二胡演奏中的音色分析

胡曉紅

【摘 要】二胡作為一種在我國有著悠久歷史的樂器，而且二胡這種樂器一直都有著廣泛的群眾基礎(chǔ)，自身音色極具特色，利用二胡演奏音樂作品往往能夠哦更好地想聽眾傳遞情感。演奏者需要在提升自身演奏技巧的同時提升音色演繹技術(shù)，增強二胡音色表現(xiàn)能力。

【關(guān)鍵詞】二胡;演奏;音色

中圖分類號：J632.21? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）04-0079-01

我國人文藝術(shù)有著源遠流長的發(fā)展歷程，經(jīng)過多年的演繹與沉淀，各個民族和地區(qū)都有了屬于自己獨特的音樂演繹形式和樂器，二胡作為其中的佼佼者，有著很有代表性音色，二胡演奏者往往也能夠很清晰地進行音樂情感的表現(xiàn)。為了能夠更好地進行二胡演奏文化的傳承與推廣，二胡演奏者就要深入研究其音色，認真分析在演奏過程中音色的表現(xiàn)技巧。接下來，筆者將從三個方面簡單介紹如何開展二胡演奏音色分析。

一、明確音色地域風(fēng)格，深入開展音色分析

雖然二胡這種樂器在全國地區(qū)內(nèi)都有著十分廣泛的學(xué)習(xí)者和欣賞者，但是由于我國國土面積遼闊，不僅僅是對于樂器演奏而言，很多的事物都存在一定的地域差異，不同地區(qū)的二胡演奏也有著些許的差別，而且這些差異都是由于多年的生活習(xí)慣和認知觀念而影響形成的，很難被改變。尤其是漢族南北差異更是對于二胡演奏風(fēng)格有很強力的影響。“南哌二胡”的發(fā)音更為細膩，對于演奏者演奏手左手彈奏技巧能力有著更高的要求，很多時候在進行二胡演奏的時候都會有即興演奏段落。而北派二胡追求音質(zhì)的厚實度，側(cè)重于對于右手的使用。

對于各個不同地區(qū)的二胡演奏者來說，滑音都屬于比較重要的演奏技巧，演奏者將各個民族和地區(qū)的方言或者是語氣詞等比較口語化的內(nèi)容融入到二胡音樂作品當中，由于二胡樂器并沒有指板這種構(gòu)造，對于滑音的依賴也就比較大，二胡演奏者能夠在原有的滑音機器哦啊上面開發(fā)成出更為豐富的演繹形式。通過下圖中不同地區(qū)滑音音色對比我們不難看出：雖然各個地區(qū)的二胡演奏這所使用的滑音技巧基本相同，但是因為演奏者們所運用的潤腔手法不同，導(dǎo)致了音色之間的不盡相同。比如，在《豫鄉(xiāng)行》當中，就采用了圍繞本音所進行的三度音程上滑/下滑，使得整個音樂作品更具起伏感，為聽眾們帶來更有代入感的聽覺盛宴。

二、凸顯自身個人風(fēng)格，深入開展音色分析

所有的音樂演奏者都一定要有自己個人風(fēng)格，很多時候，音樂演奏大師正式因為自己獨特的個性風(fēng)格才收到更多的人的欣賞和模仿，很多人在欣賞音樂的時候也是十分注意捕捉演奏者們的個人特點。因此，演奏者們一定要有自己的演奏個人風(fēng)格，能夠?qū)⒍葑嗉记膳c自身特點、優(yōu)勢巧妙結(jié)合在一起，從而在演奏的時候才能夠給聽眾們帶來耳目一新的感受，愿意跟隨你的演奏深入感受二胡曲目的情感內(nèi)涵，個人風(fēng)格不同的二胡演奏家們進行同一首曲目演繹的時候也會呈現(xiàn)出截然不同的效果。有的演奏者喜歡使用比較渾厚的音色表現(xiàn)曲目，而有的二胡演奏家則善于利用明麗的音色鋪墊藝術(shù)效果。

《文心雕龍》當中就提到過：“詩人感物，聯(lián)類不窮;流連萬象之際，沉吟視聽之區(qū)”，這句話同樣適用于二胡演奏當中音色的選取，演奏者一定要不斷修煉自己的本心，然后用“心”去駕馭二胡樂器，將自己對于樂曲以及人生的感悟融入到表演中來，使得聽眾所聽到的不僅僅是單一的音樂作品，更有演奏者對于人生的感悟理解。

三、細致劃分情感風(fēng)格，深入開展音樂分析

音樂所到底其實就是一種另類的情感表達方式，因此，音樂演奏者在進行音樂作品驗主義的過程中不僅僅要提升自身演奏技巧，而且還應(yīng)當多多研究音樂作品的情感內(nèi)涵，將其與自己的感情結(jié)合在一起，為聽眾呈現(xiàn)更能引起情感共鳴的音樂演出。音色作為進行音樂中各種變化呈現(xiàn)的重要表現(xiàn)形式，對于引導(dǎo)聽眾情緒有著很重要地位，二胡演奏者一定要善于進行二胡音色細致的區(qū)分，依照各類音色變化進行進一步地探討，力求用最合適的音色來表達自己想要在二胡演奏想要呈現(xiàn)的內(nèi)涵。

比如，《獨弦操》當中，就是利用音色來進行音樂作品背景的展現(xiàn)的，由于本作品整體色調(diào)比較陰暗，為了實現(xiàn)生動的背景展現(xiàn)，就需要利用二胡的中下把位置音質(zhì)艱澀，而內(nèi)弦比較具有張力和韌性的音響效果等特點，極力凸顯出作者在《獨弦操》當中所要表露的壓抑和痛苦情緒。在演奏的時候，二胡演奏者還需要配合自身情緒變化而改變左手揉弦的技巧，試著用渲染的手法去表露情感，不要太過于追求演奏技巧的華麗，用更為樸素、簡潔的手法達成渲染情感的目的。而在《雨打芭蕉》樂曲中，二胡演奏者需要用連續(xù)不斷的輕盈頓音點綴手法去模擬雨水打落在芭蕉葉子上的場景，聽眾在二胡得到演奏下對于雨水在芭蕉葉上跳躍的姿態(tài)有很生動的印象。需要注意的是，在進行二胡演奏的時候，慢板部分要采用甜美清晰的音色進行展現(xiàn)，高音區(qū)則突出高貴氣質(zhì)。

總而言之，二胡演奏者不僅僅需要不斷提升自身演奏技巧，熟知各種滑音技巧，而且還應(yīng)當嘗試著用心去感悟音樂作品，盡量使用更加具有感情色彩的形式來選擇所有演繹作品用到的音色種類，帶給聽眾更加震撼而且容易引起情感共鳴的二胡演奏欣賞場景。

參考文獻：

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