探析表演元素在綜藝節(jié)目主持中的借鑒作用

孫 悅

（中國傳媒大學(xué)，北京 100024）

表演與主持有許多共通之處。法國著名演員哥格蘭在《演員的雙重人格》一書中提出，表演中的“雙重自我”這一概念，指演員在表演時具有雙重自我，第一自我是演員本身，第二自我是演員扮演的角色，演員不僅要做到進入角色、體驗角色，同時也要控制自我，時刻觀察、監(jiān)督自己的表演。綜藝節(jié)目主持人在這一點上是相通的，綜藝節(jié)目主持人也是站在公眾視野里，對于社會價值觀具有導(dǎo)向作用，決定了其不能沉浸于自己的情感中去導(dǎo)向觀眾，應(yīng)做到冷靜、客觀。筆者從當(dāng)下主持人與演員創(chuàng)作基礎(chǔ)的角度出發(fā)，將斯坦尼斯拉夫斯基的表演理論與實踐相結(jié)合進行分析，從二者在創(chuàng)作人物的角度進行對比，找到兩者相通之處，使得二者相互借鑒，為表演和綜藝節(jié)目主持的發(fā)展建言獻(xiàn)策。

一、《春晚》為主的表演類晚會中的表演元素

早期的《春節(jié)聯(lián)歡晚會》，演員占據(jù)主持人的半壁江山。1983年的第一屆春晚主持人，馬季、姜昆是著名的相聲演員，王景愚是喜劇演員，劉曉慶更是眾人熟知的電影演員。在早期的春晚中，主持人多由演員擔(dān)任，這是由于當(dāng)時我國電視節(jié)目處于剛剛發(fā)展的狀態(tài)，主持人屬于新興行業(yè)，并不成熟。從而春晚更加傾向選擇在當(dāng)下聲望較高的演員來擔(dān)任，為表演元素融入節(jié)目主持奠定下了最初的基礎(chǔ)。

老一輩相聲表演藝術(shù)家對相聲的總結(jié)是∶“以說為主，以學(xué)當(dāng)先，逗在其中?！奔礊橐詳⑹聻橹?，也要有一定的模仿，同時還要具備喜劇精神與幽默感，調(diào)動觀眾氣氛。細(xì)細(xì)看來，這句總結(jié)似乎與綜藝節(jié)目的主持有不謀而合之處。在春晚的舞臺上，相聲演員姜昆、馬季也完美地發(fā)揮了這些優(yōu)勢，使春晚的主持更加地貼近群眾，同時又不失專業(yè)水準(zhǔn)?；乜蹿w忠祥以主持人的身份第一次參加春晚是在1986年，他只是在節(jié)目始末進行報幕與串聯(lián)工作，目的是為表演嘉賓爭取換裝時間，主持人的角色定位和作用十分的局限。而在之后的春晚主持風(fēng)格不斷探索改善的過程中，正是由姜昆和趙忠祥兩種風(fēng)格相結(jié)合，才使得主持人在主持春晚時既不過于張揚，又不可或缺，成為無可替代的一部分。由此段可以看到，相聲表演在早期《春晚》主持中有著一定的影響作用。

《春節(jié)聯(lián)歡晚會》是我國綜藝節(jié)目的鼻祖，之后，也衍生出了眾多晚會類的綜藝節(jié)目引領(lǐng)了電視節(jié)目的潮流，例如《綜藝大觀》《正大綜藝》《曲苑雜壇》等。全國各地也開始紛紛效仿，全國刮起了一陣晚會綜藝的旋風(fēng)。《綜藝大觀》這檔節(jié)目歷史長達(dá)14年之久，倪萍正是憑借在《綜藝大觀》整整五年的出色主持，才成為了國內(nèi)一線女主持人。其歷屆主持人有王剛、倪萍、成方圓、周濤、曹穎、沈冰。有過表演經(jīng)歷的有王剛、倪萍、成方圓、曹穎。

我國第一代主持人中，有諸多優(yōu)秀主持人都有豐富的表演經(jīng)驗，作為演員，豐富的經(jīng)驗讓他們在舞臺上盡情展示自己的魅力，他們也都成為了那個時代電視綜藝節(jié)目主持界的領(lǐng)軍人物。其主持風(fēng)格中滲透著或多或少的表演元素，由此看來，表演元素也在潛移默化地影響著中國一代又一代綜藝節(jié)目主持人的主持風(fēng)格。

二、《快樂大本營》為例的游戲類綜藝節(jié)目的表演元素

隨著電視節(jié)目的改革與發(fā)展，20世紀(jì)90年代，游戲類綜藝節(jié)目一經(jīng)推出就引爆全球。相對于晚會類節(jié)目而言，由大眾明星取代了歌舞明星參與節(jié)目，觀眾的參與度得到了空前的提高，滿足了觀眾內(nèi)心對于電視節(jié)目參與的最大好奇心，因此游戲類綜藝節(jié)目在當(dāng)時如此火爆。本段就以1997年湖南衛(wèi)視打造的綜藝節(jié)目《快樂大本營》為例，具體分析探討游戲類綜藝節(jié)目中表演元素的應(yīng)用和融入。

