中國(guó)表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)與技術(shù)整合推動(dòng)機(jī)制研究

□黃曉懿 鐘 林

文化體制改革在實(shí)踐、豐富、深化中國(guó)特色社會(huì)主義文化理論體系中，發(fā)揮了重要的作用，體現(xiàn)了巨大的價(jià)值。通過(guò)改革開(kāi)放以來(lái)的文化建設(shè)實(shí)踐，中國(guó)逐漸形成了“發(fā)展面向現(xiàn)代化、面向世界、面向未來(lái)的民族的、科學(xué)的、大眾的社會(huì)主義文化”，不斷豐富了人們的精神世界，增強(qiáng)了人們的精神力量。現(xiàn)階段，雖然中國(guó)文化體制改革在國(guó)有文藝院團(tuán)改革、影視企業(yè)上市融資等方面取得了一定的成就，但市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境尚未完全建立。文化體制改革的漸進(jìn)性決定了表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)改革的“過(guò)渡性”特征[1]。因此，適應(yīng)改革的“過(guò)渡性”，推動(dòng)表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，進(jìn)而推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)成為國(guó)民經(jīng)濟(jì)的支柱產(chǎn)業(yè)，是中國(guó)現(xiàn)階段面臨的重要任務(wù)。

一、構(gòu)建表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)與技術(shù)整合推動(dòng)機(jī)制的意義

經(jīng)濟(jì)和技術(shù)是人類社會(huì)生產(chǎn)活動(dòng)中始終并存且相互促進(jìn)、相互制約的兩個(gè)方面。經(jīng)濟(jì)推動(dòng)技術(shù)進(jìn)步，技術(shù)引起勞動(dòng)資料、勞動(dòng)對(duì)象的變革，促進(jìn)組織與管理的變革[2]。

中國(guó)表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也不例外，需要經(jīng)濟(jì)與技術(shù)的相互整合，相互促進(jìn)。一方面，表演藝術(shù)領(lǐng)域的技術(shù)進(jìn)步是推動(dòng)其經(jīng)濟(jì)效益提高的重要條件和手段。第一，中國(guó)表演藝術(shù)是作為一種勞動(dòng)密集型產(chǎn)業(yè)發(fā)展起來(lái)的，勞動(dòng)密集型產(chǎn)業(yè)通常很難獲得生產(chǎn)力的提高，且實(shí)際生產(chǎn)成本往往有穩(wěn)步上升的趨向，即所謂的“鮑莫爾的成本困境”[3]。所以，表演藝術(shù)逆經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的特征使其迫切需要通過(guò)技術(shù)進(jìn)步來(lái)提高生產(chǎn)力，緩解其生產(chǎn)力滯后的壓力，提高經(jīng)濟(jì)效益；第二，表演藝術(shù)作為創(chuàng)意產(chǎn)品，本身蘊(yùn)含著市場(chǎng)需求不確定性風(fēng)險(xiǎn)和演出運(yùn)作的過(guò)程風(fēng)險(xiǎn)，高風(fēng)險(xiǎn)性決定著表演藝術(shù)需要通過(guò)技術(shù)進(jìn)步來(lái)降低風(fēng)險(xiǎn)，擴(kuò)大市場(chǎng)，提高經(jīng)濟(jì)效益；第三，傳統(tǒng)表演藝術(shù)是依托熟練技能和傳統(tǒng)曲目而發(fā)展的，其科技含量不高。但隨著技術(shù)的發(fā)展，技術(shù)和勞力具有的互補(bǔ)性和替代性使表演藝術(shù)領(lǐng)域的技術(shù)進(jìn)步有著較大的潛力和空間，從而提高經(jīng)濟(jì)效益。另一方面，表演藝術(shù)領(lǐng)域經(jīng)濟(jì)效益的整體提高構(gòu)成了技術(shù)進(jìn)步的支撐和方向。第一，表演藝術(shù)團(tuán)體通過(guò)國(guó)家財(cái)政支持、社會(huì)資本注入、社會(huì)捐贈(zèng)和贊助以及自身努力提高經(jīng)費(fèi)自給率，能為其開(kāi)展技術(shù)創(chuàng)新積累足夠的資金，為表演藝術(shù)領(lǐng)域的技術(shù)進(jìn)步提供經(jīng)濟(jì)支撐；第二，經(jīng)濟(jì)效益是表演藝術(shù)領(lǐng)域技術(shù)進(jìn)步的方向。表演藝術(shù)領(lǐng)域開(kāi)展技術(shù)創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)技術(shù)進(jìn)步，目的在于提高藝術(shù)的表現(xiàn)力、感染力和傳播力，進(jìn)而提高經(jīng)濟(jì)效益。總之，加大表演藝術(shù)領(lǐng)域經(jīng)濟(jì)與技術(shù)的整合，是推動(dòng)中國(guó)表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然要求和主要途徑。

