鋼琴即興伴奏的藝術(shù)審美價(jià)值分析

周鑫

摘要：鋼琴即興伴奏是為特定情境、特定內(nèi)容的藝術(shù)歌曲進(jìn)行伴奏的器樂(lè)表現(xiàn)形式。即興伴奏依托歌曲的情緒和結(jié)構(gòu)通過(guò)對(duì)作品深層次的內(nèi)容和思想進(jìn)行渲染，與聽(tīng)眾產(chǎn)生良好的情感共鳴。本文從引人入勝的背景色彩、濃郁豐滿的情感空間、縱向立體的音樂(lè)思維的角度分析鋼琴即興伴奏的藝術(shù)審美價(jià)值。

關(guān)鍵詞：鋼琴即興伴奏? ?藝術(shù)審美價(jià)值? ?情感空間? ?多聲部音樂(lè)思維

中圖分類號(hào)：J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）02-0060-03

鋼琴即興伴奏是聲樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)中不可或缺的藝術(shù)手段，鋼琴即興伴奏有其特色的藝術(shù)審美內(nèi)涵。鋼琴即興伴奏和歌曲相互配合，將歌曲作品所蘊(yùn)含的情感價(jià)值充分地展現(xiàn)出來(lái)，使演者為之傾覆，聽(tīng)者為之動(dòng)容。鋼琴即興伴奏作為一種藝術(shù)形式，擁有和聲上的無(wú)邊色彩，在織體構(gòu)造上蘊(yùn)含著復(fù)雜的創(chuàng)作技巧，雖為“即興”，卻又不是為所欲為的任意表現(xiàn)，鋼琴即興伴奏是在一定的規(guī)律和原則的指導(dǎo)下，伴隨歌者的情緒進(jìn)行即興搭配的藝術(shù)。鋼琴即興伴奏是音樂(lè)生活中不可或缺的一部分，演唱會(huì)、音樂(lè)會(huì)、舞臺(tái)演出、歌曲學(xué)習(xí)與創(chuàng)作都有其活動(dòng)的身影。在烘托歌聲氣氛、營(yíng)造藝術(shù)氛圍方面鋼琴即興伴奏扮演者重要的角色，蘊(yùn)含著豐富的藝術(shù)審美價(jià)值。

一、鋼琴即興伴奏能夠繪制引人入勝的背景色彩

鋼琴即興伴奏是在一定的創(chuàng)作技法的前提下，對(duì)歌曲進(jìn)行的二度創(chuàng)作。即興伴奏和歌曲相互配合、相得益彰，將歌曲所蘊(yùn)含的思想情感表達(dá)得淋漓盡致，將歌曲所表達(dá)的情緒特征描繪出來(lái)。音樂(lè)是表達(dá)情感的藝術(shù)，我們生活中的喜怒哀樂(lè)，在音樂(lè)中以快慢終急不同形態(tài)展露出來(lái)，鋼琴即興伴奏通過(guò)聲音的表達(dá)來(lái)為歌曲繪制不同的背景氣氛。鋼琴即興伴奏的創(chuàng)作需要依據(jù)歌曲本身的情緒，設(shè)置合理的或平穩(wěn)或激越的和聲配置，配合以不同樣式的織體形態(tài)，合著聲音的速度進(jìn)行演奏。

最簡(jiǎn)單的兒童歌曲《數(shù)鴨子》，我們?cè)谶M(jìn)行即興伴奏的編配的時(shí)候，由于歌曲本身天真活潑、歡快跳躍的特點(diǎn)，伴奏就要更加符合孩子天真可愛(ài)的審美視角，多用跳音、斷音等音型，力度速度適中，對(duì)比無(wú)需太強(qiáng)烈，把一群小鴨子活潑可愛(ài)的神態(tài)盡量用聲音模擬出來(lái)，配合童聲的清純干脆，作品如動(dòng)畫(huà)一般的情境就被展露出來(lái)了。

在為女高音獨(dú)唱歌曲《孟姜女》進(jìn)行伴奏的時(shí)候，在歌曲行進(jìn)到“緊拉慢唱”段落位置的時(shí)候，最能體現(xiàn)出鋼琴伴奏烘托背景氣氛的重要作用。中國(guó)民間音樂(lè)有一種“緊拉慢唱”的表現(xiàn)方式，其來(lái)源于戲曲的伴奏形式?！睹辖肥侵袊?guó)傳統(tǒng)民歌改編而來(lái)，和《牛郎與織女》《白蛇傳》《梁山伯與祝英臺(tái)》并稱為中國(guó)古代四大愛(ài)情傳奇。歌曲《孟姜女》由多個(gè)不同唱段構(gòu)成，段落之間情緒對(duì)比是強(qiáng)烈的，帶有戲劇性的沖突因素。

