舞蹈《孤月杳然》中“圓”的表現(xiàn)形式分析

馬元龍 臨沂大學(xué)音樂(lè)學(xué)院

一、作品簡(jiǎn)介

舞蹈《孤月杳然》是由北京舞蹈學(xué)院為參加第十五屆北京舞蹈大賽專(zhuān)門(mén)創(chuàng)作的，由袁媛老師指導(dǎo)、王雪柔演繹的海陽(yáng)秧歌優(yōu)秀作品，曾獲專(zhuān)業(yè)青年組一等獎(jiǎng)，造成較大社會(huì)反響，后來(lái)被收錄到民族民間舞傳統(tǒng)教學(xué)劇目庫(kù)?！豆略妈萌弧凡⒉皇且粋€(gè)特定的有主題內(nèi)容的作品，反而是一個(gè)虛幻飄渺，引人遐想的抽象概念，在每個(gè)人心中對(duì)它的定義都是不一樣的，在異鄉(xiāng)人眼里，它是對(duì)故鄉(xiāng)的思念；在年暮者眼里，它可能又是對(duì)過(guò)往的深思；在男女情意之間，它也可能是對(duì)情人的愛(ài)戀等等。而出現(xiàn)在舞蹈中道具扇子是一個(gè)很重要的表達(dá)感情的媒介，每一次的舞動(dòng)都是一次情感的拉扯、內(nèi)心的掙扎，直到最后心中的解脫。同樣尤為重要的正是海陽(yáng)秧歌中“圓”的動(dòng)作，在這個(gè)舞蹈之中也具有著非常明顯的藝術(shù)特點(diǎn)。

舞蹈《孤月杳然》是一部?jī)?yōu)秀的海陽(yáng)秧歌作品。海陽(yáng)秧歌與膠州秧歌和鼓子秧歌一同被稱(chēng)為“山東三大秧歌”。海陽(yáng)秧歌作為山東省三大秧歌之一，是舞蹈教學(xué)體系中不可或缺的教學(xué)內(nèi)容，也是中國(guó)民族民間舞體系的重要組成部分。它是一種歷史悠久的民間藝術(shù)形式，較好的融合了戲曲、表演及舞蹈等眾多藝術(shù)形式，隨著百年來(lái)的沉淀、積累與發(fā)展，已形成了其獨(dú)特的風(fēng)格特征，表演形式和文化研究?jī)r(jià)值。

二、舞蹈《孤月杳然》中“圓”的表現(xiàn)形式分析

“圓”在海陽(yáng)秧歌中有許多表達(dá)形式，如體態(tài)上的折、疊、傾、曲，動(dòng)作中的擰裹、抻拉、繞纏、旋扭等等。圍繞圓心產(chǎn)生的圓心式舞扇，也有許多不同的演繹，如纏頭扇、遮陽(yáng)扇、滿身花等經(jīng)典的具有海陽(yáng)秧歌的代表性動(dòng)作。相對(duì)于海陽(yáng)秧歌來(lái)講，無(wú)論它有多少種變化的“圓”，其根本動(dòng)律規(guī)律離不開(kāi)“平圓、立圓、8字圓”這三種最基本、最典型的運(yùn)動(dòng)路線和軌跡的。以“劃圓”作為藝術(shù)表現(xiàn)形式的中國(guó)舞蹈中，“圓”作為關(guān)鍵元素會(huì)貫穿于整個(gè)舞蹈表演中。在具體形式上以“三圓”和“兩圈”為主，其中三圓指的是“8字圓”、“立圓”和“平圓”；兩圈指的是“大圈套小圈”。在此基礎(chǔ)之上，輔以體態(tài)上的擰傾、扭旋、轉(zhuǎn)等同屬于圓形的動(dòng)律和動(dòng)作，將“圓”之形態(tài)進(jìn)行完美的演繹。

