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      現(xiàn)實(shí)主義視野下的殘酷青春片范式分析
      ——對于電影《過春天》的美學(xué)解讀

      2019-03-20 14:25:11王芳西西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院
      傳播力研究 2019年28期
      關(guān)鍵詞:花姐佩佩女性主義

      王芳西 西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院

      一、場域賦予的人物側(cè)面

      “過春天”原為水客中的行話,意為“將走私的水貨順利帶過海關(guān)”的行為?!翱缭健边@一動(dòng)作,將“中國香港”“深圳”兩個(gè)相似又有別的城市緊密結(jié)合在一起。從城市空間的宏觀角度審視,《過春天》構(gòu)建出一個(gè)“雙城故事”。[1]這個(gè)極具時(shí)代背景的故事,建立于“2001年起為了子女獲得中國香港戶籍內(nèi)地父母赴港生子”的熱潮之上。

      值得注意的是,影片表層結(jié)構(gòu)講述了每日獨(dú)身游走于“中國香港”“深圳”的女學(xué)生佩佩為了達(dá)成同閨蜜Jo 一同前往日本旅行的約定,不惜步入到法律灰色地帶,以“水客”的又一身份賺錢,最終為成長付出代價(jià),實(shí)現(xiàn)同自我和解的青春故事。而深層結(jié)構(gòu)中卻隱含了家庭關(guān)系,即探討在撕裂下的身份歸屬問題。于家庭場域之下賦予人物側(cè)面,將人物自我認(rèn)同的過程放置于這個(gè)小環(huán)境之中,以達(dá)到在家庭之中取得歸屬地位的根本目的。在影片的敘述中,佩佩的家庭呈現(xiàn)出一種完全割裂的狀態(tài),直觀展現(xiàn)在父方、母方生活在不同的城市環(huán)境當(dāng)中。分崩離析的家庭空間決定著佩佩女兒身份的割裂,在父方和父愛的缺席、母方的無暇顧及之下,當(dāng)支離破碎的家庭不足以滿足佩佩對“家庭概念”的想象建構(gòu),其將對于家庭無處安放的認(rèn)同感轉(zhuǎn)移至加入的“水客組織”之中。由此水客組織取代原生家庭,構(gòu)建出一個(gè)全新的狹窄空間試圖為佩佩提供滿足歸屬感的需求。而這種情感投射無疑是失敗的。從初入組織被稱作“佩佩姐”時(shí)的飄飄然,到和阿豪為了脫離組織進(jìn)行的叛逃被“花姐”發(fā)現(xiàn)、被警察抓捕時(shí)的狼狽,“水客組織”并未承擔(dān)起“避難所”的形象符號,佩佩也未能在此之間完成所期許的身份認(rèn)同。

      在此家庭場域和社會(huì)場域形成呼應(yīng),形成一張巨大的社會(huì)背景網(wǎng),一半是極具誘惑卻疏離的父方與香港,另一半是充滿夢想?yún)s因難以實(shí)現(xiàn)而焦慮不安的母方與深圳。兩者共同作用下的女孩形象是惶恐不安的,在這個(gè)場域之下的邊緣徘徊無法完成女孩“我是哪里人”的迫切身份認(rèn)知,而海關(guān)也像一道無法跨越的鴻溝將女孩的歸屬徹底皸裂開來。佩佩對歸屬情感認(rèn)知的畸形也反映出了其所代表的“深港跨境學(xué)童”這一大群體普遍焦慮的心理狀態(tài)。

      二、女性主義敘事策略的運(yùn)用

      隨著建立在性別認(rèn)同之上的女性電影在以男性敘事視角為主導(dǎo)的電影領(lǐng)域中的不斷崛起,女性電影的范疇逐步受到人們的關(guān)注。國內(nèi)多見的分類方式是把女性電影歸為三類:女性題材或主體的電影、女性主義電影、女導(dǎo)演創(chuàng)作的電影。[2]而《過春天》則屬于其中一部由女性導(dǎo)演創(chuàng)作,具有女性主義敘事特征的青春題材電影作品。區(qū)別于女性常被作為欲望對象被聚焦的概念,從女性視角出發(fā),關(guān)注以佩佩為代表的青春期女性的生活和心理狀態(tài),并將男性形象放置于女性視野之下進(jìn)行敘述。

      蘇珊·蘭瑟于1986年提出“女性主義批評+敘事學(xué)=女性主義敘事學(xué)”這一構(gòu)想[3],自此這個(gè)構(gòu)想被廣泛運(yùn)用于女性電影的文本分析當(dāng)中。從女性主義批評的角度剖析,《過春天》通過顛覆傳統(tǒng)男性話語體系里對女性形象、女性關(guān)系的認(rèn)知,達(dá)到顛覆男性權(quán)威而構(gòu)建女性主體性的目的。

      在佩佩家庭關(guān)系中,母親同佩佩的關(guān)系呈現(xiàn)出反常的外在狀態(tài)。不同于傳統(tǒng)母女關(guān)系,佩佩和母親之間表現(xiàn)出更多的是距離感,這種距離感將兩者在家庭關(guān)系中推向形成相互抗衡的兩種力量。正是因?yàn)閬碜阅赣H的忽視,佩佩在母親毫不知情下成為了“水客”中的一員;而母親大多時(shí)間沉迷于打牌和“移民夢”,她自我價(jià)值渴求實(shí)現(xiàn)卻并未實(shí)現(xiàn)的焦慮與佩佩的迷茫在復(fù)雜的家庭場中不斷碰撞,佩佩在與母親的關(guān)系中無法得到身份的認(rèn)可,導(dǎo)致其以“水客”身份進(jìn)行了徹底的反叛——形成對在組織中進(jìn)行多次走私水貨的犯罪行為上癮的狀態(tài)。而父方在家庭中的幾近缺席催化著佩佩反叛性格的形成,她渴求著同父親親昵,卻又目睹著父親在其他家庭中的無法抽身。父親身份的無法作為使得佩佩在“水客組織”中尋求依靠的行為形成慣性,她對父親角色的需要被轉(zhuǎn)移至另一女性——“水客組織”的頭目花姐身上來。

