融媒體時代電視藝術(shù)的力量
——觀電視紀(jì)錄片《綻放的力量》

楊 瑩

（哈爾濱師范大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150080）

一、引言

《綻放的力量》紀(jì)錄片對中國電視藝術(shù)六十余年歷程進(jìn)行了全面的回顧與梳理。以時間順序構(gòu)架節(jié)目邏輯，歷史資料作為佐證，穿插采訪同期講述的方式。有理有據(jù)，系統(tǒng)宏觀地介紹了電視藝術(shù)在中國的啟蒙與發(fā)展[1]。重視電視藝術(shù)過往的經(jīng)歷，更利于洞察電視藝術(shù)未來發(fā)展的力量所在。這六十年余年的歷程像一棵大樹，盤根錯節(jié)卻又脈絡(luò)清晰，不斷汲取來自科技創(chuàng)新、其他藝術(shù)形式以及觀眾的熱情的巨大能量，并集成于一體，轉(zhuǎn)化為電視藝術(shù)的獨(dú)特力量。

二、時代搬遷的見證者

雖然中國電視啟蒙較晚。發(fā)展中又經(jīng)歷了跌宕起伏的四個時期：初創(chuàng)期，面臨“兩大陣營”競爭的國際環(huán)境，以及收縮戰(zhàn)線的國內(nèi)經(jīng)濟(jì)環(huán)境；波折期，文革社會大環(huán)境；振興發(fā)展期及繁榮階段的改革開放等一系列變化。

步履雖不大，但可貴之處是中國電視工作者在困境中依然飽含熱情的堅守這項(xiàng)事業(yè)。且這份熱情依然持續(xù)到現(xiàn)在并將延續(xù)到未來，足以證明電視藝術(shù)的魅力所在。中央電視臺、省級頻道、地面頻道等多家播出機(jī)構(gòu)努力豐富傳播內(nèi)容，充實(shí)人民精神生活。電視劇、綜藝節(jié)目、紀(jì)錄片等多種節(jié)目形態(tài)不斷創(chuàng)新進(jìn)步。經(jīng)歷半個多世紀(jì)巨變的電視藝術(shù)，見證著國人命運(yùn)的轉(zhuǎn)折和社會的變遷，以及民眾對文化生活，精神層面需求不斷加深的過程。電視的陪伴，可以理解為一種人與社會，人與人之間的共享。時代背景決定了電視藝術(shù)的創(chuàng)作方向，電視藝術(shù)將民眾關(guān)注的焦點(diǎn)、喜聞樂見的內(nèi)容用聲畫語言呈現(xiàn)出來，反饋給觀眾。這種良性的互動循環(huán)，不但可以推動電視藝術(shù)的各種藝術(shù)形態(tài)不斷完善，同時更使民眾的精神生活越發(fā)多姿多彩。

三、審美世界的啟蒙者

電視的出現(xiàn)開啟了億萬觀眾的審美世界，讓民眾不受成長環(huán)境的地域限制，突破視野的邊界，領(lǐng)略到世界的五彩斑斕，起到了其他藝術(shù)種類和媒介難以起到的啟蒙作用。

提到電視，總會使用兩個字“作用”。因?yàn)殡娨曃乃囁a(chǎn)生的民族凝聚力，精神感染力，社會號召力，是其他藝術(shù)形式難以實(shí)現(xiàn)的。并能與其他藝術(shù)形式真正意義上的兼容并蓄。電視藝術(shù)的存在區(qū)別于其他藝術(shù)形式，原則上的不同是，恪守正確的輿論導(dǎo)向，并能保證從業(yè)者的專業(yè)性和職業(yè)道德操守[2]。如經(jīng)常會在創(chuàng)作之初確定某節(jié)目作用是—以期達(dá)到什么樣的宣傳效果，倡導(dǎo)什么樣的精神，慎重考慮它傳遞的信息是否對群眾有正面的向?qū)У囊饬x。這讓電視節(jié)目更有質(zhì)感，且經(jīng)得起推敲。同時電視藝術(shù)對我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)揚(yáng)，對傳統(tǒng)技藝的記錄和傳播。將名著、史事拍攝記錄，都是將需要被認(rèn)識、需要被尊重、需要被記住的事物以民眾易于接受的方式，在潛移默化間被熏陶感染，不斷更新認(rèn)知。這都在證明電視藝術(shù)作為審美世界啟蒙者的力量所在[3]。

四、理清思路再出發(fā)

新媒體的出現(xiàn)為電視藝術(shù)拓寬自身發(fā)展之路，提供了無限種可能的契機(jī)。在市場經(jīng)濟(jì)的自我修正機(jī)制下，并肩前進(jìn)，是互利互惠的一個過程，整個業(yè)界會趨于完善和成熟，且更有能力抵御跨界帶來的風(fēng)浪。

電視在當(dāng)下依然保持歷史延續(xù)下來的優(yōu)秀傳統(tǒng)，那就是自我進(jìn)化，不斷創(chuàng)新，汲取社會生活的豐富滋養(yǎng)，不斷探索視聽審美的新突破，發(fā)揮其與其他文藝形式結(jié)合的絕對優(yōu)勢。趨勢也是規(guī)律性循環(huán)的。流行是會被消費(fèi)的，是暫時的，但趨勢是動態(tài)的規(guī)律，事物的趨勢在迭代中回歸，重新向前不斷發(fā)展。

這種更迭是在開啟自我梳理、反思和突破進(jìn)化。媒體是一個多元化的復(fù)雜體系，電視的生存空間，在與互聯(lián)網(wǎng)以及新媒體技術(shù)的不斷摩擦后，無論從設(shè)計思路還是美學(xué)都在進(jìn)化。新媒體的出現(xiàn)，推動電視藝術(shù)產(chǎn)生新的創(chuàng)造力，使傳播更加全方位立體化，有能力產(chǎn)生更大的輿論影響力。在多種傳播方式并行今天，依舊用收視率這一單一指標(biāo)來衡量一部電視劇或者某一電視欄目的生命周期，就顯得太過片面了。

以湖南衛(wèi)視臺為例，即湖南衛(wèi)視以自制或獨(dú)家資源為依托的“芒果獨(dú)播”戰(zhàn)略，將“芒果”品牌化，轉(zhuǎn)變服務(wù)方向，廣播電視臺被重新定義[4]。收視指標(biāo)不再局限于收視率，播出平臺不局限于傳統(tǒng)電視，電視藝術(shù)也開始了新平臺的探索。

五、結(jié)語

現(xiàn)在人們頻繁在社交網(wǎng)絡(luò)互動，包括學(xué)習(xí)和娛樂。電視藝術(shù)還是電視藝術(shù)，人們依舊需要春晚來慶團(tuán)圓，依舊需要電視劇來打發(fā)空閑時間，依舊需要電視新聞對事件的精準(zhǔn)報道。只能說個別傳統(tǒng)媒體的發(fā)展步伐緩慢，但電視劇不老，電視紀(jì)錄片不老，電視晚會不老，且未來可期。