新媒體演出藝術創(chuàng)作實踐

劉志新

最近幾年，隨著技術的發(fā)展，演藝行業(yè)發(fā)生了根本性的變化。那么，新技術增強了演出藝術的本質力量嗎？這個問題來源于我對電影藝術的思考。電影誕生一百多年來，隨著技術的發(fā)展產(chǎn)生了深刻的變化。例如，20世紀90年代初所提出的非線性剪輯和個人電影的概念，已經(jīng)由當今的自媒體、微電影等手段完全實現(xiàn)。

我以為，從電影和演出藝術角度看，藝術作品的價值可以分為三個層面：

第一個層面是感官層面。現(xiàn)在的技術已經(jīng)使得我們的聽覺感官和視覺感官都得到了充分享受。但我們的技術和藝術只能停留在感官層面嗎？顯然不是，這只是最低層次。

第二個層面是情感層面。演出藝術的本質力量是能夠讓觀眾動情。

但我覺得演出藝術最重要的是第三個層面——哲學層面。演出結束后，能不能給觀眾留下思考和體悟？這是最重要的。

其次，新技術改變了演出藝術的創(chuàng)作方式嗎？可以肯定，完全改變了。電影的線性剪輯到非線性剪輯，藝術特效和創(chuàng)意的虛擬演示，把創(chuàng)意的流程徹底改變了。

那么，接下來引入我演講的主題：新技術到底帶給了演出藝術創(chuàng)作什么變化？我將從五個方面來談：演藝觀念、演藝形態(tài)、演藝語匯、交互體驗，以及上海市多媒體演藝虛擬空間合成重點實驗室的作品。

1? 新技術帶來的變化

新技術主要帶來了四個方面的變化。

（1）新的演藝觀念;

（2）新的演藝形態(tài);

（3）新的演藝語匯;

（4）新的交互體驗。

1.1? 新的演藝觀念

在新技術演藝時代，創(chuàng)新性投影、3D全景音效和計算機交互技術使演出藝術創(chuàng)作觀念產(chǎn)生了重大變化。

1.1.1? 演出藝術的改變

四大新技術正在改變現(xiàn)實：信息技術、新材料技術、新能源技術、生物工程技術。

（1）新材料、新技術和新方法，使藝術想象成為現(xiàn)實。

計算機控制的影像、光色、文字、聲音、實錄視頻以及實時交互技術與演出藝術的結合，為演出藝術創(chuàng)造了很多新的可能性。

（2）新的視覺形態(tài)、觀演方式與新的空間交往方式。

新的空間形態(tài)、視覺體驗方式和新的互動交往方式正在改變著演出藝術的創(chuàng)作觀念與表現(xiàn)形態(tài)，使演出藝術更加自由。

在戲劇史上，有多位致力于新技術與演出藝術創(chuàng)新的藝術家：俄國導演梅耶荷德提出“戲劇電影化”的口號，把電影手法移植到戲劇舞臺上來;德國導演皮斯卡托“混合性媒介”的運用，使戲劇完全不受時間和地點的限制;德國導演布萊希特提出“合成的藝術作品”概念;捷克舞臺美術家約瑟夫·斯沃博達認為，自己的主要設計領域就是“活動與光的戲劇”。

演變進程：技與藝→技術與演藝→新技術與演出藝術的交融，必然產(chǎn)生新的演藝類型。

演藝創(chuàng)作產(chǎn)生對先進音視頻技術的需要;先進音視頻技術對演藝創(chuàng)作帶來提升。

1.1.2? 新的演藝觀念的具體表現(xiàn)

在演出藝術作品中的具體表現(xiàn)：

（1）不拘泥于行動敘事和人物對白;

（2）聚焦于演出現(xiàn)場能量的釋放;

（3）注重于視聽張力和交互共振;

（4）重視空間、影像、聲音、多重媒體和機械裝置的復合結構。

在演藝作品創(chuàng)作過程中的具體表現(xiàn)：

小結：新技術的發(fā)展與應用拓開了演出藝術的廣闊空間。

1.2? 新的演藝形態(tài)

（1）在演出空間方面：更多地采用劇場外的空間環(huán)境進行構思和創(chuàng)作，演出發(fā)生在廣場上、教堂內、商場內、車間內、公路上、輪船上以及其他的生活環(huán)境之中（見圖1）。

（2）在觀演關系方面：突破了傳統(tǒng)表演區(qū)和觀眾區(qū)的嚴格限制，通過靈活的場面調度使觀演空間之間相互侵入、相互碰觸，鼓動觀眾參與表演，形成觀者與演者之間交融互動的現(xiàn)場效果（見圖2）。

