宋代花鳥(niǎo)畫(huà)內(nèi)容題材與布局技法探析

卜維芳

摘 要：宋代花鳥(niǎo)畫(huà)以獨(dú)特的題材、精妙的構(gòu)圖在我國(guó)繪畫(huà)歷史上一直占據(jù)著十分重要的地位。結(jié)合宋代畫(huà)家文化追求與藝術(shù)審美特征，文章首先分析了宋代花鳥(niǎo)畫(huà)內(nèi)容題材與載體，其次對(duì)宋代花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖布局與繪畫(huà)技巧進(jìn)行了解析，并在最后對(duì)宋代花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)特征與形成原理進(jìn)行了闡述，希望能夠?yàn)檫M(jìn)一步研究宋代花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)于現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)的影響提供思路與借鑒。

關(guān)鍵詞：宋代花鳥(niǎo)畫(huà);內(nèi)容題材;布局技法

宋代花鳥(niǎo)畫(huà)作為兩宋期間人文藝術(shù)的精華，畫(huà)家們不但善于選擇豐富的載體表現(xiàn)出驚人的藝術(shù)影響力，同時(shí)也在對(duì)象選擇與技法成就方面取得了一定的文化成就。從客觀上來(lái)看，宋代花鳥(niǎo)畫(huà)在題材與藝術(shù)技法上反映了這個(gè)歷史時(shí)期的成熟與繁榮，也對(duì)后世的花鳥(niǎo)畫(huà)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。為了進(jìn)一步分析宋代花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖布局與繪畫(huà)技法，現(xiàn)就宋代花鳥(niǎo)畫(huà)內(nèi)容題材與載體分析如下。

一、宋代花鳥(niǎo)畫(huà)內(nèi)容題材與載體

（一）宋代花鳥(niǎo)畫(huà)內(nèi)容題材分類(lèi)

根據(jù)內(nèi)容題材進(jìn)行劃分，宋代花鳥(niǎo)畫(huà)中花卉類(lèi)別是最為常見(jiàn)的。其中，各種花木雜卉的種類(lèi)可以達(dá)到200多種樣式，常見(jiàn)的包括海棠、梅花、薔薇、茶花、水仙和蘭草等。李嵩十分擅長(zhǎng)繪畫(huà)各種花卉，代表作中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)秋葵、百合以及廣玉蘭等。不同類(lèi)型的花卉表現(xiàn)的意向與氛圍各不相同，構(gòu)成了宋代獨(dú)特的文化藝術(shù)風(fēng)格。既然是花鳥(niǎo)畫(huà)，那么鳥(niǎo)禽自然是必不可少的，《宣和畫(huà)譜》中記載了有關(guān)于鳥(niǎo)禽品種、特征的內(nèi)容，而一年四季的草蟲(chóng)、魚(yú)藻各不相同，常見(jiàn)的有大雁、野鴨、麻雀、八哥、白頭鳥(niǎo)等。宋徽宗擅長(zhǎng)各種類(lèi)型的花鳥(niǎo)畫(huà)，尤其喜歡畫(huà)孔雀，其技藝之高超無(wú)人能敵。除了花卉、鳥(niǎo)禽之外，瓜果也是該類(lèi)型繪畫(huà)中必備的素材之一。常見(jiàn)的瓜果包括石榴、橘子以及枇杷等。其中，美國(guó)波士頓藝術(shù)博物館展覽的《橘子、葡萄、石榴圖》就是這個(gè)時(shí)期魯宗貴的代表作品，其用色十分講究，寫(xiě)實(shí)性強(qiáng)，受到了國(guó)內(nèi)外的一致認(rèn)可。魚(yú)蟲(chóng)也是花鳥(niǎo)畫(huà)中不可或缺的組成部分，但是其多見(jiàn)于紙絹等材質(zhì)，而在瓷器彩繪中則相對(duì)比較少見(jiàn)。

