情感動(dòng)力下的動(dòng)作設(shè)計(jì)與表達(dá)

魏佩璇

【摘 要】舞蹈表演心理現(xiàn)象及演員都有不同的心理特點(diǎn)，由舞蹈形象以及演員自身特征而決定。因?yàn)椴煌牟煌慕巧珪?huì)導(dǎo)致演員產(chǎn)生不同的心理因素，在表現(xiàn)人物形象時(shí)的心理特點(diǎn)，以及呈現(xiàn)方式都有所不同。而無論是情緒，還是情境的舞蹈作品，都因?yàn)槲璧钢写嬖谛蜗?，才能給予舞蹈表演的情感動(dòng)力。所以，創(chuàng)作關(guān)注情感動(dòng)力，具有非常重要的意義。

【關(guān)鍵詞】情感動(dòng)力;表演者;創(chuàng)作者

中圖分類號(hào)：J705? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）05-0102-01

一、情感動(dòng)力下的動(dòng)作設(shè)計(jì)

（一）人物形象。舞蹈作品中以人的造型、面部表情、動(dòng)作合理的結(jié)合，從而呈現(xiàn)出不同的形象特點(diǎn)，來表現(xiàn)社會(huì)中的現(xiàn)象，或者對(duì)社會(huì)審視的評(píng)價(jià)、感悟、愿望等。[1]《言不由衷》創(chuàng)作時(shí)，編導(dǎo)并沒有設(shè)立一個(gè)具象的角色，而是運(yùn)用舞姿詮釋“言不由衷”的精神內(nèi)涵。劇目中，演員身穿黑色上衣及紗裙，面部畫上“小丑妝”，手部畫上彩繪來表示嘴的嘴唇和牙齒，讓人看上去特別像“落淚的小丑”。用這樣的形象，來詮釋人內(nèi)心的酸苦，對(duì)生活中的不滿以及對(duì)社會(huì)的憤怒都無法用嘴說出來而只能在憋在內(nèi)心的情感。而“手”作為一個(gè)出發(fā)口，則是內(nèi)心的一種發(fā)泄。嘴上不能表達(dá)的言語，運(yùn)用“手”來宣泄內(nèi)心的話語。舞蹈中，因?yàn)榫帉?dǎo)在實(shí)踐中產(chǎn)生了“言不由衷”的感覺，所以在這樣的情感推動(dòng)力下，舞蹈的人物情緒就確定為一種糾結(jié)與無奈。

（二）作品動(dòng)機(jī)。舞蹈是通過人的肢體來反映社會(huì)現(xiàn)象，用人物的形象來傳達(dá)作品的精神內(nèi)涵。而作品《言不由衷》中的主題動(dòng)作，就是從編導(dǎo)的經(jīng)歷中提取素材。當(dāng)一個(gè)人心中無所畏懼時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)人非常的自信，當(dāng)其心中不斷積壓憂郁的情緒時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的人不愛交流，并且情緒低落，做事情心不在焉。內(nèi)心的糾結(jié)擠壓到一定程度，會(huì)急躁、憤怒、膽怯、抽搐等。所以在作品編創(chuàng)時(shí)，第一段的節(jié)奏以及動(dòng)作力度強(qiáng)，舞者情緒自信。利用肩部“上下”擺動(dòng)，把人走路的姿態(tài)夸張化，所有動(dòng)作都在“上”“下”中反復(fù)變化，以及空間高度中變化，從而形成作品的主要?jiǎng)訖C(jī)是“上下”動(dòng)律。

（三）符號(hào)動(dòng)作。“符號(hào)動(dòng)作”是作品中具有代表性的動(dòng)作形態(tài)，它代表作品的中心思想，以及精神內(nèi)涵。通過符號(hào)動(dòng)作，能讓觀眾讀懂作品的寓意，使作品的含義更佳明確。任何優(yōu)秀的作品都需要內(nèi)在美和形式美的結(jié)合，而符號(hào)動(dòng)作作為舞蹈形式的一部分，更是突出作品主題的核心要素。例如，作品《言不由衷》中，手部動(dòng)作“一張一合”，以及嘴部的“一開一合”，是此作品的“符號(hào)動(dòng)作”。

二、作品構(gòu)成中情感動(dòng)力的表達(dá)