1.3? 新的演藝語匯

演出藝術作品中，把身體、空間、投影、聲音、裝置、泥漿、煙霧、火水、重金屬音樂、多重媒體和機械技術結合在一起，構織成一種具有強烈表現(xiàn)力的、跨界的演藝語言（見圖3）。

其一：將具有現(xiàn)代科技含量的演出空間設計與投影、聲音相結合，使影像運動與實景、真人表演與影像、視覺形象與聽覺形象融合表意;

其二：運用同步投影、針孔攝影、手機通訊、交互感應、網(wǎng)絡互動等新媒體手段來增強觀眾參與現(xiàn)場表演的熱情;

自動化舞臺機械裝置給導演場面調度帶來了深刻的影響，極大地拓展了演藝敘事空間，增強了藝術表現(xiàn)力。

1.4? 新的交互體驗

交互體驗是新技術演藝時代特有的體驗方式?？煞譃樗姆N：實景式體驗、互動式體驗、沉浸式體驗、多感官體驗。

（1）實景式體驗：《長恨歌》、《印象·麗江》強調真情實景

（2）互動式體驗：林茨電子音樂演出《極限震撼》互動

（3）沉浸式體驗;2006年在柏林戲劇節(jié)——環(huán)境戲劇《馬克·努比的預言顯現(xiàn)》、《Sleep No More》、零距離交流

（4）多感官體驗：Seven Sisters Group 出品，Susanne Thomas、Sophie Jump編導創(chuàng)作，2013年世界舞美展舞美設計金獎作品《Like A Fish Out of Water》（見圖4）

新技術時代是一個注重現(xiàn)場能量釋放和演藝語匯創(chuàng)新的時代。今天，演出藝術創(chuàng)作越來越注重個性創(chuàng)新，越來越強調交互體驗，越來越突出情感能量，逐漸形成了一種“綜合性的演藝語匯形態(tài)”。

2? 實驗室創(chuàng)作

2.1? 上海市多媒體演藝虛擬空間合成重點實驗室

（1）歷程

2004年12月：在上海市科委批準下成立，并得到文化部、上海市教委專項資助;

2008年7月：通過科委一期研究項目驗收;

2011年7月：通過科委二期研究項目驗收。

虛擬實驗室秉承藝術和科學、內容和技術的結合理念，基于新媒體、虛擬現(xiàn)實、網(wǎng)絡等數(shù)字技術，將集成創(chuàng)新方式與藝術內容創(chuàng)作結合，致力于演藝創(chuàng)作語匯、藝術形態(tài)創(chuàng)新及創(chuàng)作工具的革新。

（2）實驗室主要任務包括：

新媒體交互藝術創(chuàng)作實驗（舞臺演藝、影視、游戲、動畫、展覽展示）;

虛擬排演創(chuàng)作工具系統(tǒng)研發(fā)（舞臺設計、燈光設計、導演創(chuàng)作、空間展示）;

數(shù)字媒體藝術學科專業(yè)建設和人才培養(yǎng)（數(shù)碼藝術設計、媒體創(chuàng)意專業(yè)博士、碩士、MFA研究生等）。

（3）代表性成果：VIRP虛擬排演軟件第一版和第二版

“VIRP軟件系統(tǒng)交互引擎和七個子模塊”：底層交互引擎;虛擬舞臺設計互動模塊;虛擬道具設計互動模塊;虛擬角色動作行為設計互動模塊;虛擬服裝設計互動模塊;虛擬燈光設計互動模塊;虛擬攝像機設計互動模塊;虛擬演出預算管理互動模塊。

（4）新媒體演出藝術教育

建立一個基于數(shù)字、信息、虛擬現(xiàn)實、自動化等技術的創(chuàng)作實驗平臺，融合戲劇、影視、新媒體等藝術表現(xiàn)形式，匯集表演、互動、游藝等多種創(chuàng)作內容，創(chuàng)造一個培養(yǎng)復合式演出藝術創(chuàng)作人才的環(huán)境。

2.2? 實驗室創(chuàng)作介紹（略）

3? 結束語

新媒體演藝創(chuàng)新的當代意義：

提升演藝作品的視聽表現(xiàn)力;

推動演藝形態(tài)與演藝語匯的創(chuàng)新;

推進演藝作品的產(chǎn)業(yè)化進程;

以一種開放的態(tài)度來面對新技術時代的演藝創(chuàng)新，促進演藝創(chuàng)作與演藝科技的互動發(fā)展。

（選編自第十二屆論壇演講稿）