家庭情感劇的敘事風(fēng)格
——以《父母愛情》為例

河北傳媒學(xué)院

由孔笙執(zhí)導(dǎo)、劉靜編劇的家庭情感劇《父母愛情》講述了海軍軍官江德福和資本家小姐安杰的愛情故事，時(shí)間跨度近五十年，演繹了從解放初期一直到新世紀(jì)的生活。該劇于2014年在中央電視臺(tái)首播，一舉斬獲了當(dāng)年的第二十屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)，取得了收視和口碑的雙贏。作為家庭情感劇的成功代表，至今仍保持著較高的評(píng)價(jià)。

故事主線為江德福與安杰一生的愛情生活，從漫長(zhǎng)的時(shí)間跨度中，年輕一代看懂了崢嶸歲月老一輩的情感模式，老一輩則從這部劇中重溫了過去，不同年齡的觀眾都跟著這部?jī)?yōu)秀的電視劇，回到了那段歲月，緬懷屬于那個(gè)年代的追求與幸福。平凡的愛情故事，吸引了各個(gè)年齡段的觀眾，形成了越來越多家庭中老少共同“追劇”的熱潮，同時(shí)也在國(guó)內(nèi)引發(fā)了關(guān)于愛情、親情、友情的多維度思考。

劇中男主人公江德福與妻子安杰不同的人物性格，在劇中通過生活中的日?，嵤麦w現(xiàn)出來，他們各自的喜怒哀樂將“大老粗”和“資本家小姐”的性格差異展現(xiàn)的淋漓盡致。兩人生活習(xí)慣及處事方式上的差異構(gòu)成了《父親愛情》的主要敘事。江德福與安杰來自兩個(gè)完全不同的原生家庭，有著截然不同的性格。他們一個(gè)是性格剛毅、冒冒失失的海軍軍官，一個(gè)是從小養(yǎng)尊處優(yōu)、追求情調(diào)的資本家小姐，但我國(guó)20世紀(jì)50年代的滄桑巨變讓性格迥異的兩人走到了一起。不僅兩人的出身不相匹配，各自的性格、閱歷以及人生態(tài)度也相差甚遠(yuǎn)，在之后的漫長(zhǎng)歲月里，吵架拌嘴成了他們的家庭常態(tài)。在那個(gè)物質(zhì)極度匱乏的年代，兩人不斷改變著對(duì)方和自己，在走過了半個(gè)世紀(jì)的風(fēng)雨后，兩人通過不斷的磨合與改變，最終角色互換——你變成了我，我變成了你，成了被人們所羨慕的楷模夫妻。

相比于其他粗制濫造的家庭情感劇，該劇中每個(gè)演員都一絲不茍的詮釋了角色特點(diǎn)，除了男女主人公，另一個(gè)貫穿全劇的人物——妹妹江德華成為畫龍點(diǎn)睛之筆，為該劇增添了另一個(gè)看點(diǎn)。飾演者將江德華樸實(shí)能干又沒有文化的農(nóng)村婦女形象刻畫的入木三分，江德華與安杰姑嫂之間的矛盾既是該劇的笑點(diǎn)，也是淚點(diǎn)。在出場(chǎng)前，江德華的基調(diào)被定為“命苦”，她付出的一生從給“江家”哥嫂幫忙做飯照顧孩子開始，刀子嘴豆腐心的性格特點(diǎn)引發(fā)了各種矛盾，因?yàn)闆]文化也沒見過世面，和嫂子安杰在共同生活時(shí)出現(xiàn)了不少的爭(zhēng)執(zhí)。但隨著時(shí)間的流逝，德華的辛苦付出得到了全家人的認(rèn)可和感激。到后來，堅(jiān)毅的她更是為了自己的愛情絕不退縮，大膽做出選擇，最終又為丁家任勞任怨三十年。

