古拙含蓄與空靈巧拔

鄒青宸

摘要：錢松嵒和亞明都是“新金陵畫派”的代表畫家，在山水畫的表現(xiàn)手法上，錢松喦山水畫的章法布局穩(wěn)實(shí)巧變，擅長運(yùn)用“特寫式”和“全景式”構(gòu)圖，筆墨渾厚沉著，彰顯崇高的意境和鮮明的時(shí)代精神。亞明的作品往往筆墨潑辣，山石險(xiǎn)峻，草木勁爽，寄希望從傳統(tǒng)的題材和形象中找到現(xiàn)代的意境和趣味。本文通過對二者山水畫風(fēng)格的比較，更全面的理解兩位畫家的山水風(fēng)貌和藝術(shù)特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：錢松嵒? ?亞明? ?山水畫

中圖分類號(hào)：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）03-0040-02

20世紀(jì)60年代，以傅抱石、錢松喦、亞明、宋文治、魏紫熙等為中堅(jiān)力量的一批江蘇籍畫家，以高昂的創(chuàng)作熱情、精湛的繪畫藝術(shù)和面目一新的藝術(shù)風(fēng)貌，逐漸形成了新金陵畫派，并使之成為中國美術(shù)史上最具影響力的繪畫流派之一。新金陵畫派的畫家們用鮮活的筆墨語言，創(chuàng)作出了一大批反映新時(shí)代“山河新貌”的作品，形成了中國畫傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)實(shí)生活相契合的獨(dú)特風(fēng)格，開創(chuàng)出了中國美術(shù)史上前所未有的藝術(shù)面貌。

作為新金陵畫派的代表畫家，錢松喦在繪畫藝術(shù)修養(yǎng)方面有著極為深厚的學(xué)識(shí)，山水、花鳥、人物、詩文無不擅長，其中山水畫取得的成就最大。錢松喦山水畫的章法布局穩(wěn)實(shí)巧變，他擅長運(yùn)用“特寫式”和“全景式”構(gòu)圖表現(xiàn)祖國大好河山，其山水畫作品水墨與重彩結(jié)合使用，筆墨渾厚沉著，彰顯崇高的意境和鮮明的時(shí)代精神。

亞明是“新金陵畫派”的推動(dòng)者和組織者。和“新金陵畫派”的其他畫家相比，亞明所涉及的藝術(shù)范圍較為廣泛。在人物題材方面，亞明擅長從臨習(xí)傳統(tǒng)人物入手，通過對李公麟、陳老蓮等前輩畫作的學(xué)習(xí)，打下了堅(jiān)實(shí)的人物形象功力。進(jìn)入江蘇省國畫院后，亞明通過旅行寫生更深刻的感受到大自然的風(fēng)采，在所有景點(diǎn)中，亞明鐘愛以“峽江”和“黃山”為題，為此創(chuàng)作了一系列主題山水畫作。在山水畫的表現(xiàn)手法上，亞明的作品往往筆墨潑辣，山石險(xiǎn)峻，草木勁爽，在傳統(tǒng)的題材和形象中體現(xiàn)現(xiàn)代的意境和趣味。

錢松喦的山水畫與亞明的山水畫顯然具有不同的藝術(shù)氣質(zhì)和美學(xué)特點(diǎn)，錢松喦是古拙含蓄的，亞明是空靈巧撥的。錢松喦的“拙”與亞明的“巧”形成了鮮明的對比，具體表現(xiàn)如下：

從審美的取向來講，亞明能夠從最開始的不熟悉毛筆的筆性，到后來能夠?qū)W(xué)到的西洋畫和國畫進(jìn)行自然的融合，營造出意境幽遠(yuǎn)的藝術(shù)感染力，可以說亞明自身的悟性是極高的。亞明的山水描繪祖國大好河山，多以山峰聳立高入云端、長河飛流湍急直下為特征，作品氣勢雄壯，其筆法放縱無羈。亞明博取了“新安畫派”簡妙秀雅、俊逸清麗的韻趣，因而亞明的山水畫大膽奔放，自然淋漓的風(fēng)格與錢松喦山水畫的穩(wěn)重求險(xiǎn)，古拙渾厚有明顯的不同。