二、表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)與技術(shù)整合推動(dòng)機(jī)制構(gòu)建

中國(guó)表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)需構(gòu)建經(jīng)濟(jì)與技術(shù)整合的推動(dòng)機(jī)制，最終形成合力，推動(dòng)中國(guó)表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

(一)經(jīng)濟(jì)主導(dǎo)的技術(shù)創(chuàng)新機(jī)制。藝術(shù)與科技相融合是表演藝術(shù)發(fā)展到較高階段的必然產(chǎn)物。表演藝術(shù)要增強(qiáng)其表現(xiàn)力、感染力、傳播力，需依托創(chuàng)新技術(shù)。技術(shù)創(chuàng)新已經(jīng)進(jìn)入表演藝術(shù)生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)的各個(gè)環(huán)節(jié)，對(duì)表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生著巨大的作用。盡管如此，但表演藝術(shù)這種技能型產(chǎn)品，仍總體處于技術(shù)的低端。它的“成本困境”特征決定了其很難從勞動(dòng)密集型轉(zhuǎn)變?yōu)榧夹g(shù)密集型，技術(shù)的比較劣勢(shì)導(dǎo)致了效率的比較劣勢(shì)。所以，大力推進(jìn)技術(shù)創(chuàng)新，建立技術(shù)創(chuàng)新機(jī)制是中國(guó)表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的迫切需要。中國(guó)表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)普遍存在資金不足的問(wèn)題，較難有效進(jìn)行具有深度及大幅度的研發(fā)創(chuàng)新，往往只能在技術(shù)創(chuàng)新上進(jìn)行逐步式、小微型的改善。基于此，有必要建立經(jīng)濟(jì)主導(dǎo)的技術(shù)創(chuàng)新機(jī)制。即國(guó)家和社會(huì)力量對(duì)表演藝術(shù)的技術(shù)創(chuàng)新提供資金支持，同時(shí)表演藝術(shù)團(tuán)體通過(guò)自身不斷的經(jīng)濟(jì)探索，為中國(guó)表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的技術(shù)創(chuàng)新提供強(qiáng)而有力的經(jīng)濟(jì)保障。具體而言，國(guó)家層面，加大對(duì)表演藝術(shù)技術(shù)創(chuàng)新研發(fā)的投入力度，為表演藝術(shù)的技術(shù)創(chuàng)新和技術(shù)進(jìn)步提供良好的經(jīng)濟(jì)保障和政策環(huán)境；社會(huì)層面，為表演藝術(shù)技術(shù)創(chuàng)新提供廣泛的社會(huì)資金支持；企業(yè)層面，表演藝術(shù)團(tuán)體努力改善其經(jīng)營(yíng)管理方式，提高經(jīng)費(fèi)自給率，積極開(kāi)展研發(fā)活動(dòng)，增強(qiáng)自主創(chuàng)新能力。

