從多元系統(tǒng)看現(xiàn)代戲劇翻譯的特征及其影響

徐多毅

【摘 要】戲劇，在世界文化史上占有重要地位，由于受到經(jīng)濟、政治、地域環(huán)境等眾多因素的影響，戲劇也呈現(xiàn)出多元化的特點。以中國為中心的東方戲劇和西方戲劇在表演形式、藝術(shù)手法等方面存在較大差異，同時也由于這種差異，造成了戲劇的多元，讓戲劇展現(xiàn)了其所獨有的文化魅力。近些年，隨著國際文化交流的日漸頻繁，對西方戲劇翻譯的數(shù)量逐漸增多，由于中國戲劇翻譯起步比較晚，所以存在著眾多不足，但是對中國戲劇文化的豐富和完善也是不容忽視的。本文主要從現(xiàn)代戲劇翻譯的特征以及從多元系統(tǒng)看現(xiàn)代戲劇翻譯的影響，并對這方面進行了詳細的闡述。

【關(guān)鍵詞】多元系統(tǒng);現(xiàn)代戲劇翻譯;影響

中圖分類號：J802 ? ? 文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）07-0034-01

戲劇的表現(xiàn)形式多種多樣，包括話劇、歌劇、舞臺劇等多種形式，所以對翻譯水平的要求也非常高。一般來說，戲劇的創(chuàng)作受到時代背景以及文化的影響，在翻譯中需要考慮到文化底蘊的差異性。戲劇翻譯，兼具著翻譯的文學(xué)性，同時也兼具著戲劇藝術(shù)的特性。因此，現(xiàn)代戲劇翻譯的特性決定了其工作的復(fù)雜性，造成了沒有一個相對標(biāo)準(zhǔn)的概念來進行評判。簡言之，現(xiàn)代戲劇的翻譯，更多的是從翻譯價值主題出發(fā)來進行適當(dāng)?shù)木駬?。以“九一八”事件的發(fā)生為背景，大量戲劇的創(chuàng)作，便是以國外戲劇翻譯為基礎(chǔ)進行的深層次創(chuàng)作，是對外國戲劇形式以及內(nèi)容進行的一種二次創(chuàng)作，進而從生活化的語句中，去體會當(dāng)時時代的深刻內(nèi)涵。

一、現(xiàn)代戲劇翻譯的特征

（一）等效性。每一個主題的戲劇在誕生之初，都受到了當(dāng)時文化背景、時代特征的影響，因此在翻譯時，應(yīng)該從尊重原著出發(fā)，對當(dāng)時的社會背景進行深層次的研究、考察，確保語言使用的準(zhǔn)確性和等效性。優(yōu)秀的翻譯作品，應(yīng)該是從受眾需求出發(fā)的，幫助目標(biāo)語觀眾獲得和原語言觀眾相同的體驗。而翻譯中的等效性便是最為基礎(chǔ)的特征之一，這也是所有文學(xué)作品在翻譯中需要被關(guān)注的。由于戲劇本身受到演員情感、肢體動作等因素的影響，因此在翻譯中也需要關(guān)注可讀性，能夠讓演職人員正確理解作品，正確展現(xiàn)人物形象。

（二）個體性。一千個讀者就有一千個哈姆雷特。因此，在戲劇翻譯中，對于同樣的對話，由于譯者自身經(jīng)歷和語言習(xí)慣的不同，也會產(chǎn)生個性的、細微的差異。因此，在現(xiàn)代戲劇翻譯中無可避免地出現(xiàn)了戲劇翻譯的個體性。同時，從劇本出發(fā)，演員通過這些語言的理解，進行表情、動作的再次加工，從而將形象呈現(xiàn)在舞臺上。這種種因素，共同為觀眾呈現(xiàn)出一個鮮明個性的人物形象。因此，在現(xiàn)代戲劇的翻譯中，所呈現(xiàn)的個體性不容忽視。當(dāng)然，這也在一定程度上影響著譯作的質(zhì)量。

