“西戲中演”

王菲

教學(xué)中我們選擇阿加莎同名電影《東方快車謀殺案》進(jìn)行節(jié)選改編，片斷意在訓(xùn)練學(xué)生綜合運用導(dǎo)演元素進(jìn)行舞臺劇導(dǎo)演創(chuàng)作，通過表演和導(dǎo)演的融合，掌握導(dǎo)演創(chuàng)作的規(guī)律、技能和方法。那么該劇將以何種形式呈現(xiàn)呢？

一、演出結(jié)構(gòu)與風(fēng)格樣式

傳統(tǒng)戲曲簡單的一桌二椅舞臺場景，化繁為簡，駕輕就熟的舞臺時空處理很值得我們認(rèn)真研究。②正是由于中國戲曲虛擬歌舞的寫意表現(xiàn)，我們可以從中學(xué)習(xí)到舞臺時空超然自由、景隨身變的獨特技巧。③舞臺設(shè)計上，我們借鑒戲曲寫意舞臺，通過小道具和演員表演轉(zhuǎn)換空間，或景隨人移，將景、情、人自然地融合在一起。

片斷的場景在列車車廂，為避免場景轉(zhuǎn)換的不便。我們要學(xué)習(xí)和借鑒戲曲超然自由的舞臺時空處理，以人為本，景隨身變，以演員的表演決定舞臺時空。運用舞臺的假定性，以演員不間斷地上下場和以假亂真的表演、肢體虛擬的行動以及在虛幻環(huán)境中的態(tài)度和感受，誘發(fā)觀眾創(chuàng)造性的想象，在空蕩的舞臺上創(chuàng)造出一個個假定性的時空情境。因此在排演的過程中，在“梳理線索”和“還原案情”兩段，導(dǎo)演組分別使用繩子和面具等形式進(jìn)行表現(xiàn)。在人物未上場前，舞臺空空如也不表現(xiàn)具體環(huán)境。等卡賽迪來回用繩子捆綁黛西，舞臺就成了卡賽迪行兇殺人的現(xiàn)場，黛西母親出來尋子，舞臺馬上變成森林。學(xué)習(xí)和運用戲曲超然自由的舞臺時空處理，可以極大地解放舞臺的藝術(shù)表現(xiàn)張力，它不受具體環(huán)境的限制而自由變化;創(chuàng)造許多看似無法表現(xiàn)的時空情境。那些長短不一的繩子，或用作兇手卡賽迪捆綁小黛西的兇器，或借以表達(dá)人物內(nèi)心的細(xì)膩微妙，變化豐富的情感流程是黛西母親一尸兩命導(dǎo)火線，如同戲曲里鑼鼓點對演員的作用。亦或是，12個演員運用繩子進(jìn)行各種排列、組合，自由、流暢、簡潔、空靈的創(chuàng)造出各種時空環(huán)境。它是波洛偵探腦海中的推理畫面再現(xiàn)，此時的網(wǎng)狀繩子是12個人的人物關(guān)系線索，引導(dǎo)波洛沿著線索找到答案。“還原案情”一段使用面具形式，伴隨鮮明強(qiáng)烈的節(jié)奏，面具要完成儀式化的變化造型。眾人戴著面具抬起兇手如祭祀般放置臺中，通過肢體動作無聲地訴說整個案件過程，這兩段構(gòu)成《東方快車謀殺案》演出結(jié)構(gòu)最為基本、最為重要的視覺形象。確定了這樣一種演出結(jié)構(gòu)以及相關(guān)的視覺形象，也就確定了《東方快車謀殺案》演出的風(fēng)格樣式。

它是儀式化的激烈動作與緊張靜穆場面的融合;

它是瘋狂的報復(fù)和表面平靜的大開大合;

它是空靈自由的時空處理和多重敘述方式的結(jié)合。

二、借鑒、學(xué)習(xí)戲曲處理

為了表現(xiàn)施暴者的暴虐無情，我們增加“綁架”這段戲，借鑒戲曲虛擬的表現(xiàn)形式處理，突出人物個性還巧妙地將情、景、人融合在一起，通過有限的形象誘發(fā)觀眾積極的想象，從而創(chuàng)造出想象幻覺的真實?！雹馨选爸\殺”直接赤裸裸地搬上舞臺是對戲劇假定性的極大否定，我們采用舞臺隱喻的導(dǎo)演手段表現(xiàn)：卡賽迪綁架小黛西，森林、河邊、灌木叢一切都是虛擬化的，都由演員的虛擬動作完成，卡賽迪用紅繩子先是套住小黛西的脖子，站在高臺上來回拉扯，不停地操縱。受刺激的小羊羔驚慌失措肆意亂跑，卡賽迪肆意大笑一圈圈的套牢“獵物”，小黛西順勢大幅度的幾個旋轉(zhuǎn)，演員的表情從害怕、痛苦、驚恐到猙獰，繩子越來越短直到捆住小黛西全身，最后她被“獵人”一把提起扔進(jìn)“森林”，殺人犯卡賽迪最后拿著黛西的皮球變態(tài)邪惡地嗅了一下，此時全場一片寂靜，大家屏住呼吸，卡賽迪把小黛西的皮球重重地砸到地上，大家的心也跟著皮球彈跳上下沉浮，此時的觀眾完全明白整個事件。