（二）宋代花鳥(niǎo)畫(huà)載體選擇

在不同的載體上，花鳥(niǎo)畫(huà)的內(nèi)容也會(huì)存在一定的差異。宋代花鳥(niǎo)畫(huà)是側(cè)重于以紙絹為載體的文人繪畫(huà)，在宋朝花鳥(niǎo)題材的繪畫(huà)研究中，關(guān)于手工藝品和瓷器彩繪的相對(duì)較少。其中，宋朝期間最為常見(jiàn)的紙絹上的花鳥(niǎo)畫(huà)屬于存世量最大的一種，其主要依賴于貴族以及文人士大夫的參與，這也使得這個(gè)時(shí)期卷軸花鳥(niǎo)畫(huà)這種文化藝術(shù)表現(xiàn)形式達(dá)到了巔峰;瓷器上的花鳥(niǎo)畫(huà)則主要?jiǎng)澐譃楣俑G與民窯兩種類(lèi)型，其中官窯的資金相對(duì)充裕，所以在裝飾風(fēng)格與絢麗程度上都達(dá)到了一定的高度，反觀民窯作品雖然沒(méi)有那么奢華，但是大多數(shù)內(nèi)容題材都來(lái)自于生活，裝飾的紋樣也豐富多彩，反映出了一個(gè)時(shí)期的民間藝術(shù)特色;關(guān)于墓室壁畫(huà)，由于宋朝文化環(huán)境的變化，墓室壁畫(huà)的發(fā)展遠(yuǎn)不及前朝，其中大多數(shù)的壁畫(huà)被發(fā)現(xiàn)于地主、富商的家中，而山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)也相對(duì)罕見(jiàn)。

二、宋代花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖布局與繪畫(huà)技法

（一）宋代花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖布局

1.折枝特寫(xiě)

折枝這種繪畫(huà)手法最早出現(xiàn)于唐朝時(shí)期，后經(jīng)過(guò)發(fā)展逐漸形成一種獨(dú)特的繪畫(huà)作品表現(xiàn)形式。其不但構(gòu)圖簡(jiǎn)單直接，同時(shí)審美與裝飾功能并存，得到了宋朝時(shí)期繪畫(huà)藝術(shù)大師的普遍青睞。從《宣和畫(huà)譜》記載的作品來(lái)看，超過(guò)了60件花卉作品采用了這種構(gòu)圖風(fēng)格，可見(jiàn)其在這個(gè)時(shí)期花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖布局模式中的重要性。這種特寫(xiě)繪畫(huà)布局會(huì)選擇花卉最為精彩的部分進(jìn)行重點(diǎn)描繪，從而形成以小見(jiàn)大的效果。與傳統(tǒng)的整體構(gòu)圖相比，其能夠更加細(xì)致地描繪景物的特征，并豐富畫(huà)面的藝術(shù)效果。

2.縱橫深遠(yuǎn)

與“折枝特寫(xiě)”相反，縱橫深遠(yuǎn)這種構(gòu)圖模式更適應(yīng)于大幅的作品當(dāng)中，由于畫(huà)面采取了交叉的走勢(shì)對(duì)遠(yuǎn)近景進(jìn)行分別描繪，往往可以表現(xiàn)出氣勢(shì)磅礴的感覺(jué)。比如說(shuō)臺(tái)北“故宮博物院”收藏的《雙喜圖》就是典型的縱橫深遠(yuǎn)構(gòu)圖模式。通過(guò)蕭瑟的秋風(fēng)與枯木結(jié)合，穿插幾條特殊的線條來(lái)表現(xiàn)出前景與上方的走勢(shì)，有效拉伸了遠(yuǎn)近景的距離，獲得了廣闊的空間感。由此可見(jiàn)，縱橫深遠(yuǎn)的模式并不適合小幅花鳥(niǎo)畫(huà)，更適應(yīng)于壁畫(huà)、條幅這樣的作品。

3.計(jì)白當(dāng)黑

在傳統(tǒng)中國(guó)水墨畫(huà)中有“布白”的說(shuō)法，而“計(jì)白當(dāng)黑”就是一種強(qiáng)調(diào)虛實(shí)結(jié)合、以虛映實(shí)的技術(shù)手段。在該技術(shù)應(yīng)用時(shí)，要做好空白與墨色的比較，將墨視為實(shí)，那么白就是虛，通過(guò)虛實(shí)的對(duì)比來(lái)體現(xiàn)出中國(guó)畫(huà)獨(dú)特的藝術(shù)韻味。在實(shí)際的構(gòu)圖過(guò)程中，計(jì)白當(dāng)黑除了主體部分的形象外還會(huì)采用大面積空白處理的方式，以此來(lái)提升構(gòu)圖的空間感。當(dāng)然，空白并不是單純意義上的“空白”，其往往是一種傳統(tǒng)哲學(xué)與繪畫(huà)技巧的融合，是給人們豐富遐想空間的載體，所以在留白時(shí)也要考慮到空間布局的科學(xué)性，結(jié)合畫(huà)面的氣勢(shì)與意境，以此來(lái)讓觀賞者獲得美的體驗(yàn)。