（一）作品構(gòu)成中的情感動(dòng)力。在舞蹈創(chuàng)作中，如果已經(jīng)具有一定的生活素材，那就需要經(jīng)過編導(dǎo)提煉出特點(diǎn)，并轉(zhuǎn)化成舞蹈動(dòng)作，使它們成為觀眾可以理解并舞蹈化的動(dòng)作，從而形成舞蹈的題材。結(jié)構(gòu)可以分為內(nèi)在形式化和外在形式。[2]舞蹈《言不由衷》的結(jié)構(gòu)構(gòu)成，就是內(nèi)在形式化中的心理結(jié)構(gòu)。編導(dǎo)通過構(gòu)思，將對(duì)生活中的形象元素轉(zhuǎn)化成舞蹈動(dòng)作，并從中提煉出來“手”代替“嘴”的舞蹈形式，舞蹈中又加進(jìn)“噓”聲，讓音樂也能解讀動(dòng)作的寓意，使得動(dòng)作形式更加生動(dòng)。舞蹈中的人物期初表現(xiàn)的是自信的人，但是經(jīng)過社會(huì)的洗禮，發(fā)現(xiàn)很多事情無法真實(shí)的表達(dá)，從而表現(xiàn)出掙扎、膽怯、恐懼，直到自己筋疲力盡。但隨著不斷的成長，發(fā)現(xiàn)人生路漫漫，還是要用堅(jiān)強(qiáng)的意志力努力的走下去。此作品就是用較短的時(shí)長，勾勒出社會(huì)中人們的內(nèi)心情感。在創(chuàng)作構(gòu)成中，編導(dǎo)主要是體會(huì)生活中發(fā)生“言不由衷”時(shí)的心理反應(yīng)，當(dāng)人心無旁騖時(shí)，內(nèi)心情感是自信，面部表情是陽光積極的。所以在作品中，演員的心理狀態(tài)要自信。而遇到某些事情后，內(nèi)心的言語不能如實(shí)表達(dá)時(shí)，內(nèi)心的情感動(dòng)力可以分為排斥、掙扎、氣氛、糾結(jié)等數(shù)種心理狀態(tài)，外部表情分為躊躇、猙獰、惆悵等。然后編導(dǎo)通過提煉，使作品中就出現(xiàn)五種心理變化：自信-掙扎-膽怯-無奈-從容，從而形成作品主線。

（二）作品結(jié)構(gòu)中情感表達(dá)。舞蹈的第一段，是用快板的形式表現(xiàn)一個(gè)心無旁騖、責(zé)無旁貸的人。編導(dǎo)利用嘴的一張一合，表現(xiàn)言行一致的狀態(tài)。第二段中，編導(dǎo)利用“手”的形式，展示出舞者的內(nèi)心感受。而“手”的出現(xiàn)，則是作品轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵，“手”是人們的內(nèi)心，當(dāng)內(nèi)心的話不能用嘴說出來的時(shí)候，內(nèi)心的大聲呼喊，則會(huì)使人非常的糾結(jié)。當(dāng)累計(jì)到一定的程度后，人的情緒就會(huì)爆發(fā)，所以第二段也是舞蹈情感的爆發(fā)。作品第三段，演員的情緒變的無助，甚至恐懼，就像人內(nèi)心的心結(jié)累積到一定程度，就會(huì)變的焦躁一樣。就以這樣的情緒，一直延續(xù)到最后演員倒地，此時(shí)演員的情緒跌倒低谷。作品最后，則又回到開始，情緒慢慢轉(zhuǎn)化，表示現(xiàn)實(shí)中，人在未來的人生路上，雖然會(huì)遇到很多不如意的事情，但是要學(xué)會(huì)忍受和堅(jiān)強(qiáng)，就算人跌倒也要繼續(xù)爬起來向前走。

三、結(jié)語

通過大量的藝術(shù)實(shí)踐，我感覺到舞蹈的肢體語言不能就動(dòng)作而動(dòng)作，所有的動(dòng)作無論是表演還是創(chuàng)作，都應(yīng)該從情感出發(fā)，去賦予動(dòng)作質(zhì)感。通過創(chuàng)作《言不由衷》，并且自編自演，我想探討以情感為動(dòng)力為出發(fā)點(diǎn)，以及情感動(dòng)力作為創(chuàng)作動(dòng)作的基礎(chǔ)，來探索創(chuàng)作及表演的規(guī)律。

參考文獻(xiàn)：

[1]平心.舞蹈心理學(xué)[M].北京：高等教育出版社，2004.

[2]隆蔭培，徐爾充.舞蹈藝術(shù)概論[M].上海：上海音樂出版社，2006.