中國戲曲虛擬表演的“以假當(dāng)真”“假戲真做”與西方寫實戲劇力圖在舞臺上實現(xiàn)演員與角色合二為一，抹去舞臺上任何演的痕跡。戲曲的舞臺不回避舞臺的假定性，公開承認(rèn)戲就是戲，是在開放的舞臺上創(chuàng)造虛構(gòu)的真實。強(qiáng)調(diào)假戲真做，即用一系列虛擬的手法表現(xiàn)事物本質(zhì)的真實。⑤“還原兇殺”這段戲，用寫實方法處理不能收到很好的效果，用匕首刺殺看起來虛假難以使觀眾相信，而演員用收縮道具真的刺下去，觀眾反而會跳出劇情。可采用虛實結(jié)合的方式處理這段戲。“在戲曲藝術(shù)中，簡略、空靈的舞臺環(huán)境（虛）與夸張、鮮明的人物形象（實）交相呼應(yīng)、融為一體，恰好構(gòu)成‘虛實相生，無畫處皆成妙境的絕妙境界?！雹拊谶@里，虛是指這12個人殺死卡賽迪不一定是面對面的刺殺，而是同想象的對方做動作，一切動作用無實物完成，“借假演真”。讓觀眾清楚地看到眾人合力謀殺卡賽迪的神情動作。更重要的是借用這些動作來表現(xiàn)大家復(fù)仇的內(nèi)心活動和報復(fù)的過程。實是指大家的內(nèi)心感受是真實的，每個人由于小黛西的死而感到悲傷和痛苦，因此想殺死仇人;你來我往的外部動作是真實的。在鼓聲和音效的氣氛烘托下，通過面具的形式，12個人看似無目的實則有組織地聚攏在一起，圍成半圓后，由小黛西的外婆站到舞臺高點操縱一切，最后大家共同抬手合力下刀殺死仇人，瞬間舞臺上切換定點紅光，正照在卡賽迪身上。此時，舞臺環(huán)境的簡略和空靈正是為了突出人物形象的強(qiáng)烈、豐滿以及藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

中國戲曲的虛擬表現(xiàn)，既要求演員表演真切，又強(qiáng)調(diào)人物精神氣質(zhì)、思想情感鮮明優(yōu)美的表達(dá)，同時還兼顧觀眾的審美感覺，很多時候還要快速跳出評判，直接與觀眾進(jìn)行交流。戲曲的表演講究演員與角色既合二為一，又一分為二的辯證統(tǒng)一;是虛擬性與真實性的辯證統(tǒng)一。⑦借鑒中國戲曲的方法，角色的跳進(jìn)跳出非常自如流暢，一點也不會破壞和干擾事件的進(jìn)行和觀眾的審美。為了克服舞臺空間的限制，我們向戲曲學(xué)習(xí)，“梳理線索”采用了虛擬的表現(xiàn)手法，大偵探波洛先生在腦海里思索這12個人和小黛西、死者卡賽迪之間的某種聯(lián)系時，也都是由演員的肢體動作表演在觀眾的想象中完成了空間場景的轉(zhuǎn)換。比如，要呈現(xiàn)偵探腦海中對12個人證詞的分析判斷時，偵探的扮演者就可以從高臺下來與12個敘述者肢體上發(fā)生強(qiáng)烈的沖突，表現(xiàn)出偵探對每個人物證詞的態(tài)度有所不同，從而揭示偵探波洛這個人物內(nèi)心尖銳的矛盾和復(fù)雜的糾葛?；糜X空間的舞臺呈現(xiàn)是這樣的：他審視這12個互有人物關(guān)系的組合，兩兩相互通過繩子的排列重組，形成蜘蛛網(wǎng)似的人際圈。直到小黛西出現(xiàn)，在舞臺中央以她為軸心，用一根紅繩子把所有線（即人物關(guān)系線索）擰在一起。最后小黛西躺在這個由若干紅繩子組成的交錯網(wǎng)狀線的人際圈中，劇情推向高潮，紅色的光線灑滿全場;當(dāng)大偵探波洛站在高臺俯視全貌時，這一切即是他腦海中推理的畫面，這些推理判斷是由12個人物的內(nèi)心活動得出的。此時觀眾已明了：眾人是為小黛西的死來復(fù)仇！這些虛擬的動作經(jīng)過精心提煉設(shè)計過的動作，具有典型意義和美感造型。

通過對戲曲虛擬表現(xiàn)手法的借鑒和學(xué)習(xí)運用，我們也真正感受到盧昂教授所說的：“中國戲曲的虛擬絕不僅僅是虛擬本身，他強(qiáng)調(diào)都是‘神似。要虛得美、虛得深、虛得真。也就是虛中見美、虛中見情、虛中見真?！雹嘁陨鲜瞧瑪唷稏|方快車》演出整體舞臺形象、結(jié)構(gòu)形式以及教學(xué)要求的一些粗略想法，由于戲的舞美和燈光極其單純，因此構(gòu)思還有欠妥之處，請大家多批評討論。

注釋：

①②④⑤⑥⑦⑧盧昂.東西方戲劇的比較與融合[M].上海：上海社會科學(xué)院出版社，2000：105，130，149，160，181，161-162.

③盧昂.導(dǎo)演闡述[M].上海：上海社會科學(xué)院出版社，2000.