中國詩意電影《小城之春》的意境探究

任怡康 山西師范大學(xué)

《小城之春》創(chuàng)作于1948年，正值中國社會(huì)處于動(dòng)蕩不安的年代，全國上下一片混亂，在這樣的環(huán)境之下，《小城之春》的誕生對(duì)人們來說無疑是詩意的，是抒情的，是美的。

一、詩情畫意的視聽語言

據(jù)編劇李天濟(jì)所講，費(fèi)穆是按照蘇東坡《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》詞的意境和韻致來構(gòu)思全片視聽形象的?！盎ㄍ蕷埣t青杏小，子燕飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑聲不聞聲漸消，多情卻被無情惱?！痹~中蘊(yùn)含著十足的中國古典美學(xué)寫意風(fēng)韻，詞境于清新中蘊(yùn)含哀怨，于婉麗中透出感傷，化為《小城之春》的清新優(yōu)美，意境朦朧。

(一)構(gòu)圖精致

當(dāng)戴禮言首次出現(xiàn)時(shí)，一個(gè)荒園，多處碎片，破舊的墻壁被推倒一片，鏡頭穿過墻壁出口推向戴禮言，周圍破敗不堪，雜草叢生，他靜靜坐在石壁上，面對(duì)沒落的家族，他早已心如死灰，好似眼前這凋敝的一切，慘不忍睹。妹妹戴秀的出場更是有趣，導(dǎo)演先將鏡頭巧妙地推向妹妹的門窗，接著妹妹打開門，前景是一株盆景，后景則是妹妹開門后的喜悅，鏡頭的虛實(shí)運(yùn)用突出了妹妹戴秀活潑開朗的性格特點(diǎn)，顯然這是導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)后的效果。

(二)聲音獨(dú)特

相較之中國早期影片，《小城之春》中的聲音處理很獨(dú)特，整部影片采用女主周玉紋的畫外音，旁白是周玉紋的第一人稱，但整個(gè)敘事卻是她的全知視角，好似玉紋個(gè)人的內(nèi)心獨(dú)白，又好似是她作為旁觀者，在為我們講述整個(gè)故事的原委。從她的講述中，我們了解到當(dāng)時(shí)中國社會(huì)和戴家的狀況，她的表達(dá)像是一位朗讀者，聲音柔和舒緩，感情委婉含蓄，娓娓道來。

1.語言的處理

片中玉紋的旁白中多處運(yùn)用反問，當(dāng)知道丈夫的好友竟是自己的昔日情人志忱時(shí)，玉紋內(nèi)心反復(fù)尋問，“你為什么來”“你何必來”“叫我怎么見你”，這三句反問表達(dá)出她心中的埋怨，埋怨中滲透出些許的期待。此外，片中語言多處重復(fù)，志忱來的第一晚，玉紋給他拿被褥和毯子時(shí)說：“我給拿去，我就來，”“我給拿去”“不，我給拿去”這三句，更是言有盡而意無窮，句句深入人心。對(duì)玉紋來說，“我就來”意味著“你”一定要等“我”，意味著“我”迫切還想再看見“你”，之后加了一個(gè)“不”子，更是展現(xiàn)玉紋在面對(duì)真愛面前顯露的真實(shí)情感，溫柔里透露著一絲可愛，這才是真實(shí)的玉紋，惹人喜歡。

2.音樂的運(yùn)用

影片中的音樂舒緩而綿長，伴隨著影片的節(jié)奏，微妙的傳達(dá)出人物之間委婉含蓄的感情，同時(shí)又撥動(dòng)著觀眾的心弦。例如，在表現(xiàn)周玉紋和章志忱的感情時(shí)，喝醉酒的志忱拉著醉酒的玉紋，唱著“強(qiáng)壯的青年哈薩克，依萬都達(dá)。今天晚上請你過河到我家，懷抱你的馬兒帶著你的冬不拉?！备星轫槃荼虐l(fā)，但卻被在一旁的戴秀制止了，導(dǎo)演通過對(duì)演員的調(diào)度，將志忱對(duì)玉紋充滿愛意的眼神和他對(duì)禮言無比愧疚的內(nèi)心表現(xiàn)的淋漓盡致，志忱唱的愈是深情，玉紋的內(nèi)心就愈加痛苦，這首新疆情歌唱出了兩人再次相遇時(shí)的欣喜，同時(shí)也讓他們回想起昔日的美好時(shí)光，可現(xiàn)如今，即使相遇也不能讓他們相愛，真是讓人為之惋惜。再如妹妹唱《在那遙遠(yuǎn)的地方》這首歌時(shí)，悠長感傷，余音裊裊，四人劃船一起出行，面對(duì)多年的變化，無論是對(duì)未來迷茫無助的戴秀，從外歸來的志忱，還是深處荒敗的園中毫無生機(jī)的玉紋和禮言，對(duì)他們而言，未來，無從得知，希望在哪里？出口在哪里？遙遠(yuǎn)的地方在哪里？音樂的運(yùn)用表達(dá)出四人的惆悵和彷徨，為影片奠定了朦朧的基調(diào)，不禁為之沉思和擔(dān)憂。