（二）宋代花鳥(niǎo)畫(huà)繪畫(huà)技法

1.工細(xì)勾線填色

工細(xì)勾線填色是宋代最為常見(jiàn)的花鳥(niǎo)畫(huà)繪畫(huà)技巧之一，其特點(diǎn)在于利用極致線條對(duì)物象進(jìn)行精準(zhǔn)勾勒，然后采用暈染的方式對(duì)其進(jìn)行填充。從中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格角度上來(lái)看，該繪畫(huà)模式更關(guān)注色彩與筆墨本身的應(yīng)用，通過(guò)自然的線條語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)繪畫(huà)者的想法。在利用工細(xì)勾線時(shí)，首先要做好造型的設(shè)計(jì)，關(guān)注線條的走勢(shì)，利用輕重急緩來(lái)反映出對(duì)象的真實(shí)狀態(tài)，獲得更好的主觀感受。除此之外，條線要盡可能飽滿，保持一定的力量感，這樣才能夠確保物象的特征得到良好的呈現(xiàn)。

2.寫(xiě)意墨畫(huà)

寫(xiě)意墨畫(huà)與工細(xì)勾線屬于截然不同的繪畫(huà)表現(xiàn)風(fēng)格，其采用較為粗放的繪畫(huà)方法來(lái)對(duì)物象的輪廓進(jìn)行展示，更關(guān)注明暗關(guān)系的處理。在寫(xiě)意墨畫(huà)中大多不采用彩色，只是用墨筆來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)，所以具有一定的書(shū)法特征，同時(shí)也具有一定的筆墨藝術(shù)情趣。其作為整個(gè)兩宋時(shí)期基礎(chǔ)的繪畫(huà)模式，再加上我國(guó)自古就有“書(shū)畫(huà)同源”的說(shuō)法，所以大多數(shù)的文人畫(huà)家都能夠熟練掌握這種繪畫(huà)方法。

3.彩繪黑繪

宋代瓷器聞名世界，其中最大的決定性因素就是這個(gè)時(shí)期獨(dú)具一格的裝飾文化藝術(shù)?？脊虐l(fā)現(xiàn)的證據(jù)顯示，宋代瓷器的繪畫(huà)裝置技法繁多，超過(guò)50種，其中最為著名的就是彩繪黑繪。由于可以借助于毛筆蘸料進(jìn)行圖案的繪制，所以很好地表現(xiàn)這個(gè)時(shí)期繪畫(huà)藝術(shù)的技法特征，產(chǎn)出豐富多彩的作品。其中，最為經(jīng)典的就是利用簡(jiǎn)練的彩繪筆墨進(jìn)行處理，無(wú)論是寫(xiě)實(shí)風(fēng)格還是寫(xiě)意風(fēng)格都能夠表現(xiàn)出不同的藝術(shù)特色與文化韻味。

三、宋代花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)特征與形成原因

（一）紙娟上的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)特點(diǎn)與形成原因

1.高度寫(xiě)實(shí)特征

物象精致細(xì)微是宋代花鳥(niǎo)最為突出的特征之一。這個(gè)時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)重視寫(xiě)生，但是并不會(huì)拘泥于表面，而是會(huì)挖掘深層次的情感色彩，所以表現(xiàn)力較強(qiáng)。大多數(shù)畫(huà)家都會(huì)通過(guò)大自然寫(xiě)生的方式來(lái)對(duì)物象的自然屬性進(jìn)行體驗(yàn)，同時(shí)采用更為細(xì)致全面的認(rèn)知來(lái)將鳥(niǎo)語(yǔ)花香表現(xiàn)在畫(huà)面里，從而寄托對(duì)于生活和美的追求，這也是這個(gè)時(shí)期人們對(duì)于自由和生命向往的真實(shí)寫(xiě)照。

