檢索條件，為保證查全查準(zhǔn)，主題檢索為“女性主義”或含“女權(quán)主義”;摘要檢索“女性”或含“女權(quán)”;關(guān)鍵詞檢索“女性”或含“女權(quán)”;主題、摘要、關(guān)鍵詞之間用邏輯“或”組配;篇名檢索“電影”或含“電視劇”;篇名與主題、摘要、關(guān)鍵詞之間用邏輯“并”組配;檢索時(shí)間為“2008-2017”;來源類別是“全部期刊”;對(duì)上述條件進(jìn)行檢索，統(tǒng)計(jì)整理得出符合條件的論文共2362篇。

二、結(jié)果分析

（一）發(fā)文數(shù)量

根據(jù)以上的檢索條件，將檢索出來的2313篇文章進(jìn)行年度統(tǒng)計(jì)，并在Excel中繪制了女性主義影視研究的年度變化趨勢圖。

國內(nèi)總體上對(duì)影視中女性主義的研究呈上升趨勢，我們可以直觀的看出，在2008-2011年之間，研究處于平緩狀態(tài)，論文數(shù)量較少，在2011-2014年，論文數(shù)量增長迅猛，2014年至今，也是在不斷增長，但是增長比較緩慢。建國后由于《婚姻法》、《勞動(dòng)法》、《人口與計(jì)劃生育法》、《中華人民共和國婦女權(quán)益保障法》的施行，使女性慢慢從古代家庭婦女中解放出來，享有和男性平等的社會(huì)權(quán)利，于是一大批電影、電視愛好者開始了關(guān)于女性主義題材的創(chuàng)作，涌現(xiàn)了大批優(yōu)秀的女性主義影視作品。2011年之后國務(wù)院頒布《中國婦女發(fā)展綱要（2011—2020年）》，天津市實(shí)施《女職工勞動(dòng)保護(hù)規(guī)定》辦法（2011年1月1日修正版）等法律政策，女性更加獨(dú)立自強(qiáng)，這也為女性主義影視作品的創(chuàng)作提供了契機(jī)。

（二）文獻(xiàn)來源分布

統(tǒng)計(jì)表明，期刊載文量排名前8位的期刊載文量（如表1），排名前5位的是電影文學(xué)、電影評(píng)介、當(dāng)代電影、戲劇之家、大眾文藝，其中電影文學(xué)（486）、電影評(píng)介（240）、當(dāng)代電影（83）是核心期刊，共計(jì)載文量819篇，而總核心期刊載文量是946篇，所有期刊的載文量2313篇，由此可見排名前三位的電影核心期刊載文量占總核心期刊載文量的86.6%，核心期刊載文量占總發(fā)文量的38.8%，說明近年來在影視領(lǐng)域的核心期刊載文量有了一定的提高，但是核心期刊發(fā)文量占總發(fā)文量的比例還有待提高，所以還需進(jìn)一步的加大核心期刊的發(fā)文量。還有一些期刊分布在大學(xué)或高等職業(yè)院校學(xué)報(bào)，共占446篇，占發(fā)文總量的19.2%，說明高職院校對(duì)這一領(lǐng)域的關(guān)注程度。

（三）核心作者分布

在本文的統(tǒng)計(jì)中，共有2361個(gè)作者，2720人次，共發(fā)表文獻(xiàn)2313篇。其中有2000個(gè)第一作者，表2是發(fā)文量排名前五的作者。根據(jù)普萊斯定律m=0.749（Nmax1/2）[1]，Nmax=統(tǒng)計(jì)年限中最高產(chǎn)作者的論文數(shù)，m=核心作者的最低論文數(shù)，結(jié)合表2對(duì)應(yīng)數(shù)據(jù)得出m=0.749*101/2=2.36，所以發(fā)文數(shù)量2篇以上的作者均為核心作者。統(tǒng)計(jì)結(jié)果表明，核心作者共245人，共發(fā)表論文604篇，占總論文量的26.11%，核心作者的發(fā)文量低于發(fā)文總量的50%，在此階段對(duì)國內(nèi)影視女權(quán)主義的研究的核心作者群沒有形成。

（四）高頻關(guān)鍵詞共詞聚類分析

對(duì)關(guān)鍵詞進(jìn)行聚類可以分析女性主義影視的研究熱點(diǎn)和研究內(nèi)容。對(duì)高頻關(guān)鍵詞進(jìn)行聚類的結(jié)果，主要包括四大類：劇本改編、女性導(dǎo)演、悲苦意識(shí)、話語權(quán)。

1.劇本改編。涉及關(guān)鍵詞張愛玲、李安、《色戒》、電影改編、電影藝術(shù)、人物形象，張愛玲的女性小說系列，從九十年代開始，張愛玲的小說便不斷被改編為電影，這些根據(jù)小說改編成的電影。電影是一種視覺藝術(shù)，而文學(xué)是一種語言藝術(shù)，因此文學(xué)可以是模糊的、充滿跳躍性的，而電影必須是具體的、相對(duì)有序的。我們不能一味苛求電影完全忠實(shí)于原著[2]。張愛玲著名小說《色戒》刻畫出她的愛情信仰，李安從人性的角度出發(fā)，把張愛玲的小說《色戒》改編成電影，在電影層面上詮釋了自己中國情懷和對(duì)女性的理解。此后對(duì)女性劇本的改編成為影視發(fā)展史上一個(gè)新的切入點(diǎn)。

2.女性導(dǎo)演。涉及關(guān)鍵詞兩性關(guān)系、身份認(rèn)同、徐靜蕾、張艾嘉、許鞍華、李玉等，以徐靜蕾、許鞍華、張艾嘉、李玉為代表的女性導(dǎo)演，女性以導(dǎo)演的身份重新被世人認(rèn)識(shí)，從男性導(dǎo)演到女性導(dǎo)演的轉(zhuǎn)變映射了女性獨(dú)立意識(shí)的崛起，“徐靜蕾電影的美學(xué)主義解讀”一文中詮釋了女性的成長《我和爸爸》-女性情感的轉(zhuǎn)變《一個(gè)陌生女人的來信》-女性自我認(rèn)同和實(shí)現(xiàn)《杜拉拉升職記》[3]，塑造了全才女性形象;許鞍華電影中的宗旨是用女性的眼光看世界，“女性主義視域下的《黃金時(shí)代》”一文中，論述了影片的開頭是以女性第一人稱的敘事方式[4];“委婉溫和的女性關(guān)注——從《少女小漁》《20 30 40》看張艾嘉電影”一文中，作者詮釋了張艾嘉電影中的不激烈、平和的女性形象和對(duì)兩性關(guān)系的解讀;“李玉電影中女性文化的困境與出路”一文中指出了李玉在電影《萬物生長》《觀音山》《紅顏》等關(guān)注女性的社會(huì)地位、家庭地位以及自我救贖之路。