二、委婉細(xì)膩的感情

王國維在《人間詞話》中談到：“境非獨(dú)謂景物也。喜怒哀樂，亦人心中之一境界”。在他看來，能描繪出真景物，真感情的作品，才能稱之為有境界。影片表現(xiàn)的感情表面看似清淡，實(shí)則濃烈。先說玉紋和禮言，兩人結(jié)婚8年無兒女，說話客套的像是外人。對(duì)玉紋而言，照顧禮言是責(zé)任，對(duì)禮言來說，他對(duì)玉紋有無盡的感激和愧疚，他們彼此相敬如賓，婚姻對(duì)他們來說已經(jīng)名存實(shí)亡，毫無意義。再說玉紋和志忱，兩人的情感是影片著重表現(xiàn)的內(nèi)容，他們從小青梅竹馬，多年分別后再遇見時(shí)，對(duì)志忱來說，玉紋已是好友之妻，在玉紋看來，現(xiàn)在的生活單調(diào)乏味，志忱的到來如一股春風(fēng)，沁入她孤獨(dú)的心田，影片中多處表現(xiàn)二人的感情，委婉含蓄。志忱到來的第一天晚上，玉紋托仆人老黃送去蘭花，第一次她在門口佇立了一會(huì)兒，緩慢的腳步中顯現(xiàn)出一絲遲疑，推門進(jìn)去后，她給志忱準(zhǔn)備日常用品，又以缺少被子和毯子為由再次來到志忱房間，這時(shí)她已在原先的旗袍上又穿了一件精致的小外套，顯得更加小巧動(dòng)人。同時(shí)導(dǎo)演通過對(duì)她腳步的特寫表現(xiàn)出她復(fù)雜的內(nèi)心情感，加快的腳步中不失從容，更印證了她想盡快見到志忱的急切心情，見面后她向志忱詢問丈夫的病情，熄燈后她和志忱相視而笑轉(zhuǎn)而突然哭泣，二人感情立刻升溫，含蓄中帶著纏綿。此外還有二人兩次在城頭私自幽會(huì)，志忱挽著她的胳膊，她依偎在志忱懷里，兩人漫步時(shí)距離忽而近忽而遠(yuǎn)，背影望去纏綿悱惻，然而內(nèi)心卻充滿苦澀。此時(shí)影片節(jié)奏緩馳有度，不扭捏不夸張。最后是戴秀和志忱，兩人雖從小認(rèn)識(shí)，但對(duì)戴秀而言，志忱哥像一位指引者，給她講許多外界新鮮故事，對(duì)志忱而言，戴秀就像他的妹妹，活潑可愛。他們兩個(gè)似乎很相似，他們都為那個(gè)死氣沉沉的園子增添了幾分活力，同時(shí)也為影片呈現(xiàn)出一種別樣的韻味，總之影片在表達(dá)情感方面把人物刻畫的細(xì)致入神，可謂至真至情。

三、情景交融的境界

王夫之在《姜齋詩話》中說：“情景雖有在心在物之分，然情生景，景生情，”這就強(qiáng)調(diào)了情景交融是意境創(chuàng)作的表現(xiàn)特征。當(dāng)戴禮言看著家園被戰(zhàn)火毀滅的面目全非時(shí)，他竭盡全力想重建家園，在倒塌的墻頭，他吃力的搬著磚，一塊一塊的將它填好，可是周圍全是一塊塊磚頭，零零散散的堆砌著，好像被人輕輕一推就會(huì)再次倒塌，此情此景，戴禮言心里萬般痛苦，他知道，即使家里的墻壘起來看似很堅(jiān)固，可他心里的堅(jiān)強(qiáng)卻沒那么容易建立起來。

此外影片展現(xiàn)的場景大部分是在花園，城頭。花園似乎應(yīng)該是鮮花爛漫，但片中的花園缺少活力，那里是戴禮言呆的最多的地方，那里是他封鎖自己逃避現(xiàn)實(shí)的地方。而城頭，在那里可以看見遠(yuǎn)方，它是玉紋經(jīng)常待的地方，那里是她釋放壓抑放飛心情的地方，影片通過多處展現(xiàn)這些場景來突出主人公，同時(shí)人與景的融合展現(xiàn)了情景交融的境界。

四、深刻入微的細(xì)節(jié)

《小城之春》這部影片導(dǎo)演特別關(guān)注細(xì)節(jié)之處，給予影片獨(dú)特的韻味。影片曾兩次出現(xiàn)蘭花的特寫畫面。蘭花，清雅幽香，玉紋送蘭花給志忱，似乎是訴說她對(duì)志忱淡淡的愛戀和思念。另外玉紋裝扮方面的細(xì)節(jié)也值得關(guān)注，從原先的黑色旗袍，毫無裝飾，直到志忱出現(xiàn)，導(dǎo)演便對(duì)她穿著的每個(gè)細(xì)節(jié)都有所突出。起初二人見面時(shí)，玉紋只是撣去身上的灰塵，而后開始系個(gè)帶花的絲巾，隨后衣服開始有花紋出現(xiàn)，兩人私自見面時(shí)玉紋還刻意照鏡子，佩戴花朵，喝醉酒后的玉紋甚至將旗袍上第一顆紐扣輕輕解開，這讓我們看到了志忱的到來給玉紋帶來的變化，同時(shí)也為之后二人感情暴露埋下了伏筆，可謂一箭雙雕，細(xì)節(jié)刻畫之處不露痕跡卻深入人心。影片結(jié)尾，周玉紋最終還是和并不相愛的丈夫一起生活在這個(gè)孤獨(dú)的小城，過著從前單調(diào)的生活，當(dāng)望著章志忱離開的身影，多少的無可奈何都化為無盡的思念和惆悵，生活還要繼續(xù)，一如往常般平靜，志忱來過又走了，小城的春天也將過去了。

五、結(jié)語

“詞以境界為最上。有境界，則自成高格，自有名句?！笔聦?shí)上，《小城之春》正是由于其中朦朧唯美的中國式古典意境而成為中國電影史上的經(jīng)典之作。它是一部電影，但更像是一首抒情的散文詩，處處充滿意蘊(yùn)，充滿情調(diào)，值得耐心品味。