(二)技術(shù)主導(dǎo)的產(chǎn)業(yè)鏈協(xié)作機(jī)制?！段幕筷P(guān)于加快文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的指導(dǎo)意見(jiàn)》明確要求“積極整合創(chuàng)作、院團(tuán)、劇場(chǎng)、經(jīng)紀(jì)等演藝資源，形成劇本創(chuàng)意、演出策劃、劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)、市場(chǎng)營(yíng)銷、演藝產(chǎn)品開(kāi)發(fā)等緊密銜接、相互協(xié)作的表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈?！笨梢?jiàn)，構(gòu)建并不斷延伸完整的表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈，是加快中國(guó)表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主要任務(wù)。由于固有的產(chǎn)業(yè)屬性和市場(chǎng)體制之間的不兼容特性，中國(guó)的表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈在市場(chǎng)化進(jìn)程中遠(yuǎn)未完整，還存在部分環(huán)節(jié)缺失、部分環(huán)節(jié)之間體制壁壘大、市場(chǎng)運(yùn)行不暢等問(wèn)題。導(dǎo)致這些問(wèn)題的一個(gè)重要原因是技術(shù)創(chuàng)新不足。技術(shù)創(chuàng)新不足主要表現(xiàn)在三個(gè)方面。第一，表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈前端的劇本創(chuàng)意、演出策劃、演員表演環(huán)節(jié)，是產(chǎn)業(yè)鏈的基礎(chǔ)，也是勞動(dòng)最為密集的環(huán)節(jié)，勞動(dòng)密集表明其效率提高一般只能通過(guò)技能提高而非技術(shù)創(chuàng)新來(lái)實(shí)現(xiàn)；第二，在表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈中端的劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)環(huán)節(jié)中，表演場(chǎng)館和硬件設(shè)施、舞臺(tái)技術(shù)是表演藝術(shù)發(fā)展的重要保障。但中國(guó)現(xiàn)有的表演場(chǎng)館和硬件設(shè)施落后，大型演出院線缺失，舞臺(tái)技術(shù)及劇場(chǎng)運(yùn)營(yíng)管理技術(shù)和發(fā)達(dá)國(guó)家相比還有很大差距；第三，在表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈后端的市場(chǎng)營(yíng)銷環(huán)節(jié)中，依托現(xiàn)代信息技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)建立起來(lái)的電子票務(wù)網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)將成為中國(guó)未來(lái)表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的神經(jīng)中樞系統(tǒng)，對(duì)于整個(gè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展具有戰(zhàn)略性意義[4]。但由于技術(shù)創(chuàng)新不足，中國(guó)表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的電子票務(wù)網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)尚處于起步階段，也制約了產(chǎn)業(yè)鏈的協(xié)同與整合。為此，有必要建立技術(shù)主導(dǎo)的產(chǎn)業(yè)鏈協(xié)作機(jī)制。即將技術(shù)創(chuàng)新引入表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈的各個(gè)環(huán)節(jié)，通過(guò)分工協(xié)作，將表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈上的多種類型的企業(yè)鏈接在一起，建立技術(shù)主導(dǎo)下的產(chǎn)業(yè)鏈協(xié)作機(jī)制，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意價(jià)值最大化。第一，可以將數(shù)字化高科技應(yīng)用于表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈前端的創(chuàng)意、策劃、編排、演出環(huán)節(jié)，利用虛擬現(xiàn)實(shí)、系統(tǒng)仿真、高性能計(jì)算、計(jì)算機(jī)視覺(jué)等技術(shù)[5]，實(shí)現(xiàn)前端流程各環(huán)節(jié)的數(shù)字化，提高創(chuàng)作效率；第二，應(yīng)用創(chuàng)新技術(shù)，興建和修繕表演場(chǎng)館和硬件設(shè)施，鼓勵(lì)和支持舞臺(tái)技術(shù)創(chuàng)新、舞臺(tái)管理技術(shù)創(chuàng)新，提高產(chǎn)業(yè)鏈中端環(huán)節(jié)的協(xié)作水平；第三，積極開(kāi)展電子票務(wù)網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)的技術(shù)研發(fā)活動(dòng)，大力鼓勵(lì)和支持其技術(shù)創(chuàng)新，推動(dòng)產(chǎn)業(yè)鏈后端協(xié)作能力的提高。

