淺析中國(guó)民族歌劇的藝術(shù)特點(diǎn)與創(chuàng)作題材

王琳

【摘 要】中國(guó)民族歌劇是我國(guó)特有的、具有濃郁民族特色的歌劇樣式，發(fā)展至今取得了不俗的成就。中國(guó)民族歌劇以獨(dú)特的藝術(shù)魅力，深受人們喜愛(ài)，逐步走向國(guó)際舞臺(tái)。本文就中國(guó)民族歌劇的藝術(shù)特點(diǎn)和創(chuàng)作題材兩個(gè)方面，進(jìn)行簡(jiǎn)要論述。

【關(guān)鍵詞】民族歌劇;藝術(shù);題材;

中圖分類(lèi)號(hào)：J822? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）05-0024-01

中國(guó)民族歌劇自20世紀(jì)30年代發(fā)展至今已有90余年，在借鑒、吸收西洋歌劇藝術(shù)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，結(jié)合我國(guó)地方戲曲、小調(diào)、舞蹈、器樂(lè)等優(yōu)秀音樂(lè)元素，形成了獨(dú)具魅力的民族歌劇。

一、藝術(shù)特點(diǎn)

（一）語(yǔ)言文字特點(diǎn)。漢字作為中華文化中最具代表性的文化成果之一，有極其深遠(yuǎn)的影響。漢語(yǔ)共有21個(gè)聲母，39個(gè)韻母，在聲樂(lè)演唱中強(qiáng)調(diào)唱詞歸韻發(fā)音的準(zhǔn)確性，并且前后鼻音發(fā)聲要清晰，唱詞與歌唱腔體要統(tǒng)一，注重字正腔圓，吐字清晰，字入腔體。在演唱過(guò)程中，既不能將唱詞咬得太生硬像在朗讀課文一般，也不能含糊不清，讓觀眾聽(tīng)不懂演唱者到底在唱什么。漢語(yǔ)音節(jié)一般分為聲母和韻母兩個(gè)部分，有音節(jié)界限分明、樂(lè)音較多的顯著特點(diǎn)。一聲平二聲揚(yáng)三聲拐彎四聲降的四個(gè)基本聲調(diào)高低的不同變化，形成了漢語(yǔ)音樂(lè)性較強(qiáng)的特殊風(fēng)格。疊音、雙聲、疊韻等表達(dá)方式，充分反映出漢語(yǔ)音節(jié)規(guī)整、韻律和諧、抑揚(yáng)頓挫的獨(dú)特韻味。

（二）伴奏特點(diǎn)。中國(guó)民族歌劇不同于西方歌劇小提琴、大提琴、低音貝斯、大管、長(zhǎng)號(hào)等西洋樂(lè)器伴奏，而是多運(yùn)用我國(guó)的民族器樂(lè)：二胡、中胡、板胡等弦樂(lè)器伴奏。其中，彈撥樂(lè)器有箏、阮、三弦、琵琶、月琴、揚(yáng)琴等，打擊樂(lè)有大鑼小鑼、板、梆子、鈸等，吹奏樂(lè)器有笛子、簫、嗩吶等。以聲音高亢明亮、民族風(fēng)味濃郁的器樂(lè)做伴奏樂(lè)器，更增添了歌劇的民族性特點(diǎn)和韻味。

（三）舞臺(tái)表演特點(diǎn)。民族歌劇受西洋歌劇和中國(guó)傳統(tǒng)戲曲、地方小曲、山歌等音樂(lè)元素的影響，借鑒了傳統(tǒng)戲曲的表演風(fēng)格，人物關(guān)系簡(jiǎn)單明了，演員表情自然細(xì)膩，表演中充分利用肢體語(yǔ)言，將人物特征展現(xiàn)得淋漓盡致，體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的獨(dú)特魅力和美感，劇情清晰，人物關(guān)系明了，表演自然。

（四）創(chuàng)作特點(diǎn)。民族歌劇多以中國(guó)本土故事為創(chuàng)作背景，講述英雄故事、歌頌民族精神、贊揚(yáng)幸福的美好生活等，創(chuàng)作題材緊扣社會(huì)現(xiàn)狀，內(nèi)容符合基本國(guó)情。創(chuàng)作手法在五聲調(diào)式音階的基礎(chǔ)上，引入七聲音階，樂(lè)曲結(jié)構(gòu)多采用4/4拍2小節(jié)和2/4節(jié)拍4小節(jié)樂(lè)句的形式，增強(qiáng)了歌劇調(diào)式調(diào)性濃郁的民族性特點(diǎn)。

