對戲曲舞臺上身段表演的幾點思考

唐瑜彤

【摘 要】本文以戲曲舞臺上的身段表演為研究對象和研究目標(biāo)。首先，對戲曲身段的基本內(nèi)涵進行了簡單概述;其次，重點針對戲曲舞臺上的身段表演提出了幾點認(rèn)識和思考，即以生活為基礎(chǔ)、以襯托和表現(xiàn)作品為引導(dǎo)進行身段表演設(shè)計，同時以身法為基礎(chǔ)進行形體表演動作的美化。

【關(guān)鍵詞】戲曲;舞臺;身段表演

中圖分類號：J8? ? 文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）07-0036-01

作為中國的一項傳統(tǒng)藝術(shù)，戲曲不僅是我國歷史文化沉淀下來的瑰寶，同時也是我國的一項非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。在戲曲表演藝術(shù)中，身段作為塑造人物的一種重要表現(xiàn)方式，其不單單是戲曲演員的肢體動作，而是身心合一、統(tǒng)籌兼顧的表演整體。作為一名戲曲演員，要想將人物豐富的情感和鮮明的性格特征靈活的展現(xiàn)出來，就必須提高自身的身段練習(xí)。

一、戲曲身段的基本內(nèi)涵

作為我國戲曲表演的一種專用名詞，戲曲身段從字意上來看，可以分為“身”和“段”兩部分內(nèi)容，前者指身體，后者當(dāng)術(shù)解，二者合一指的是形體動作的藝術(shù)。戲曲身段不僅側(cè)重外部的形體藝術(shù)，同時也重視演員內(nèi)在的表演因素。經(jīng)過不斷的繼承、實踐和創(chuàng)造，中國的戲曲身段逐漸形成了一種獨具民族特色的藝術(shù)程式，而且在形體動作、腳步眼神、塑勢造型和手勢比擬上都有一定的規(guī)定和獨特的身法韻律?？傮w來說，戲曲舞臺上的身段表演主要包括“神”和“形”兩個方面。作為內(nèi)在情感的一種表達手段，“神”從外部表現(xiàn)上來說，其具體指的是眼神的運用，從廣義上來講，其指的是形體上的神態(tài)?！靶巍眲t指的是戲曲的外部舞蹈動作，同時也是“神”的外在表現(xiàn)。神形兼?zhèn)涞膽蚯璧竸幼?，可謂之身段。

二、對戲曲舞臺上身段表演的幾點思考

（一）以生活為基礎(chǔ)進行戲曲身段表演的設(shè)計。首先，戲曲身段，尤其是形體動作必須來源于生活，即要貼近真實的生活，然后再以具體的角色特點為依據(jù)，包括角色的身份、年齡以及性格等特征來進行合理的選擇。例如，老旦、花臉、青衣、花旦以及武生的腳步，其都是根據(jù)人物身份的不同來展現(xiàn)自身的特色。其次，對日常生活中紛繁復(fù)雜的動作進行選擇和提煉，不能將一個動作隨便的搬到舞臺上用，而應(yīng)對其進行優(yōu)化和提煉，并使其成為既符合角色個性，又適應(yīng)劇本規(guī)定情境的戲曲舞臺動作。例如，戲曲舞臺上表演看花、聞花的動作，戲曲演員不僅要表現(xiàn)目光的真實感和真實動作，還要在看花的同時用手勢表現(xiàn)出正在看花的方向，并隨著戲曲表演節(jié)奏、情緒，走到花的方向，提裙、托起、看花、聞花，讓觀眾通過戲劇演員的一系列程式化的夸張動作，如臨其境的感受到花的美麗和芳香，這同時也能夠?qū)蚯矶伪澈蟮恼鎸嵣钜约敖?jīng)過提煉后的藝術(shù)程式之美展現(xiàn)出來。

（二）以襯托和表現(xiàn)作品為引導(dǎo)進行身段表演設(shè)計。戲曲舞臺上的身段表演一定不能脫離作品的要求，在表演過程中一定要將自己，包括自身的外部形體動作融入到人物形象中，不能為了表演而表演。實際上，檢驗戲曲身段設(shè)計是否成功的一個標(biāo)準(zhǔn)，就是看其是否將作品完整的襯托和表現(xiàn)出來。換句話說，戲曲舞臺上的身段設(shè)計和表演一定要緊扣作品主題，并圍繞該主題來進行形體動作的創(chuàng)作和設(shè)計。例如，戲曲《扈家莊》中“扈三娘”的身段表演，“她”是扈莊主的掌上明珠，同時也是武藝高強的女將，因此演員要根據(jù)人物的個性以及其所處的特定情境來設(shè)計和表現(xiàn)身段，將“扈三娘”的“嬌”“驕”“ 美”“狠”通過合理的身段表現(xiàn)出來，從而讓觀眾能夠從演員的身段表演中充分感受到“扈三娘”的人物特點，這就是戲曲舞臺上身段表演的藝術(shù)魅力。

（三）以身法為基礎(chǔ)進行形體表演動作的美化。作為人物造型的一種主要方法，身法一般指的是采用各種不同的姿勢來反映和表現(xiàn)不同人物的性格、年齡及性別等特征，如直、仰、正、斜、俯、曲等姿勢。通常來說，“直”和“正”用來表達人物健壯、雄偉的感情;“仰”用來展現(xiàn)人物瀟灑、高傲的情感;“斜”用來體現(xiàn)人物的親切之感;“俯”給人以居高臨下之感，而“曲”則用來表現(xiàn)年老以及寒冷等特征。上述僅僅指的是身法的一般規(guī)律，就戲曲演員來說，其在舞臺上的身段不能生搬硬套，而應(yīng)當(dāng)根據(jù)人物的感情進行創(chuàng)造性的運用。例如，“起霸”的路數(shù)大致相同，但其在不同的角色里具有不同的身段展現(xiàn)。如小生與武生的起霸，其在身段上有“文氣”和“武氣”之分;男角色和女角色的起霸，其在身段上則有“陽剛”和“陰柔”之別。因此，在戲曲舞臺上的身段表演，必須要對扮演人物進行充分而深入的了解和分析，這樣才能夠?qū)鹘y(tǒng)的程式融入到人物所處的情境之中，即入戲，從而使得程式化的身法服務(wù)于人物個性的表現(xiàn)，最終使形體表演動作得以美化，觀眾才更樂于欣賞。

三、結(jié)語

綜上所述，戲曲舞臺上的身段表演形式以及表演技巧有很多，但其身段表演的具體設(shè)計一定要以生活為基礎(chǔ)、以襯托和表現(xiàn)作品為引導(dǎo)，同時對形體動作表演加以美化，只有這樣才能夠?qū)蚯乃囆g(shù)魅力展現(xiàn)出來，也能夠滿足人們?nèi)罕姷膶徝佬枨螅罱K為我國傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承和發(fā)揚奠定基礎(chǔ)。

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