意大利即興喜劇對莫里哀喜劇的影響

陳瑩

【摘 要】意大利即興喜劇指即興的喜劇表演，劇作家莫里哀從這些即興的表演里看到了許多豐富多彩的戲劇原素。為他以后的喜劇創(chuàng)作提供了充足的精神靈感和理論來源。本文從人物塑造和演出形式兩個角度分析了意大利即興喜劇對莫里哀喜劇的影響。

【關(guān)鍵詞】戲劇史;意大利即興喜劇;莫里哀喜劇

中圖分類號：J830.9? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）05-0021-01

意大利即興喜劇（Commedia DellArte）指即興的喜劇表演。即興喜劇的源頭可以追溯到古希臘和古羅馬戲劇。演員們既沒有華麗的道具，也沒有固定的劇本。常常是根據(jù)一個劇情大綱（幕表），戴著面具進行表演，所以也叫假面喜劇。它原本是一種意大利民主力量用來反抗封建教會，宣傳民主的手段，體現(xiàn)出尖銳的社會諷刺及強烈的民主意識。劇作家莫里哀從這些即興的表演里看到了許多豐富多彩的戲劇原素，為他以后的喜劇創(chuàng)作提供了充足的精神靈感和理論來源。莫里哀是法國17世紀古典主義戲劇家，他在法國西南一帶流浪了13年，接觸到了形形色色生活在社會底層的人。因此他的劇作也傾向性地從小人物的視角出發(fā)審視并引導(dǎo)著戲劇的詼諧性和幽默性，同時也強烈地抨擊了封建宗教對人性的荼毒和資產(chǎn)階級對人們的剝削。

一、在人物塑造上的影響

意大利即興喜劇中托生了一大批定型的人物。他們不僅有豐富多樣化的性格，每個人物還有特定的名稱，如聰明機智，常為主人化解難題的仆人哈利基諾。這種小人物的形象在莫里哀的戲劇作品中卻發(fā)揮了重要的作用。他們不僅推動劇情的發(fā)展，還常常緊拉劇中矛盾沖突的導(dǎo)火索，準確地控制著爆裂的場面?！秱尉印分械呐吞依龋粌H最早看出答爾丟夫的偽君子形象，而且在全局中也始終保持著清醒的頭腦和機智的戰(zhàn)斗力，比如她對柏奈爾夫人的回答：“那末叫您看起來，他簡直是一位圣徒了。其實，請您相信我的話，他的行為、他的性情只是一味地假仁假義?！雹兕愃七@樣的戲劇角色在莫里哀的戲劇作品中還有很多。如《唐璜》中的斯卡納塔爾、《可笑的女才子》中的瑪斯加里爾、《吝嗇鬼》里的阿劍以及《無病呻吟》中的唐乃特等。可見在莫里哀的心中，他更喜歡把智慧這個行囊饋贈給社會底層的小奴仆，通過他們聰明機智的表現(xiàn)，更加體現(xiàn)人性無限的魅力。

意大利即興喜劇中還有一類吝嗇狡詐的形象?！读邌莨怼防锏陌拓暈榱朔乐蛊腿送禆|西，把樣樣?xùn)|西都鎖住。他甚至覺得仆人的大燈籠褲就是藏匿臧品的好地方。他為牟取暴利放高利貸，但卻不料借貸者正是自己的親生兒子。然而更加可笑的是，兒子所抵押的正是這個吝嗇鬼阿巴貢的性命。從一系列的戲劇沖突和巧合中，豐富了阿巴貢這個吝嗇鬼的形象，也使故事的延展性得到了更深層面的發(fā)揮。

二、演出形式上鬧劇手法的沿用

車爾尼雪夫斯基說過，當滑稽只限于外在行為和表面丑態(tài)時，此之為鬧劇?！凹兇獾聂[劇不重性格描寫，專門采用離奇情節(jié)，可笑動作和滑稽語言，以單純逗哏發(fā)噱為目的，因此屬于喜劇的初級形態(tài)，被稱為‘低級喜劇?！雹谀锇У南矂∽髌防铮[劇成為一種很豐富的表現(xiàn)形式。莫里哀雖出身于與宮廷有著密切聯(lián)系的富裕資產(chǎn)者家庭，但由于他帶領(lǐng)劇團周游各地，深知底層社會中被壓迫者、被剝削者的疾苦。故其思想與藝術(shù)之根源深深扎根在民間文學(xué)及現(xiàn)實生活的豐沃土壤中，其喜劇創(chuàng)作與鬧劇有著毋庸置疑的血緣脈承關(guān)系。所以鬧劇在他的作品中的沿用不僅作為一種喜劇的表現(xiàn)形式來豐富戲劇的情節(jié)，而且它的語言和動作的夸張性，也使塑造的人物形象得以深化。由此制造和烘托的喜劇氛圍表現(xiàn)出了強烈的戲劇效果。鬧劇成了莫里哀喜劇中所偏愛的戲劇樣式。

莫里哀充分地展現(xiàn)了鬧劇的語言特色?！秱尉印防?，奧爾恭回家時與桃利娜的對話中，桃利娜反復(fù)說著夫人的情況，但是被答爾丟夫荼毒的奧爾恭卻充耳不聞，一開口就是“那么答爾丟夫呢？”連續(xù)一系列的回答讓人忍俊不禁。而《吝嗇鬼》中阿巴貢和兒子的對話更是一場別開生面的鬧劇性語言?！鞍拓暎涸趺矗拦恚坎粍?wù)正業(yè)。走短命路的，原來是你??？克萊昂特：怎么，爸爸？傷天害理，干欺心事的，原來是您?。俊雹郯拓暩缸觽z的言行荒誕不羈，大量吸收了民間鬧劇的俗語、諺語和日常生活口語的語言描寫特色。不僅為烘托喜劇氣氛做輔助，還使人物形象塑造得更加立體。

劇情上的巧妙設(shè)置，也在戲謔的鬧劇樣式中得以體現(xiàn)。在《偽君子》中，為了讓奧爾恭識破答爾丟夫的偽善形象，作者故意設(shè)計讓奧爾恭藏在桌子底下偷聽。一個堂堂貴族的形象就這樣被戲謔地玩弄。《貴人迷》中，道王肯特輕而易舉地把努爾丹送給道麗麥娜的鉆石順水推舟當做求愛信物。而努爾丹間接地成全了別人的愛情卻還做著抱得美人歸的美夢。這一系列鬧劇式的巧合與沖突構(gòu)成了戲劇中連綿不絕的張力，制造了強烈的喜劇效果。

至今，法蘭西學(xué)院中莫里哀的雕像上還刻著這樣一句話：“他的榮譽什么都不缺少，我們的光榮卻缺少了他?！?/p>

注釋：

①（法）莫里哀.偽君子[M].趙少侯譯.人民文學(xué)出版社，1955年7月北京第一版：第6頁.

②陳曉紅，胡健生.莫里哀喜劇之諷刺藝術(shù)探略[J].濟南大學(xué)學(xué)報，1996年第6卷第2期.

③（法）莫里哀.莫里哀喜劇六種[M].李健吾譯.上海譯文出版社出版，1978年5月第一版：第238頁.