舞蹈《孤月杳然》是一部融合類(lèi)作品，它將海陽(yáng)秧歌與現(xiàn)當(dāng)代舞相結(jié)合，通過(guò)舞蹈結(jié)構(gòu)和情緒層次來(lái)展示一名山東女人從孤獨(dú)悲愴到堅(jiān)強(qiáng)果斷的心理成長(zhǎng)，展現(xiàn)山東女性特有的韌性與力量。女人像是在黑夜中穿梭，此時(shí)舞者空間的流動(dòng)，就是一個(gè)圓弧形。長(zhǎng)裙與扇穗隨其飄動(dòng)，手中的扇子隨身體的走向而不停的變化轉(zhuǎn)動(dòng)，扇子隨身體的轉(zhuǎn)動(dòng)，劃出一個(gè)個(gè)平圓與立圓。其中最能體現(xiàn)圓的，就是海陽(yáng)秧歌的經(jīng)典動(dòng)作：“纏頭扇”和“八字劃圓”。在舞蹈的前半段，就出現(xiàn)了海陽(yáng)秧歌中的經(jīng)典動(dòng)作“纏頭扇”并且貫穿始終。道具扇子像是手臂的延伸，像是將情緒也延伸了出去，海洋秧歌中扇子運(yùn)用巧妙的點(diǎn)在于沒(méi)有局限身體的動(dòng)作變化，而是運(yùn)用扇子將動(dòng)作放到最大化，扇子作為手臂延伸部分，延長(zhǎng)了手臂的運(yùn)動(dòng)路線，放大了動(dòng)作幅度，使動(dòng)作運(yùn)動(dòng)軌跡清晰。通過(guò)動(dòng)作的揉抻擰轉(zhuǎn)，迂回抻拉，呈現(xiàn)出海陽(yáng)秧歌的空間的流動(dòng)和瞬間收放的動(dòng)作特點(diǎn)。這類(lèi)動(dòng)作尤為體現(xiàn)在腰部的擰動(dòng)抻拉，它與氣息相結(jié)合，把動(dòng)作襯托的十分流暢、飽滿，使海陽(yáng)秧歌舞蹈動(dòng)作上的瞬間收放、幅度放大、呈8字的流動(dòng)路線，呈現(xiàn)出波濤洶涌般的氣勢(shì)。

(一)平圓的表現(xiàn)形式以“磨盤(pán)狀”呈現(xiàn)

在舞蹈之中，對(duì)于“平圓”的運(yùn)用不管是使用道具的動(dòng)作還是腳下的動(dòng)作以及身體的運(yùn)動(dòng)路線，其運(yùn)動(dòng)軌跡都是以“磨盤(pán)狀”呈現(xiàn)在觀眾面前的，展現(xiàn)出來(lái)的是一個(gè)平圓的圓線運(yùn)動(dòng)。在《孤月杳然》中，第一個(gè)完整的平圓出現(xiàn)在40秒左右，舞者手持扇子，腳下呈圓場(chǎng)步伐，以左邊身體動(dòng)向?yàn)閳A心，扇面平行于地面，腳下與扇面走了兩個(gè)平圓。在作品1分53秒時(shí)，由手腕帶動(dòng)的運(yùn)動(dòng)路線所呈現(xiàn)的扇面就是典型的平圓，舞者的手腕向外盤(pán)，扇子隨身體的轉(zhuǎn)動(dòng)，扇面呈現(xiàn)出明顯的平圓；與此同時(shí)腳下的動(dòng)作，我們最直觀的看到就是“平轉(zhuǎn)”，這個(gè)運(yùn)動(dòng)軌跡也是個(gè)平圓。舞者在表演的時(shí)候雙腳以小八字位外開(kāi)的狀態(tài)保持住，兩腳以順時(shí)針?lè)较蛐羞M(jìn)，每次向前上步都是半個(gè)圓，兩個(gè)半圓合起來(lái)就是一個(gè)完整的圓。在演繹的過(guò)程中，演員雙腳立半腳尖，運(yùn)行的范圍不能少于或者多于半個(gè)圓。而舞者的腰部則是始終保持身體的四個(gè)“點(diǎn)”的同步，沒(méi)有體態(tài)扭曲的情況，旋轉(zhuǎn)時(shí)，有留頭甩頭，在身體能夠在平衡運(yùn)行的基礎(chǔ)上提高旋轉(zhuǎn)的速度。

在靜態(tài)的舞姿來(lái)看待《孤月杳然》中的“圓”，如比較基礎(chǔ)的藏肘動(dòng)作，掌根外壓，使手臂與整個(gè)身體共同勾畫(huà)了一個(gè)外弧的大圓，腕部則分成了小圓，組成了兩圈的形態(tài)，加上身體各部進(jìn)行協(xié)調(diào)，總體上形成了圓的視覺(jué)形象。從動(dòng)態(tài)視角進(jìn)行觀察，舞蹈的運(yùn)動(dòng)軌跡中同樣充斥著圓之形式，比如“身體的旋擰”走平圓路線、“胸腰的劃圓”走平圓的路線等。