從用筆來講，錢松喦習(xí)慣中鋒行筆，筆筆力透紙背，如屋漏痕，作畫運(yùn)筆姿勢較多變化，直豎、橫臥、逆送、順拖、轉(zhuǎn)動(dòng)等靈活運(yùn)用，整體運(yùn)筆的速度緩慢穩(wěn)重。亞明用筆節(jié)奏跳躍，山石結(jié)構(gòu)多以側(cè)鋒寫之，多種皴法穿插交錯(cuò)，動(dòng)感強(qiáng)烈。

從題材的選擇來講，同樣面對的是各種建設(shè)主題，錢松喦更注重于勞動(dòng)場面的呈現(xiàn)。錢松喦畫運(yùn)料、積肥、割草等生活場面，將傳統(tǒng)筆墨結(jié)合實(shí)際生活。此外，錢松喦的關(guān)注重點(diǎn)就是自然山水，在“筆墨變了，時(shí)代就不能不變”的引導(dǎo)下，他用新的形式表現(xiàn)新生活。而亞明的選擇相對來說要取巧一些，他通過對于大型鋼鐵廠的描繪來表現(xiàn)工業(yè)生產(chǎn)的代表性場面。黃名芊曾記錄了他當(dāng)時(shí)的觀察：

亞明老師沿途創(chuàng)作中，畫了許多“鋼鐵”場面，而從未見他畫“土法上馬”的“全民辦鋼鐵?！边@是何故？我想這只能從這位革命藝術(shù)家的思想高度去理解。他是贊成以科學(xué)態(tài)度去煉鋼鐵，而不贊成所謂“全民辦鋼鐵”的胡鬧。這實(shí)際上是站在藝術(shù)和科學(xué)的高度在抵制錯(cuò)誤路線，是非常值得敬佩的。[1]

在寫生途中，亞明將關(guān)注點(diǎn)放在了“鐵水鋼花”的表現(xiàn)，根據(jù)參觀武漢鋼鐵公司、重慶鋼鐵廠寫生所見所得將鋼鐵生產(chǎn)流程仔細(xì)畫了遍，從高爐到平爐，從煉鐵到出鐵，從煉鋼到出鋼，從運(yùn)鋼到軋鋼，組成《爭分奪秒》。亞明以其“智慧和才情，沒有用全景式的構(gòu)圖表現(xiàn)當(dāng)時(shí)創(chuàng)作中流行的一個(gè)宏大場景，也沒有以當(dāng)時(shí)這類題材中比較普遍出現(xiàn)的煙囪、高爐等為表現(xiàn)的對象，而是選取了煉鋼爐前的不同角度，用中國畫的筆墨表現(xiàn)出了‘煉鋼這一主題特有的氛圍?！盵2]

錢松喦和亞明的取材對象都是參天大樹，枝葉撐滿了整張篇幅。為了使得畫面不至于頭重腳輕，錢松喦和亞明在位置經(jīng)營上都各盡所能。錢松喦的《沙洲壩大樟》濃墨重彩，整體設(shè)色選用曙紅和赭石色，偏向于暖色調(diào);在筆墨方面，樹干的刻畫凸顯出中鋒用筆，行筆緩慢的特點(diǎn)，線條張弛有力度。在畫面右下角的長篇題跋一方面體現(xiàn)了錢松喦先生深厚的書法功力，另外一方面配合印章也保持了畫面的整體平衡感，整幅畫面呈現(xiàn)出沉穩(wěn)厚重的風(fēng)格。亞明的《晚歸》在構(gòu)圖方面和錢松喦的《沙洲壩大樟》有異曲同工之妙。為了穩(wěn)重畫面的整體重心，亞明巧妙的在畫面的下方增加了橫向的橋面，描繪出畫面的前后空間，增加了畫面的層次感。橋上牛群和人悠閑行走出畫面，為觀者營造出輕松自在的氛圍。在色彩運(yùn)用上，亞明主要選取了石綠和花青，色調(diào)偏冷;筆墨上，亞明對于樹干的刻畫張揚(yáng)放松，凸顯出繁茂的生命力。背景流出的白色給人留下了無限想象的空間。