（三）通俗性。戲劇既然是一種表演形式，那么就需要考慮到觀眾的需求，要符合觀眾的審美需求。演員是隨著故事情節(jié)以及戲劇沖突的發(fā)展，而在情感上逐漸上升的。在此過程中，每一句對白留給觀眾的時間都是與情節(jié)發(fā)展相匹配的，并不是單純?yōu)榱藵M足觀眾的理解層次。因此，在現(xiàn)代戲劇翻譯中應(yīng)該具備通俗性，讓觀眾能夠聽得懂。這樣，在表演中，觀眾才能隨著情節(jié)的發(fā)展產(chǎn)生共鳴，從而得到深層次的情感體驗。因此，在戲劇翻譯中，語言的通俗性相當(dāng)重要。畢竟，翻譯本身就是為了更多的人能突破語言的限制，去感受不同層次的戲劇魅力。

二、從多元系統(tǒng)看現(xiàn)代戲劇翻譯的影響

（一）戲劇題材逐漸貼近生活。戲劇，是源于生活的藝術(shù)表現(xiàn)形式，由于環(huán)境的影響，產(chǎn)生的形式和內(nèi)容也不盡相同。而隨著西方戲劇逐漸進入中國，對中國現(xiàn)代戲劇也產(chǎn)生了深遠影響。在“九一八”事變后，隨著西方戲劇的大量翻譯，與此同時和中國時代背景的結(jié)合，涌現(xiàn)出了大量的戲劇作品。比方說《眉娘》便是根據(jù)歌德小說《威廉·邁斯特的漫游時代》改編而成的。這些作品的涌現(xiàn)，因為當(dāng)時宣傳抗日思想、啟蒙政治思想起到了相當(dāng)重要的作用。因此，有人說“九一八”是中國現(xiàn)代戲劇走向成熟的開始。貼近生活化的戲劇題材，能夠給人更加深層次的思想啟迪。

（二）戲劇受眾走向平民化。隨著西方翻譯作品開始涌入中國市場，豐富了中國原有的戲劇形式，采用白話的戲劇形式，利用通俗易懂的語言帶給大家豐富的情感體驗。由于語言表達的直白、通俗易懂，受眾也開始轉(zhuǎn)向平民大眾。戲劇這個舞臺形式，能夠最大程度地調(diào)動觀眾的熱情，形式簡單、靈活多變，吸引了更多的平民。同時，隨著受眾群體的廣泛性，進一步刺激了生活題材戲劇的出現(xiàn)，以便更好地滿足人們的多層次需求，為中國話劇贏得了廣泛的群眾基礎(chǔ)，進一步推動了中國現(xiàn)代話劇的發(fā)展。

三、總結(jié)

隨著全球化趨勢的加強，各國間經(jīng)濟文化的交流日漸頻繁，外來文學(xué)作品大量涌入中國。一方面，這是對中國文化的一種豐富，另一方面，中國的傳統(tǒng)文化也受到了極大的挑戰(zhàn)。就中國現(xiàn)代戲劇來說，大量戲劇翻譯作品的出現(xiàn)，推動了中國現(xiàn)代戲劇的轉(zhuǎn)型，為戲劇贏得了廣泛的群眾基礎(chǔ)，拓寬了戲劇的表現(xiàn)內(nèi)容。戲劇作品的翻譯特點，使翻譯過程需要字斟句酌，需要體會原文的情感，然后透過文字傳遞給演員，而演員借助動作、語言進行深層次的完善。為大眾帶來不同的情感體驗，讓大眾享受到不同的文化魅力。

參考文獻：

[1]郝雯婧，王雪梅.現(xiàn)代戲劇翻譯新型轉(zhuǎn)向研究[J].四川戲劇，2018（05）：60-63.

[2]甘露.近代戲劇文學(xué)翻譯與現(xiàn)代戲劇的演變[J].戲劇文學(xué)，2007（12）：23-25.