此外，海陽(yáng)秧歌中的平圓和古典舞中的平圓可謂是詞同意不同，以古典舞的“平圓”云肩轉(zhuǎn)腰為例，由腰發(fā)力，帶動(dòng)整個(gè)上半身劃一個(gè)平圓，氣息綿長(zhǎng)，動(dòng)作圓潤(rùn)；海陽(yáng)秧歌在其表達(dá)情感和抒發(fā)情緒的舞蹈中，通過(guò)手勢(shì)手臂動(dòng)作的平圓以《孤月杳然》的道具扇花為例，扇子隨身體的旋轉(zhuǎn)，扇面走的也是平圓，二者的平圓雖然都是平圓，但差異較大。

(二)立圓的表現(xiàn)形式以“車(chē)輪狀”呈現(xiàn)

《孤月杳然》在“立圓”動(dòng)作運(yùn)用方面對(duì)于海陽(yáng)秧歌的借鑒十分明顯，其中也根據(jù)“立圓”而產(chǎn)生了許多不同種類(lèi)的動(dòng)作，比如在舞蹈中，體態(tài)上的彎、曲、直、疊，動(dòng)作中的擰、裹、探、繞、旋等，都使得《孤月杳然》所要呈現(xiàn)的風(fēng)格動(dòng)律和研究?jī)r(jià)值得到了較好的呈現(xiàn)，使得舞者合理的運(yùn)用身體表達(dá)情感。

《孤月杳然》之中的“立圓”運(yùn)動(dòng)路線呈現(xiàn)“車(chē)輪狀”，即在觀眾面前展現(xiàn)出來(lái)的是一個(gè)豎面的圓線運(yùn)動(dòng)。其中“翻身”就是立圓運(yùn)動(dòng)，舞者在表演的過(guò)程中雙手分開(kāi)，和另一只手形成一條直立的豎線。在作品的兩分鐘時(shí)，舞者用手臂劃了一個(gè)立圓。舞蹈中道具扇子的運(yùn)用，手腕的翻動(dòng)，使扇子靈活翻動(dòng)，劃出多個(gè)立圓。它以順時(shí)針?lè)较蚍D(zhuǎn)，雙手走立圓，以手指尖帶動(dòng)腰部，身體高度不變，雙腳與身配合流暢，翻身連接速度加快，甩頭的時(shí)候視線走立圓。海陽(yáng)秧歌與膠州秧歌的一個(gè)鮮明對(duì)比在于力度的不同，以“孤月杳然”中的纏頭扇動(dòng)作為例，海陽(yáng)秧歌動(dòng)作需放大，講究抻滿放大，情緒外露，力度放大，脆點(diǎn)干凈利落；膠州秧歌要求慢抻延伸，力度多放于身體的擰轉(zhuǎn)內(nèi)旋，情緒內(nèi)斂。

《孤月杳然》的表演中，在演員的走位上面充分體現(xiàn)了圓道之美，由于這是個(gè)獨(dú)舞表演，所以海陽(yáng)秧歌中隊(duì)形的圓無(wú)法得以運(yùn)用，但是在具體的表演中，舞者通過(guò)邊跑邊舞、穿插流動(dòng)，用腳步繪制了無(wú)數(shù)個(gè)“圓形”，按照順時(shí)針與逆時(shí)針交叉、橫線與豎線交替變化等使得舞者的行進(jìn)線路始終能夠按照一個(gè)大約圓形進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)。

(三)八字圓是相互交錯(cuò)重疊的兩個(gè)圓線運(yùn)動(dòng)