(三)經(jīng)濟(jì)與技術(shù)互補(bǔ)的成長(zhǎng)機(jī)制。中國(guó)表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)要實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，需要表演藝術(shù)團(tuán)體均衡發(fā)展。但中國(guó)各級(jí)表演藝術(shù)團(tuán)體實(shí)力懸殊，發(fā)展不均。如部分表演藝術(shù)團(tuán)體善于經(jīng)營(yíng)，盈利能力較強(qiáng)，但技術(shù)創(chuàng)新動(dòng)力不足，缺乏創(chuàng)新技術(shù)。如一些國(guó)有大型表演藝術(shù)團(tuán)體，掌握著從創(chuàng)意、融資、生產(chǎn)、營(yíng)銷與傳播、消費(fèi)等各個(gè)主要環(huán)節(jié)，具有經(jīng)營(yíng)優(yōu)勢(shì)和資金優(yōu)勢(shì)，經(jīng)營(yíng)能力和資金實(shí)力相對(duì)較強(qiáng)，但由于缺乏競(jìng)爭(zhēng)，不重視創(chuàng)新技術(shù)的研發(fā)或引進(jìn)、不重視對(duì)技術(shù)人才的培養(yǎng)和管理，從而導(dǎo)致技術(shù)實(shí)力逐漸減弱。反之，部分表演藝術(shù)團(tuán)體技術(shù)實(shí)力強(qiáng)，擁有創(chuàng)新技術(shù)，但不善于經(jīng)營(yíng)，技術(shù)不能適時(shí)地商業(yè)化，影響經(jīng)濟(jì)效益的提高，經(jīng)濟(jì)實(shí)力也隨之減弱。如一些完成轉(zhuǎn)企改制的表演藝術(shù)團(tuán)體，雖然在市場(chǎng)化發(fā)展道路上積極進(jìn)行技術(shù)創(chuàng)新，以適應(yīng)激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，但由于不善于經(jīng)營(yíng)，其創(chuàng)新技術(shù)未能帶來(lái)預(yù)期的經(jīng)濟(jì)效益。因此，應(yīng)建立經(jīng)濟(jì)與技術(shù)互補(bǔ)的成長(zhǎng)機(jī)制。即經(jīng)濟(jì)實(shí)力相對(duì)較強(qiáng)、技術(shù)實(shí)力相對(duì)較弱的表演藝術(shù)團(tuán)體和技術(shù)實(shí)力相對(duì)較強(qiáng)、經(jīng)濟(jì)實(shí)力相對(duì)較弱的表演藝術(shù)團(tuán)體之間建立經(jīng)濟(jì)與技術(shù)互補(bǔ)的成長(zhǎng)機(jī)制，以實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)與技術(shù)的資源共享和優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)。一方面，經(jīng)濟(jì)實(shí)力相對(duì)較強(qiáng)、技術(shù)實(shí)力相對(duì)較弱的表演藝術(shù)團(tuán)體可以專注優(yōu)勢(shì)業(yè)務(wù)，繼續(xù)發(fā)揮其在品牌建設(shè)、營(yíng)銷與傳播等經(jīng)營(yíng)領(lǐng)域的優(yōu)勢(shì)，而將技術(shù)研發(fā)項(xiàng)目外包給技術(shù)實(shí)力強(qiáng)的表演藝術(shù)團(tuán)體；另一方面，技術(shù)實(shí)力相對(duì)較強(qiáng)、經(jīng)濟(jì)實(shí)力相對(duì)較弱的表演藝術(shù)團(tuán)體可以繼續(xù)發(fā)揮其在技術(shù)創(chuàng)新方面的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)加強(qiáng)與經(jīng)濟(jì)實(shí)力強(qiáng)的大型表演藝術(shù)團(tuán)體合作，吸收借鑒其經(jīng)營(yíng)管理經(jīng)驗(yàn)，加強(qiáng)自身的經(jīng)營(yíng)能力，盡可能使創(chuàng)新技術(shù)轉(zhuǎn)化為經(jīng)濟(jì)效益。

三、結(jié)語(yǔ)

在中國(guó)文化體制改革逐步深化的大環(huán)境下，為適應(yīng)改革的“過(guò)渡性”特征，中國(guó)表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)應(yīng)充分整合經(jīng)濟(jì)與技術(shù)的力量，建立適合中國(guó)表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)特征和現(xiàn)狀的經(jīng)濟(jì)主導(dǎo)的技術(shù)創(chuàng)新機(jī)制、技術(shù)主導(dǎo)的產(chǎn)業(yè)鏈協(xié)作機(jī)制、經(jīng)濟(jì)與技術(shù)互補(bǔ)的成長(zhǎng)機(jī)制，推動(dòng)中國(guó)表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。