突發(fā)性新聞報道中攝影記者角色問題研究

張大崗 合肥報業(yè)傳媒集團合肥日報

隨著“讀圖時代”的到來，新聞圖片所發(fā)揮的作用越來越重要，和文字一樣，肩負起傳遞信息和觀點的職能。特別是在突發(fā)性新聞報道中，由于新聞圖片能夠更加直觀真實地還原事件現(xiàn)場，給受眾一種“身臨其境”和“正在發(fā)生”的真實感和親歷感，所以更加受到受眾的歡迎。現(xiàn)如今突發(fā)事件頻頻發(fā)生，所謂的突發(fā)事件，是指那種突然發(fā)生的、異于常態(tài)的、人們?nèi)狈λ枷霚蕚涞氖录?，主要包括以下四種類型：一是突然發(fā)生的自然災難事件；二是突然發(fā)生的政治軍事事件；三 是突然發(fā)生的惡性交通事故；四是其他的一些突發(fā)性事件。在突發(fā)事件發(fā)生后，攝影記者作為現(xiàn)場新聞圖片的創(chuàng)造者，他們活躍在各個突發(fā)性新聞事件的現(xiàn)場，特別是在一些災難報道中，攝影記者沖在最前線，拍攝下一張張震懾人心的照片，向受眾傳遞著來自新聞現(xiàn)場的真實信息。

一、突發(fā)性新聞報道中攝影記者的角色定位

(一)攝影記者作為新聞人的自我定位

對于攝影記者的角色定位探討的第一步應該從其自身出發(fā)，探究其對于自我的認知，他們期待在新聞事件發(fā)生時自己能夠做什么事以及發(fā)揮什么樣的作用。作為一名從業(yè)多年的黨報攝影記者，結(jié)合自身的工作經(jīng)驗，筆者認為自我定位可以從三個層面進行探討：首先，在突發(fā)性新聞報道中，攝影記者從某種意義上說是公眾的代表，他們會從內(nèi)心深處產(chǎn)生一種沖動，渴望第一時間趕到現(xiàn)場，見證新聞現(xiàn)場，記錄新聞事實，參與并通過媒體傳播信息；其次，攝影記者與普通記者相比，就是采寫形式的不同，他們利用手中的相機等攝影奇才進行采訪，其新聞作品是以圖片語言呈現(xiàn)的，所以在他們的自我角色定位中，除了拍攝圖片具有新聞價值，還要具有文獻價值，能夠體現(xiàn)攝影專業(yè)素養(yǎng)；最后，在突發(fā)性新聞報道中，攝影記者也會將自身定位為社會人，他們會帶著以下兩種心態(tài)趕赴現(xiàn)場：一是飽含人文關(guān)懷趕赴現(xiàn)場；二是他們也會有個體訴求，想拍攝有意義的能夠表達個人思想的圖片，展現(xiàn)個性。

(二)攝影記者作為媒體人的職業(yè)定位

攝影記者在媒體中就職，是專業(yè)的媒體人，其一言一行都受到媒體的約束，因此其角色定位必然要和職業(yè)掛鉤，他們的角色定位必須建立在媒體定位基礎(chǔ)上，比如說：新聞至上，受眾至少的原則，抓住受眾和市場的策略，等等。攝影記者作為媒體人的職業(yè)角色定位主要表現(xiàn)在以下三點：第一必須要配合就職的新聞機構(gòu)的定位、新聞特性和要求等等完成新聞生產(chǎn)環(huán)節(jié)。第二是新聞機構(gòu)渴望自己的攝影記者能夠給新聞作品帶來更強烈的視覺沖擊，從而提高媒體的核心競爭力。第三就是相對于文字記者，但是媒體的行規(guī)依然是認為新聞圖片是處于較弱勢的地位，很多時候，攝影記者依然被看成是采訪單位的配合者，對于版面內(nèi)容的呈現(xiàn)所掌握的自主權(quán)和話語權(quán)比較小。

(三)攝影記者作為傳播者的公眾定位

習近平總書記強調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作一定要堅持以人民為中心，“為了誰”，“依靠誰”“我是誰”也是藝術(shù)創(chuàng)作的一個非常重要的方向。突發(fā)性新聞報道最終是面對公眾傳播，因此，攝影記者的角色定位也必須符合受眾的社會的期待和需求。在突發(fā)性報道中，受眾的期待除了要及時報道事件，科學理智地分析事件之外，還應該重視受眾的內(nèi)心體驗，飽含人文關(guān)懷地展現(xiàn)事件。從這個層面上說，攝影記者作為傳播者，要滿足受眾心目中的角色定位，必須要滿足以下兩個條件：

第一要能滿足受眾的信息需求，這是第一位。當突發(fā)性事件發(fā)生后，人們的內(nèi)心充滿了對未知信息的渴望，而圖片是這些信息最直接的獲取途徑，可以讓受眾直接看到“那里發(fā)生了什么，正在發(fā)生什么?！彼詳z影記者在突發(fā)性事件發(fā)生后，必須在第一時間趕赴現(xiàn)場，用鏡頭記錄新聞事實，用最快、最有代表性的新聞圖片所蘊含的信息，滿足受眾對突發(fā)性事件發(fā)生后的巨大信息需求和思想混亂時的心理需求。