在作品中，舞者的兩個(gè)手臂運(yùn)動(dòng)路線呈“橫躺的8字”，在《孤月杳然》中所表現(xiàn)出來(lái)的是扇子的舞動(dòng)和手臂的運(yùn)動(dòng)路線。呈8字的劃圓運(yùn)動(dòng)，是大臂帶動(dòng)的環(huán)形運(yùn)動(dòng)。在空中，手臂的運(yùn)動(dòng)路線就像在畫(huà)一個(gè)立體的八字。當(dāng)掏手時(shí)，手在腋下向上穿手以中指來(lái)帶動(dòng)，在手指的引導(dǎo)下依次向斜上方伸直，隨后指尖帶動(dòng)向下劃圓，走一個(gè)完整的圓。而與此同時(shí)另外一只手，手臂伸直，由下至上的劃一個(gè)圓弧，兩手交替重復(fù)形成一個(gè)8字圓，此動(dòng)作在兩分35秒時(shí)，體現(xiàn)的淋漓盡致，兩個(gè)圓在共同的配合下完成，完成了一個(gè)8字。此外，在舞蹈的3分鐘左右舞者還有一個(gè)8字圓非常明顯，那就是中段的劃圓，舞者用胸腰劃圓，兩肋一前一后交替重復(fù)劃圓，其呈現(xiàn)出的也是一個(gè)明顯的8字圓。作品的演員通過(guò)自身較好的舞蹈功底將八字圓演繹的十分到位，這也是我們舞蹈學(xué)員應(yīng)該學(xué)習(xí)的地方。

海陽(yáng)秧歌中的八字圓和膠州秧歌的八字圓有異曲同工之意，與古典舞中的八字圓差異巨大。在舞蹈《孤月杳然》中，其所表現(xiàn)出的“圓”不僅僅是動(dòng)作優(yōu)美的線條，是獨(dú)具海陽(yáng)秧歌藝術(shù)風(fēng)格的展現(xiàn)，更是飽滿豐潤(rùn)的表演內(nèi)容。而“八字圓”在古典舞中舞蹈動(dòng)作之間的變化與聯(lián)系渾然一體，使得人物形象柔和自然豐富飽滿。兩者的風(fēng)格差異也很大，海陽(yáng)秧歌屬于廣場(chǎng)舞蹈，具有獨(dú)特的民俗特征，融入于人們的生活與人們的生活息息相關(guān)，使人物形象多樣化，表演內(nèi)容豐富多彩，風(fēng)格特征本土化；而古典舞融合了戲曲，武術(shù)和芭蕾等舞種，符合了主流審美。

對(duì)于海陽(yáng)秧歌而言，對(duì)于女性表演者腰部動(dòng)作的呈現(xiàn)是十分重要的，這不僅是由于海陽(yáng)秧歌產(chǎn)生的地理環(huán)境和歷史環(huán)境所影響的，更是對(duì)舞者藝術(shù)技巧水平的鑒別標(biāo)準(zhǔn)之一。在海陽(yáng)秧歌之中運(yùn)用較多的是扭腰、擰腰、閃腰等技術(shù)動(dòng)作，通過(guò)擰、轉(zhuǎn)、提、旋等姿勢(shì)有效地以腰部來(lái)帶動(dòng)整個(gè)身體的位置形態(tài)出現(xiàn)大幅度的變化，這對(duì)于呈現(xiàn)勞動(dòng)人民的某些具體特點(diǎn)以及表達(dá)特定的舞蹈情感都是十分必要的。

三、總結(jié)

“圓”在海陽(yáng)秧歌中有許多表達(dá)形式，如體態(tài)上的折、疊、傾、曲，動(dòng)作中的擰裹、抻拉、繞纏、旋扭等，都使得《孤月杳然》所要呈現(xiàn)的風(fēng)格動(dòng)律和研究?jī)r(jià)值得到了較好的呈現(xiàn)。圍繞圓心產(chǎn)生的圓心式舞扇，也有許多不同的演繹，如纏頭扇、遮陽(yáng)扇、滿身花等經(jīng)典的具有海陽(yáng)秧歌的代表性動(dòng)作。相對(duì)于海陽(yáng)秧歌來(lái)講，無(wú)論它有多少種變化的“圓”，其根本動(dòng)律規(guī)律離不開(kāi)“平圓、立圓、8字圓”這三種最基本、最典型的運(yùn)動(dòng)路線和軌跡的。以“劃圓”作為藝術(shù)表現(xiàn)形式的中國(guó)舞蹈中，“圓”作為關(guān)鍵元素會(huì)貫穿于整個(gè)舞蹈表演的始終，輔以體態(tài)上的擰傾、扭旋、轉(zhuǎn)等同屬于圓形的動(dòng)律和動(dòng)作，將“圓”之形態(tài)進(jìn)行完美的演繹，也使整個(gè)作品更加完整，推動(dòng)了作品整體的表現(xiàn)力，使作品更加充滿魅力。