（五）演唱特點(diǎn)。隨著聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展，民族歌劇的演唱也在不斷改進(jìn)，由最初演唱者用真聲、大白嗓的演唱方式，到借鑒美聲唱法的優(yōu)秀元素，用更科學(xué)的發(fā)聲方式演唱民族歌劇。聲音明亮、細(xì)膩、音域?qū)拸V，歌曲表達(dá)更富有情感，韻味十足，賦予了民族歌劇新的色彩，戲劇中七字句和十字句的運(yùn)用，更增加了歌劇節(jié)奏的律動(dòng)性。

二、題材特點(diǎn)

中華文化歷史悠久，有過(guò)輝煌、有過(guò)沒(méi)落、有過(guò)和平、有過(guò)動(dòng)蕩，在經(jīng)歷了歷史風(fēng)風(fēng)雨雨的沉淀后，在特殊的背景下，為我國(guó)民族歌劇提供了豐富的創(chuàng)作素材。

（一）對(duì)封建社會(huì)的控訴。中國(guó)民族歌劇的創(chuàng)作題材豐富多樣，有對(duì)封建社會(huì)壓迫的控訴與不滿(mǎn)，有描繪黑暗社會(huì)的不公，有痛斥舊社會(huì)人吃人的社會(huì)現(xiàn)狀。家喻戶(hù)曉的歌劇《白毛女》，劇中喜兒的不幸遭遇，就是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)最真實(shí)的寫(xiě)照。

（二）對(duì)美好愛(ài)情的追求與向往。愛(ài)情是人們感情與精神的寄托，是人們解放思想、大膽追求幸福，追求自我情感的一種方式。歌劇《小二黑結(jié)婚》講述了抗戰(zhàn)時(shí)期，一對(duì)青年男女沖破封建傳統(tǒng)束縛，勇敢追求自由平等的愛(ài)情，最終結(jié)為夫妻，幸福生活的故事。歌劇內(nèi)容引起青年男女的共鳴，渴望愛(ài)情自由，期待擁有幸?；橐龅拿篮迷竿?。

（三）民間經(jīng)典故事和歷史人物的延伸拓展。民族歌劇中一部分作品的創(chuàng)作素材來(lái)源于民間傳說(shuō)、歷史人物故事。這類(lèi)歌劇是對(duì)中國(guó)人民淳樸、善良、勤勞、勇敢傳統(tǒng)美德的歌頌與贊揚(yáng)，例如歌劇《屈原》《竇娥冤》等。

（四）對(duì)英雄人物的贊揚(yáng)和歌頌?！稉P(yáng)子江暴風(fēng)雨》作為抗戰(zhàn)新歌劇的起點(diǎn)，拉開(kāi)了抗戰(zhàn)民族歌劇的序幕，《劉胡蘭》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》等作品的問(wèn)世，都從不同角度贊揚(yáng)了英雄拋頭顱灑熱血的民族精神，歌頌了中國(guó)人民勇于同敵人抗?fàn)?、保家衛(wèi)國(guó)、不懼艱辛的偉大氣概，用他們的生命和熱血，換來(lái)國(guó)家的和平與安定。

（五）與時(shí)俱進(jìn)的新歌劇。隨著我國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，順應(yīng)時(shí)代步伐的新歌劇由此誕生。融入新元素、新精神、新思想，展現(xiàn)時(shí)代精神是這一時(shí)期民族歌劇的新特點(diǎn)。新歌劇在音樂(lè)元素、創(chuàng)作手法、演唱風(fēng)格方面都有了新的突破，內(nèi)容更加豐富，題材風(fēng)格多樣，舞臺(tái)表演唯美動(dòng)人。歌劇《木蘭詩(shī)篇》以交響樂(lè)和情景歌劇的嶄新形式，表現(xiàn)出中華兒女重孝尊老、愛(ài)好和平與正義的崇高境界。

中國(guó)民族歌劇在繼承傳統(tǒng)歌劇優(yōu)秀元素的基礎(chǔ)上，尋求創(chuàng)新，與時(shí)俱進(jìn)，既貼合人民大眾的喜好，又不失傳統(tǒng)文化元素，期待未來(lái)民族歌劇的輝煌發(fā)展，迎來(lái)更大的發(fā)展空間。

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