《快樂大本營》開啟了游戲類綜藝節(jié)目的先河，第一次有了綜藝節(jié)目主持群現(xiàn)場的出現(xiàn)。主持人在節(jié)目中本就是綠葉的形象，更重要的是襯托、突出節(jié)目嘉賓的目的，而主持群現(xiàn)象的出現(xiàn)，對于綜藝節(jié)目主持人的要求便愈來愈高。更加考驗主持的配合以及角色分工，我們可以看到現(xiàn)在快樂大本營有了固定的主持人團隊，由何炅、謝娜、維嘉、海濤、吳昕五人構(gòu)成，而這五個在節(jié)目中有明確分工?！犊鞓反蟊緺I》的主持分工與表演思維是不謀而合的，在任何一部戲劇中，演員的角色分工都是尤為重要的，尤其是各個演員的配合，彼此情感的傳遞才能創(chuàng)造出一部好的戲劇，而《快樂大本營》的主持群主持人與戲劇演員在舞臺上的相互配合，在內(nèi)心情緒和外部表現(xiàn)，甚至具體功能都是相通的。

何炅出道契機是在1994年《大學(xué)畢業(yè)生之夜》中所編排演出的小品《滲透》，出道之后，何炅與謝娜一起參演了經(jīng)典話劇《暗戀桃花源》，與馬麗在湖南衛(wèi)視元宵喜樂會演出小品《超幸福鞋墊》，擁有豐富的表演經(jīng)歷。何炅在主持的過程中將這種表演技能適當(dāng)?shù)剡\用在了綜藝節(jié)目主持中，擁有極強的表現(xiàn)力與親和力。

謝娜更是與表演有密不可分的關(guān)系，她畢業(yè)于四川師范大學(xué)表演系，本就是表演科班出身，在本科期間學(xué)習(xí)過專業(yè)的表演知識，1996年出演過電影《青年劉伯承》，1998年參演電影《少年英雄方世玉》，也有豐富的表演經(jīng)驗。謝娜在《快樂大本營》中不斷摸索自己的主持風(fēng)格和定位，將表演元素完美融入自己的主持之中，憑借自己性格的本真、開朗，以及極強的表演天賦和喜劇才能，最終贏得了大眾的認(rèn)可和喜愛。

三、以《百變大咖秀》為例真人秀節(jié)目的表演元素

在當(dāng)下社會，真人秀節(jié)目廣泛進入大眾視野，被觀眾接受、喜愛，各大電視臺也紛紛拓展各自的真人秀節(jié)目∶湖南衛(wèi)視的《百變大咖秀》《真正男子漢》火爆熒屏；浙江衛(wèi)視的《奔跑吧兄弟》也不甘示弱；央視打造的《了不起的挑戰(zhàn)》；東方衛(wèi)視也推出了《歡樂喜劇人》；以及各大網(wǎng)絡(luò)媒體平臺也都開展了真人秀節(jié)目之旅。真人秀節(jié)目霸占各大熒屏，成為當(dāng)下綜藝節(jié)目的潮流趨勢。真人秀相對于傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目來說，主持人需要更加娛樂化、輕松化，也要更加親民化，否則主持人在節(jié)目中格格不入，甚至?xí)魅踔鞒秩嗽陔娨暪?jié)目中的作用，反而變成了節(jié)目阻礙。

《百變大咖秀》是在2012年湖南衛(wèi)視播出的一檔模仿明星秀節(jié)目，由何炅、謝娜搭檔主持，該節(jié)目一經(jīng)播出就超越了同時段電視節(jié)目，穩(wěn)居收視第一的寶座。該節(jié)目是通過邀請大咖、素人來進行模仿秀，有明星賈玲、白凱南、葉童、大張偉、王祖藍(lán)等明星加盟，同時也捧紅了一批新秀∶孫堅、劉維、虎虎等。

該節(jié)目的另一大特色就是主持人與評審嘉賓，他們也同模仿選手一樣每期都扮演經(jīng)典人物。例如，謝娜模仿的人物有白素貞、甄嬛、賈寶玉、白雪公主等，何炅模仿過海盜船長、牛魔王寧采臣等等，他們在主持的過程中能完全在人物狀態(tài)中，讓觀眾在看節(jié)目時不會出戲，有極強的參與感。主持人何炅、謝娜，以及常駐嘉賓王祖藍(lán)都有極強的表演才能，何炅在主持時，謝娜擺脫了以往女主持的端莊常態(tài)，而是抓住每一個鏡頭，用自己的夸張肢體以及微表情來搭檔何炅的主持，使得節(jié)目氛圍更加輕松、愉快。謝娜的種種表現(xiàn)都與她的表演才能和經(jīng)驗是密不可分的。在節(jié)目中，主持人何炅、謝娜在開場也要進行表演，所以這檔節(jié)目的主持人是必須要有表演技能，才能與節(jié)目完美地融合在一起。而作為評審嘉賓的王祖藍(lán)的表演可謂是更勝一籌，模仿的經(jīng)典形象給觀眾都留下了深刻印象。

《百變大咖秀》是一檔表演模仿節(jié)目，對于主持人的表演才能具有高要求，所以在主持人選擇上就也具有極高的要求，節(jié)目選擇了具有豐富表演經(jīng)驗的何炅與謝娜，同時常駐嘉賓王祖藍(lán)也是具有極強的表演天賦和才能。因此，從這段論述可以得出，《百變大咖秀》這檔綜藝節(jié)目中融合了豐富的表演元素。

四、結(jié)語

表演元素應(yīng)在綜藝節(jié)目中借鑒這一觀點已是毋庸置疑的，表演元素在綜藝節(jié)目主持中是有極大的借鑒作用。從《春晚》節(jié)目出現(xiàn)后，到《快樂大本營》，再到真人秀節(jié)目，表演元素在綜藝節(jié)目主持中的借鑒日益增多。同時，表演元素在綜藝節(jié)目中的借鑒程度怎樣把控，在未來表演元素還有哪些借鑒的空間和方向也將是筆者繼續(xù)研究的課題。