60年代至70年代，錢松喦和亞明以南京風(fēng)景為題材，創(chuàng)作了一批具有金陵風(fēng)貌的山水畫，錢松喦1966年創(chuàng)作《春滿石城》。近處的樹木錢松喦先生勾勒的具體詳細(xì)，觀者目光隨著蜿蜒的長江延伸到畫面之外，遠(yuǎn)處的工廠和江面上的往來船只凸顯出社會(huì)主義建設(shè)的場面。在筆墨上，錢松喦的設(shè)色較為大膽，滿篇以綠色調(diào)為主，大面積的綠色彰顯出生命的蓬勃和生機(jī)。中景的樓閣曙紅設(shè)色，在綠色的簇?fù)硐?，顯得更加奪目。1973年亞明創(chuàng)作《鐘山晴曉》，這幅為南京機(jī)場精心繪制的圖畫表現(xiàn)的是南京紫金山天文臺(tái)晴日初曉時(shí)的景象。近處的景色描寫實(shí)，樹木山石輪廓清晰可辯，遠(yuǎn)處的景色淡墨著色，漸漸虛過去，使畫面開闊渺遠(yuǎn)。畫面中白色圓頂?shù)挠^測站坐落在叢林峰巒之上，在茂密樹林的映襯下，建筑顯得分外顯眼。遠(yuǎn)處的晨光落在山崖云霧之上，氣韻靈動(dòng)。觀者的目光隨著空中凌空飛翔的大雁移動(dòng)，畫面動(dòng)靜結(jié)合，朝氣蓬勃。亞明曾經(jīng)說過：“我是在用感情作畫”。他認(rèn)為只有“縱情”才能夠成就好的作品。

亞明和錢松喦的山水畫風(fēng)格比較展現(xiàn)了二者完全不同的審美訴求。從學(xué)習(xí)的時(shí)間和歷程來看，亞明建國后才開始改變繪畫方向，而錢松喦自幼學(xué)習(xí)繪畫，傳統(tǒng)知識(shí)的儲(chǔ)備扎實(shí)深厚，在進(jìn)入江蘇省畫院之前筆耕不斷。由于學(xué)習(xí)繪畫的時(shí)間較短，亞明的傳統(tǒng)功底基礎(chǔ)沒有錢松喦的牢固，但這種重新開始恰恰使得亞明在創(chuàng)作時(shí)少了拘泥，藝術(shù)表現(xiàn)上沒有過多的傳統(tǒng)束縛，也讓亞明更加注重表現(xiàn)本質(zhì)的感受。從年齡上和機(jī)遇上講，亞明比錢松喦小二十五歲，在“新金陵畫派”的畫家之中，亞明走出國門的頻率也是最高的，他多次應(yīng)邀到東南亞、美洲、歐洲、澳洲等地進(jìn)行訪問，《萊茵河晨曦》《斯德哥爾摩印象》《越南少女》《印度河上》等大量外國風(fēng)情作品表現(xiàn)得都是亞明在國外所見所聞。而錢松喦在生前并沒有踏出國門，晚年多作回憶故鄉(xiāng)之景色，回顧錢松喦一生兢兢業(yè)業(yè)，在藝術(shù)的道路上堅(jiān)持不懈，描繪新的生活和新的時(shí)代。而這一追求也正是錢松喦中正平和、敦厚善良的主題人格訴求的真實(shí)寫照。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃名仟.筆墨江山——傅抱石率團(tuán)二萬三干里寫生實(shí)錄[M].北京：人民美術(shù)出版社，2005.

[2]陳履生.建設(shè)新中國——20世紀(jì)50年代中國畫中的建設(shè)主題[M].南寧：廣西美術(shù)出版社，2005.