2.抒情藝術(shù)特征

宋代畫(huà)家在繪畫(huà)時(shí)主張“詩(shī)畫(huà)一體”，更關(guān)注畫(huà)面感以及詩(shī)情畫(huà)意，詩(shī)意也作為一種獨(dú)特的藝術(shù)抒情手段蘊(yùn)含其中。比如說(shuō)宋神宗時(shí)期就會(huì)在考試中要求繪畫(huà)者選擇具有詩(shī)情畫(huà)意的名句來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，這也是表現(xiàn)繪畫(huà)者詩(shī)畫(huà)一體掌握水平的重要依據(jù)。在許多宋代花鳥(niǎo)畫(huà)中我們都可以看到畫(huà)家抒發(fā)自己感情的例子，比如說(shuō)《瑞鶴圖》，趙佶就是在看到宣和殿上空飛過(guò)仙鶴后對(duì)其進(jìn)行了記錄，充分抒發(fā)了作者的真情實(shí)感，也讓我們感受到了不一樣的藝術(shù)魅力。

（二）瓷器上的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)特點(diǎn)與形成原因

宋代時(shí)期的瓷器上具有多種瓷器紋飾，裝飾的形式也十分豐富，在很大程度上反映出這個(gè)時(shí)期人們的文化藝術(shù)習(xí)慣以及審美藝術(shù)情趣。

1.寫(xiě)實(shí)性與簡(jiǎn)易性

宋代時(shí)期的彩繪作品大多以寫(xiě)實(shí)的特征進(jìn)行表現(xiàn)，其中包括有人物、花鳥(niǎo)以及動(dòng)物等多重紋樣。眾所周知，在唐朝之前的朝代中，繪畫(huà)作品更關(guān)注神靈異獸，而發(fā)展到宋代，人們開(kāi)始更加關(guān)注自然生活與寫(xiě)實(shí)生活。從彩繪的表現(xiàn)形式上來(lái)看，受到材料、成本以及理學(xué)思想的綜合影響，這個(gè)時(shí)期的作品追求“簡(jiǎn)易”，是一種獨(dú)具一格的“致用”之美。換句話說(shuō)，采用簡(jiǎn)約的線條進(jìn)行花鳥(niǎo)作品的勾勒，可以表現(xiàn)出更為活潑生動(dòng)的自然美學(xué)特征。

2.自由性與隨意性

結(jié)合考古發(fā)現(xiàn)來(lái)看，宋代的瓷器中絕大多數(shù)彩繪都是民窯的作品。這個(gè)時(shí)期的宮廷繪畫(huà)對(duì)于民間彩繪的影響較小，這也使得這個(gè)時(shí)期的彩繪具有明顯的自由性、隨意性的特征，在彩繪紋樣的選擇上更加隨性，不關(guān)注細(xì)枝末節(jié)，追求意境與情趣，同時(shí)也十分寫(xiě)實(shí)傳神。

3.市民文化屬性

任何歷史時(shí)期的文化藝術(shù)表現(xiàn)形式都無(wú)法脫離這個(gè)時(shí)期的審美藝術(shù)情趣與文化特征。對(duì)于宋朝時(shí)期的彩繪而言，由于巨大多數(shù)作品都來(lái)自于民窯，所以具有濃厚的市民文化屬性。這個(gè)時(shí)期的彩繪裝飾中大多選擇生活中的場(chǎng)景畫(huà)面來(lái)進(jìn)行展示，比如說(shuō)山水景色、兒童嬉戲的畫(huà)面以及一些民俗文化、名言警句等。另外，許多作品反映了這一時(shí)期人們對(duì)于美好生活的向往之情，受到了民眾的歡迎與愛(ài)戴。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，宋代作為我國(guó)歷史上農(nóng)業(yè)與手工業(yè)高度發(fā)展的時(shí)期，其在經(jīng)濟(jì)、文化以及政治等方面都取得了舉世矚目的成就。由于這個(gè)時(shí)期的宮廷、皇室對(duì)于文化的重視程度較高，所以也有效推進(jìn)了繪畫(huà)這種文化藝術(shù)的發(fā)展。除此之外，這個(gè)時(shí)期，小民經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展也帶動(dòng)了民間花鳥(niǎo)繪畫(huà)藝術(shù)的興起，豐富了文化藝術(shù)技法與創(chuàng)作方式，為宋代輝煌的花鳥(niǎo)繪畫(huà)藝術(shù)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。本文重點(diǎn)介紹了宋代花鳥(niǎo)畫(huà)內(nèi)容題材、構(gòu)圖布局以及藝術(shù)特征等方面的內(nèi)容，希望能夠?yàn)檫@個(gè)時(shí)期的繪畫(huà)研究創(chuàng)造條件。

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作者單位：

哈爾濱師范大學(xué)