在歌曲唱到“大雪紛飛北風(fēng)急，孟姜女千里送寒衣”，歌曲情緒極度緊張凄涼，表現(xiàn)了孟姜女走在茫茫大漠之上，千里雪源，欲望杞良而不得，手捧寒衣心傷痛的悲涼情調(diào)。樂(lè)譜歌曲的速度很慢，但是要求即興伴奏要用密集的柱式和弦伴奏，強(qiáng)弱起伏對(duì)比強(qiáng)烈，戲劇沖突明顯，和聲色彩對(duì)比鮮明，將歌曲哀傷悲憤的氣氛烘托到極致。在這樣的緊張，觸動(dòng)心靈的鋼琴伴奏下，歌聲如泣如訴，聽(tīng)眾卻為之動(dòng)容，將悲劇美的藝術(shù)表現(xiàn)得淋漓盡致。

二、鋼琴即興伴奏能夠蘊(yùn)含濃郁豐滿的情感空間

鋼琴即興伴奏和歌曲一樣，都在表達(dá)濃濃的情感，在相互配合之下，強(qiáng)化作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。鋼琴伴奏在一開(kāi)始其實(shí)和歌曲是統(tǒng)一的，誰(shuí)也不是誰(shuí)的陪襯，伴奏和聲樂(lè)都是主體，二者相互配合，此消彼長(zhǎng)，似流水般源源不斷，將綿綿不斷的聲音送入觀眾的心靈?，F(xiàn)代有人認(rèn)為鋼琴即興伴奏就是給演唱者彈奏旋律，讓歌者不單調(diào)而已。其實(shí)，這不是鋼琴伴奏的本質(zhì)內(nèi)涵，鋼琴伴奏的目的不僅僅是對(duì)歌者音準(zhǔn)節(jié)奏的直觀把控，而是對(duì)歌曲背景氣氛的烘托，對(duì)歌曲情感內(nèi)涵的直接釋放，在鋼琴伴奏中，充滿了濃郁豐滿的情感空間，為聲樂(lè)的表現(xiàn)提供不竭的情感動(dòng)力。在進(jìn)行鋼琴進(jìn)行伴奏的過(guò)程中，透過(guò)一連串的音符群，我們感受到的是蘊(yùn)含其中的濃濃的情感，加深了聲音在藝術(shù)表現(xiàn)上的厚度和深度，使作品在作曲家一度創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，進(jìn)行二度的創(chuàng)造性展現(xiàn)，引發(fā)觀眾的情感共鳴。

可以說(shuō)每一首聲樂(lè)作品都帶有濃濃的情感，而鋼琴即興伴奏將這種情感進(jìn)一步強(qiáng)化。比如，在演唱羅西尼的喜歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》中費(fèi)加羅演唱的男中音歌曲《快給大忙人讓路》的時(shí)候，鋼琴即興伴奏呈現(xiàn)的是一幅歡樂(lè)又忙碌的場(chǎng)景，這其中有不少的位置都是歌曲和伴奏相互襯托，把一種忙碌、喜悅、詼諧的氣氛表達(dá)出來(lái)。在這一首歌曲里，伴奏絕對(duì)不是和歌者一同完成旋律，二者是并立前行的、和諧的、相互鋪陳的，歌曲的情緒特色在這里得到了進(jìn)一步的強(qiáng)化。在演唱李叔同藝術(shù)歌曲《春游》的過(guò)程中，鋼琴即興伴奏運(yùn)用淡雅的和聲色彩，平穩(wěn)的和聲進(jìn)行，精致的和聲織體，為我們描繪了一幅美麗的江南春游圖，歌詞使用的是古典七言詩(shī)的格律，韻律分明，節(jié)奏清晰，富含精致的淡雅的文人氣息?！按猴L(fēng)吹面薄於紗，春人妝束淡於畫(huà)?！彪S著和聲的推進(jìn)，歌曲將我們帶入了春天的美麗畫(huà)卷中?！坝未喝嗽诋?huà)中行，萬(wàn)花飛舞春人下?！痹诟枨桶樽酀鉂獾那楦兄?，我們仿佛被帶進(jìn)了春天的畫(huà)中，并在畫(huà)中游覽，引人入勝。

三、鋼琴即興伴奏能夠提供縱向立體的音樂(lè)思維

鋼琴即興伴奏屬于作曲技術(shù)理論的一個(gè)分支范疇，是建構(gòu)在多維立體基礎(chǔ)上的多聲部音樂(lè)思維。中國(guó)民族民間音樂(lè)中的民歌很大程度上是單聲部的音樂(lè)思維方式，音樂(lè)質(zhì)樸，語(yǔ)言平實(shí)。在鋼琴即興伴奏的陪襯下，歌曲呈現(xiàn)出多維度縱深地和聲狀態(tài)，音樂(lè)的表達(dá)更具深沉的和立體。鋼琴是樂(lè)器之王，應(yīng)用十二平均律鍵盤(pán)樣式，表現(xiàn)力十分豐富，鋼琴即興伴奏下的聲樂(lè)作品演唱，其實(shí)類似于聲音和管線樂(lè)隊(duì)的協(xié)奏，更賦予交響性。