在敘事手法上，該劇一反常態(tài)，反而采用極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的敘述方式，這很大程度上顛覆了家庭情感類電視劇注重情節(jié)戲劇化的敘事手法，在結(jié)構(gòu)上也避開了一波三折的形式，而是用最簡(jiǎn)單敘事方式娓娓道來，打破了固有的主流模式。該劇采取了相對(duì)輕松的方式來構(gòu)建故事，通過對(duì)江家、安家兩家的重點(diǎn)刻畫，展現(xiàn)出充滿煙火味兒的家長(zhǎng)里短和人生百態(tài)，令觀眾啼笑皆非對(duì)話和相處模式很好的呈現(xiàn)出不同階層之間的差異與磨合。

該劇將情感表達(dá)定位在“溫暖”上，從片頭插畫的運(yùn)用，暖色調(diào)的搭配，就可以清晰的感覺到這是一部講述溫暖家庭故事的劇作，日?；畹捏w現(xiàn)更是拉近了觀眾用電視劇的距離，營(yíng)造溫情平凡的家庭氛圍，塑造普通百姓的形象。作為敘事主體的個(gè)人，并沒有宏大的背景特征，僅是在時(shí)代歷史的背景之下不斷改變，人物的個(gè)性化、生活化特點(diǎn)也十分強(qiáng)烈。女主人公安杰的浪漫主義情懷也為該劇增加了更多亮點(diǎn)，“喝茶有喝茶的杯子，喝咖啡有喝咖啡的杯子”，即使在孤島上，安老師也會(huì)邀請(qǐng)葛老師在紫藤樹下喝上一杯咖啡，這種從容優(yōu)雅既是反映著她骨子里帶出的桀驁與溫情。

另一個(gè)起到關(guān)鍵作用的是音樂的運(yùn)用，在情節(jié)出現(xiàn)起伏時(shí)，音樂很好的起到了烘托情緒的作用，或溫情或悲憤，使觀眾仿佛進(jìn)入到故事當(dāng)中，被作者想要傳達(dá)的情緒包圍。令人印象深刻的是老丁終于答應(yīng)娶德華時(shí)，德華激動(dòng)地喜極而泣，一段溫情的簫聲將氛圍推向高潮，也使觀眾不禁感慨德華的付出終于有了回報(bào)。歐陽懿在“摘帽”后到江家的一次聚會(huì)中，酒后哭著大喊“我不是老歐，我是歐陽懿，歐陽懿啊”，此時(shí)音樂響起，使觀眾陷入深深的思考中，知識(shí)分子那點(diǎn)可憐的自尊在時(shí)代碾壓下顯得蒼白又無力，令人唏噓不已。

老戲骨們對(duì)劇本中人物的二次創(chuàng)作非常到位，高超的演技使人物形象入木三分，詼諧的臺(tái)詞、到位的表情、對(duì)細(xì)節(jié)和情緒的把控能力也成為該劇一大亮點(diǎn)。在安杰和江德華這對(duì)姑嫂的對(duì)手戲中，多處細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)都成為劇中經(jīng)典，也是這個(gè)劇成功的一個(gè)因素。由于德華的一封信，江家鄉(xiāng)下的親戚一批批來串門，德華后悔不已和寶瑞家媳婦吵了起來。寶瑞家媳婦罵人揭短，說德華是“克夫的寡婦掃把星”，惹怒了德華。沒想到前一刻還在怨恨德華招惹他們上門的安杰立刻出來為德華撐腰，說她是這個(gè)家的姑奶奶，沒人可以欺負(fù)她。那一刻除了詼諧和溫情，觀眾更多的是被劇中一家人相親相愛所感動(dòng)。

四十四集的電視劇《父母愛情》用溫情敘事風(fēng)格直擊人心，對(duì)愛情與親情的表現(xiàn)方式溫馨細(xì)膩，極高的評(píng)價(jià)也讓觀眾不禁反思如今社會(huì)的愛情觀與價(jià)值觀，使靈魂得到一次洗禮。該劇的成功也提醒我們，在家庭情感劇的敘事風(fēng)格上，更適合以娓娓道來的方式展開，從而引起觀眾更多共情感。