第二要在滿足信息需求的基礎(chǔ)上，考慮到受眾的情感需求。在突發(fā)性事件發(fā)生后，特別是在災難事件發(fā)生后，受眾希望能在新聞圖片中看到希望、悲傷和感人的情感因素，過于血腥、非人道的照片受眾是不希望看到的。雖然突發(fā)性事件發(fā)生后，攝影記者能夠拍到第一現(xiàn)場，往往能夠更加震撼，蘊含的信息量更大，但是我們卻不能忽視一個基本的倫理道德情感限制問題，要考量受眾的實際接受能力，不能將過多負面的東西呈現(xiàn)在公眾面前，引起受眾情感上的不適。

二、突發(fā)性新聞報道中攝影記者實現(xiàn)角色定位的策略

(一)攝影記者的行動要有速度

突發(fā)事件發(fā)生前毫無征兆，發(fā)生后影響面廣，破壞性大，與公眾的生命財產(chǎn)安全息息相關(guān)，因此受到了社會公眾的廣泛關(guān)注，公眾渴望盡快地了解事情的真相?？焖?、全面、準確地報道突發(fā)事件是新聞媒體的基本職責，新聞圖片直接攝制于新聞現(xiàn)場，蘊含著豐富地信息，能夠形象地滿足受眾地知情權(quán)，因此是報道突發(fā)性事件地最好載體之一。因此，攝影記者在突發(fā)性事件發(fā)生后，一定要在第一時間趕赴事發(fā)現(xiàn)場，抓拍第一現(xiàn)場。2016年7月，安徽合肥合肥遭遇歷史罕見的超強降雨，多條河流水位暴漲。7月2日，三河鎮(zhèn)周邊水域水位已經(jīng)達到13.58米，超保證水位0.2米，已經(jīng)超過1991年水災的警戒線。筆者在接到報道任務后，爭分奪秒趕赴新聞現(xiàn)場，成為第一個進入三河的攝影記者，并迅速拍下了災區(qū)的照片，并立即將照片發(fā)給后方，合肥日報、合肥晚報、江淮晨報迅速通過微博、微信等新媒體發(fā)布，當晚的點擊量就達到10萬+，這就是跑贏時間的最好證明。

(二)攝影記者的鏡頭要有溫度

突發(fā)性事件現(xiàn)場往往比較混亂，情況復雜，而且由于時間緊迫，也不會留給攝影記者太多思考的時間，這些都給新聞攝影造成了較大的難度。但是置身于嘈雜的新聞現(xiàn)場，攝影記者一定要用冷靜的頭腦、敏銳的判斷力、報道主線明確，千萬不能自亂陣腳，一定有針對性地采訪拍攝，要記錄下一個個有溫度的畫面。筆者曾參加過汶川地震及其災后重建的拍攝報道，2010年6月26日我在汶川縣三江縣拍攝下了這樣一副照片，一位老人滿臉喜色，用殘缺的雙手手捧獼猴桃，眼中滿是期望。照片中的老人叫陳章學，在大地震中失去了兩根手指，兩年來他用殘缺的肢體種出了豐碩的果實，生活開始繼續(xù)，這樣有溫度的一副照片感動了很多人。

(三)攝影記者的題材要有深度

新聞要“圖文并重”不是簡單地說各版都有攝影圖片，數(shù)量多，版面大，而是指運用的照片新聞價值大，能夠傳遞很多文字無法表達的信息，可以說，現(xiàn)如今受眾對于新聞照片也從“量”的需求轉(zhuǎn)向了“質(zhì)”的需求，因此，攝影記者要實現(xiàn)自己的角色定位，必須要注重拍攝題材的深度，新聞攝影同樣也可以寫出深度報道：比如說記者可以較長時間地研究、采訪和挖掘同一個新聞對象或新聞人物，用“系列”組照的形式，立體深刻的進行報道；同時記者還可以通過精心拍攝，將信息含量大、富有巨大沖擊力，形象豐富、引發(fā)受眾深度思考的照片呈現(xiàn)在受眾面前。安徽省合肥市的量子通信技術(shù)一直位列世界前列，如何用照片來反映這一尖端科學及其研究者面貌，筆者對此進行煞費苦心的跟蹤研究。機會終于來了，2017年9月29日，量子通信京滬干線正式開通，我用這樣一副照片對這一新聞事件進行了展示：前景為監(jiān)控大屏，背景為科研工作者，最終呈現(xiàn)出的疊加效果受到了評委和受眾的青睞，一舉斬獲“合肥一日”全國攝影大展的金獎。

三、結(jié)語

新聞攝影能用鏡頭記錄下新聞事件“最新的、最精彩”的瞬間，在新聞報道中占據(jù)著越來越重要的未知，攝影記者如何勝任“讀圖時代”的角色，能夠肩負起自我，媒體和公眾三個角度的定位和責任，這需要其在工作中不斷改進，只有擁有過硬的業(yè)務素質(zhì)，才能在新聞攝影事業(yè)的道路上走的更遠。