      以男性為主體的“水客組織”頭目是一位女性,在這之中花姐對于組織中男性們進(jìn)行命令與支配、男性們對與花姐的聽從與討好的行為顛覆著傳統(tǒng)男性視角下男性的支配者地位?;ń愕男蜗髢春贰⒔苹?、極具控制欲望,她與佩佩的關(guān)系也并非想象中的女性關(guān)系,而是其試圖利用佩佩尋求身份認(rèn)可的心理對她實(shí)施強(qiáng)有力的控制?;ń憷媚感灾袦厝岬奶刭|(zhì)、以“干女兒”的稱謂給予佩佩一個(gè)虛假的身份認(rèn)定,獲取佩佩依賴和無條件的效力,卻在佩佩真正進(jìn)行自我認(rèn)可(與阿豪的叛逃)的過程中對佩佩實(shí)施了絕對干預(yù)和明確的懲戒。在此之中反映出,現(xiàn)實(shí)世界對女性的壓迫不只來源于男性社會(huì),還有女性群體本身。

      《過春天》的文本敘事不再依賴于男性主導(dǎo),而是通過重構(gòu)女性形象、女性關(guān)系,實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)敘事中敘事主客體的顛覆,以青春電影的姿態(tài)對男性權(quán)威進(jìn)行了挑戰(zhàn)。

      三、現(xiàn)實(shí)主義下的港式“殘酷青春物語”

      所謂現(xiàn)實(shí)主義,恩格斯的解釋是:“現(xiàn)實(shí)主義的意思是,除了細(xì)節(jié)的真實(shí)外,還要真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物?!盵4]現(xiàn)實(shí)主義語境中的青春電影,除了有對純粹愛情的渴望和對個(gè)體存在的思索等符碼外,還有對青春期真實(shí)狀態(tài)所進(jìn)行的依據(jù)性把握和準(zhǔn)確描寫?!哆^春天》對主人公佩佩的形象刻畫符合“典型環(huán)境中的典型人物”這一概念。佩佩說著粵語,身上帶著顯眼的“香港”標(biāo)示,影片也彰顯著濃郁的港式韻味。16 歲的年紀(jì)雖然擁有了打工賺錢的資格,卻同時(shí)尚未擺脫未成年的稚嫩心智。作為“深港跨境學(xué)童”中的一員,佩佩有著典型的歸屬迷茫;作為“水客”的年輕組織部分,卻需要為了金錢在違法與獲利的繁雜成人世界中周旋。

      而縱觀青春殘酷電影本身,這一類型的故事主要以青年人成長過程中的苦悶、彷徨、暴力、死亡為表現(xiàn)內(nèi)容。[5]殘酷青春大多借此來展現(xiàn)青春的無助與自我迷失,以觸及痛楚的方式來引導(dǎo)受眾重新審視自我青春?!哆^春天》也并未脫離這一母題,從最初單純的青春期美好愿望起始,到直面多元復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí),佩佩在這個(gè)過程中體認(rèn)到青春的痛苦,完成成長的蛻變,從而實(shí)現(xiàn)自我救贖?!磅忯~”作為一個(gè)重要意象,不僅攜有著強(qiáng)烈的海港氣息,也起著重要的象征作用。被囿于狹小魚缸中的鯊魚,代表著佩佩,也代表著同樣對身份迷茫的阿豪。在影片中佩佩與阿豪的曖昧情愫是青春對愛情渴望的直接展現(xiàn),而實(shí)際上,阿豪在佩佩完成自我認(rèn)同的過程中也扮演著引導(dǎo)者的角色,兩人為了脫離組織決定做一場“大生意”,在昏暗的燈光之下互綁手機(jī),在這個(gè)對成人儀式的模擬之中佩佩實(shí)際已經(jīng)完成對自我身份的認(rèn)同,她認(rèn)可了自己作為成年人脫離青春的身份,也預(yù)示著其成人之后必須為這種成長付出巨大的代價(jià),以此決定了被警察逮捕的結(jié)局。

      四、結(jié)語

      正如導(dǎo)演白雪所述,整部電影講述的就是一個(gè)作出選擇的過程?!斑^春天”不單純只局限于水客對海關(guān)的跨越,而是可延伸至成長中必須邁過的、同青春歲月間隔的一道鴻溝。影片并未有過多的章節(jié)去刻畫懵懂的愛戀,痛徹心扉的痛苦與失望,而僅僅講述了一個(gè)平凡女孩掙扎、出走和回歸的青春故事。在這種意義之上,佩佩的形象脫離了特定的群體,跨越了文化背景,具有了普遍價(jià)值。而影片對現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)刻畫符合現(xiàn)實(shí)主義傾向的審美,具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性、生活感。《過春天》作為一部青春電影,并未一味制造夢境和規(guī)避現(xiàn)實(shí),而是通過剖析青春苦痛展示出一則當(dāng)代人的自我寓言,可視為在現(xiàn)實(shí)主義視野下,一則極具“港味”的殘酷青春物語。

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