國產劇女性角色的進與退

光原

《都挺好》

難得有一部國產劇，能讓觀眾好好打量其中的女性角色。這些年，“瑪麗蘇”“女強人”“傻白甜”……這些國產劇中的女性角色流行樣板早令人懷疑，“都2019年了，為什么電視劇里的中國女人還沒有長大?！?/p>

近期，國產劇《都挺好》熱播，豆瓣評分8.4。這也是正午陽光在繼《歡樂頌》《知否知否應是綠肥紅瘦》之后，再次將家庭悲喜劇搬上熒幕。這出“父母皆禍害”的鬧劇是從蘇母的葬禮揭開的。強勢、精干的蘇母是蘇家五口的主心骨，打理著家中老小的生計，她去世之后，懦弱怕事的蘇父、遠在美國安家的大哥蘇明哲，在母親庇護下成長的二哥蘇明成、還有離家十年的小妹蘇明玉，有了難得的相見。

原本由母親維系的家庭秩序陷入失控，父親蘇大強的贍養(yǎng)成了問題。蘇大強一心想赴美與大兒子同住，后因大兒子失業(yè)而計劃流產。另一廂，過慣了二人世界的二兒子家，也無法與越發(fā)驕縱的父親和睦相處。

在一樁樁家庭決定背后，與劇中男性角色的性格相比，女性角色難得的清醒、明理與冷靜：女主蘇明玉從小不受母親待見，為了節(jié)省家庭開支順從母親、放棄清華夢想進入了當地的師范學校，她的成長路途上滿是委屈與不甘，后遇貴人相助，一步一步成為企業(yè)高管;蘇明哲失業(yè)，身負家庭重擔的妻子吳非面對丈夫要將老人接來美國養(yǎng)老的不切實際的設想，試圖喊醒丈夫，讓他認清現實;蘇明成的妻子在得知丈夫婚前婚后啃老的荒唐事后，主動提出與丈夫一起還清欠債。

家家有本難念的經?！岸纪谩比齻€字，是一個冷面的現實諷刺。父母與兒女之間的這筆糊涂賬，理不清，算不明，蘇家的兩個兒子既欠著錢債，也欠著情債。只有認清現實的女人們，將男人拉出泥淖。

國產青春劇中，女性角色往往淪為故事的點綴、犧牲和花瓶;家庭劇中，“好妻子”永遠是默默無聞的守護者，為男人和孩子忍辱負重、不顧一切;而甄嬛開拓的“大女主”道路，勝利的巔峰總透著寒冷，仿佛幸福、溫情與少年夢不應被女強人們享受與擁有。

更別談兩性關系了，不是披著職場劇的皮囊談戀愛，就是“婚姻即墳墓”的俗套故事：愛情被無節(jié)制地夸大，女性的成長、見識、感情都可以被一一矮化，犧牲在所謂的真愛主題下。

回到《都挺好》這部劇，女性角色塑造更妥帖、情節(jié)處理更細致，但內核仍然沒有脫離父權的故事框架。四個女人的悲喜被蘇家三個男人的起起伏伏牽扯著，裹挾在家庭紛爭中。單單說明玉的發(fā)跡，以及她死心塌地追隨的“師父”，也是在發(fā)傳單途中結識的已然成功的房地產商。

美國職場劇《傲骨賢妻》自2010年開播以來，已經播出了七季。這部戲的英文名為“the good wife”，好妻子的美好生活是因為丈夫的性丑聞和政治丑聞而終結的。40歲的妻子艾麗西亞（Alicia）不得不走出溫室，重操舊業(yè);丈夫的背叛、職場的競爭、情感的萌動，使得她40歲才開始覺醒，掌控自己的生活。

演員馬思純曾無意地揭示過中年演員的落寞。她說蔣雯麗已經無戲可演，呼吁導演多找蔣雯麗演戲。不只蔣雯麗，宋丹丹等中年女演員都面臨類似窘境。她們皆是公認的實力派、戲骨，活在觀眾的青春夢里，卻在畸形的市場里滑到了角落。

女性角色是無法用“都挺好”籠統概括的，她們有著倔強勇敢，有著鮮活奔放，也有垂垂老矣，也有枯萎凋零。何時我們能看見她們了，才能書寫她們。

姚晨

編輯 楊靜茹 rwzkhouchuang@126.com