在演唱俄羅斯歌曲《伏爾加船夫曲》的時(shí)候，鋼琴即興伴奏在一開(kāi)始運(yùn)用赴復(fù)調(diào)思維，歌聲與伴奏聲呈現(xiàn)一種卡農(nóng)式的此起彼伏，在這首作品中制造一種類似回聲的音樂(lè)表現(xiàn)效果。《伏爾加船夫曲》表現(xiàn)的是一群生活在沙俄社會(huì)底層的勞動(dòng)者，無(wú)力地拉起沉重的生活的場(chǎng)景。作品最大的藝術(shù)特色就是想展現(xiàn)了一群由遠(yuǎn)及近，又由近及遠(yuǎn)的步履蹣跚的拉纖場(chǎng)景，作品使用層次鮮明的強(qiáng)弱記號(hào)展現(xiàn)遠(yuǎn)近不同的狀態(tài)。鋼琴即興伴奏可以在歌曲開(kāi)始的時(shí)候，與聲樂(lè)形成模仿追逐的狀態(tài)，好像是纖夫們的有氣無(wú)力的聲音在伏爾加蒼穹上留下的余音，綿綿不斷，凄切哀婉，由弱到強(qiáng)，將歌曲推向高潮。在歌曲高潮部分，連續(xù)的類似于號(hào)角式的音響出現(xiàn)，鋼琴伴奏隨著歌聲做重音柱式和弦，通過(guò)鋼琴和伴奏之間構(gòu)成的立體的多聲部的和聲音響喊出了纖夫們對(duì)生活的絕望。

在演唱中國(guó)革命歌曲的時(shí)候，這種帶有多聲部的伴奏形式，得到了極為廣泛而深刻的應(yīng)用。多聲部的伴奏給歌曲增加了強(qiáng)烈的色彩，也更增加了樂(lè)曲的氣魄，為歌曲展現(xiàn)英雄的革命任務(wù)，刻畫(huà)歌曲不屈不撓的革命基調(diào)奠定了深厚的基礎(chǔ)。在《黃河大合唱》選取《保衛(wèi)黃河》唱段中，鋼琴即興伴奏與卡農(nóng)式的輪唱聲部相互配合，此起彼伏，此消彼長(zhǎng)，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，宛如黃河滔滔天水連綿不斷，表現(xiàn)了革命群眾和軍人奮勇向前，不屈不撓的斗爭(zhēng)氣魄。如果在歌曲演唱過(guò)程中，少了伴奏的力量，只剩下聲樂(lè)的部分，那么這首歌曲就不會(huì)具有氣吞山河的革命英雄氣質(zhì)，就不會(huì)被傳遍祖國(guó)的大江南北。因此，我們說(shuō)鋼琴即興伴奏的藝術(shù)特征之一就是立體的縱深地多聲部的音樂(lè)思維，這種思維豐富了音樂(lè)的音響效果，增強(qiáng)了樂(lè)曲的表現(xiàn)力，豐富了價(jià)值內(nèi)涵，多了一份音樂(lè)的理性思考。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，聲樂(lè)作品的藝術(shù)表現(xiàn)離不開(kāi)鋼琴伴奏的襯托，鋼琴即興伴奏是一種有效的適宜廣大音樂(lè)愛(ài)好者使用的一種伴奏方式，豐富的表現(xiàn)力、濃郁的情感氣氛烘托，豐富作品的標(biāo)下能力和感染力。鋼琴即興伴奏是聲樂(lè)藝術(shù)作品學(xué)習(xí)、表演、創(chuàng)作必不可少的要件，增強(qiáng)了聲樂(lè)作品的藝術(shù)感染力，在鋼琴即興伴奏的襯托下顯得更加光彩亮麗。鋼琴即興伴奏以其引人入勝的背景色彩、濃郁豐滿的情感空間、立體的音樂(lè)思維彰顯了這種音樂(lè)表現(xiàn)藝術(shù)手段的審美特性。我們?cè)阡撉偌磁d伴奏的音樂(lè)藝術(shù)實(shí)踐的過(guò)程中，要考慮到作品所展現(xiàn)的情緒風(fēng)格特征，有針對(duì)性地對(duì)歌曲進(jìn)行和聲分析、結(jié)構(gòu)安排，選擇適宜的速度力度和縱向織體，為聲樂(lè)作品填補(bǔ)音句讀、呼吸產(chǎn)生的情緒空白。只有這樣我們才能夠充分地彰顯鋼琴即興伴奏在氣氛渲染、情感依托、織體架構(gòu)方面的審美藝術(shù)價(jià)值。

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